Table des matières
Prélude. Musique – Une approche philosophico-sémiotique
Première partie. Le style classique
Chapitre 2. Mozart, ou l’idée d’une avant-garde continue
- 2.1. Qu’est-ce que l’avant-garde ?
- 2.2. Entre individu et société, ou comment le Moi et le Soi du compositeur se rencontrent
- 2.3. La Flûte enchantée : signes intéroceptifs et extéroceptifs
- 2.4. La liberté et la nécessité de composer
- 2.4.1. Narrativité conventionnelle
- 2.4.2. Narrativité organique/Analyse corporelle
- 2.4.3. Narrativité existentielle
- 2.4.4. Comment la narrativité existentielle se développe à partir des structures schenkériennes
Deuxième partie. L’ère romantique
Chapitre 5. L’ironie du romantisme
- 5.1. L’ironie dans le cadre de l’idéologie romantique
- 5.1.1 Søren Kierkegaard et l’ironie romantique
- 5.1.2. L’ironie : vision de la vie du héros romantique
- 5.1.3. Une interprétation « sociologique » de George Sand
- 5.1.4. L’ironie romantique en tant que technique artistique : le texte contre la règle
- 5.1.5. Une interprétation sémiotique
- 5.1.6. L’ironie dans les pièces de Ludwig Tieck
- 5.1.7. De E.T.A. Hoffmann à Berlioz
Chapitre 6. « … ein leiser Ton gezogen… » : la Fantaisie en ut majeur de Robert Schumann, op. 17, à la lumière de la sémiotique existentielle
- 6.1. Introduction
- 6.2. Genèse
- 6.3. Des modes de l’être au modèle Z (zémique) et sa temporalisation
- 6.4. Les niveaux de la signification musicale dans la Fantaisie
- 6.4.1 Moi, ou le niveau du « corps » dans la musique
- 6.4.2. Moi2 ou le niveau de l’acteur et de la personne
- 6.4.3. Soi2 (=M3), le niveau des pratiques sociales : forme, genre, topiques, rhétorique
- 6.4.4. Soi1 (=M4), le niveau des idées et des valeurs
- 6.5. Tons existentiels de la Fantaisie ?
Chapitre 8. Le choix de Brünnhilde – Voyage dans la sémiose wagnérienne : intuitions et hypothèses
- 8.1. Introduction
- 8.2. Les premiers opéras de Wagner
- 8.3. L’Anneau des Nibelungen
- 8.3.1. La Walkyrie, acte II, scène 4
- 8.3.2. Scène de l’annonce de la mort (Todesverkündigungsszene) : formalisationmodaleetnarrative : section/fonction/typedediscours/ formalisation/interprétation
- 8.4. Quelques remarques sur les opéras ultérieurs
Troisième partie. Rhétorique et synesthésie
Postlude I
Postlude II