Table des matières
Marie-Claude Hubert
Avant-proposUne présence auctoriale constamment affirmée
Pierre-Marie Héron
Les propos rapportés dans Notre-Dame-des-FleursMyriam Bendhif-Syllas
Jean Genet, juge et partie : du narrateur omnipotent au dramaturge commentateurBenoît Barut
« Il faut à la fois y croire et refuser d’y croire »La didascalie et ses débords dans le théâtre de Jean Genet
Sylvain Dreyer
Au risque du dialogue : les entretiens de GenetUne œuvre en perpétuel remaniement
Michel Bertrand
Fragments d’autofragmentations dans Notre-Dame-des-FleursEden Viana Martin
Journal et testament du voleurClara Debard
Le labyrinthe textuel des BonnesAudrey Lemesle
Le Balcon : réécritures et achèvements- Le raffinement de l’écriture
- Une écriture elliptique
- Une écriture poétique
- L’affirmation de l’image
- Mise en relief des enjeux du texte
- Le Balcon : espace du simulacre
- Le Balcon et son revers : le réel
- Retournement des antinomies
- L’œuvre palimpseste
- Le sous-texte
- La révolte tronquée
- Le comique né de la parodie
Hélène Laplace-Claverie
’adame Miroir, objet chorégraphique mal identifiéUne écriture résolument subversive
Marie-Claude Hubert
De l’horizontalité de la scène à sa verticalitéMichel Corvin
Grommelots et gros mots dans le théâtre de GenetYannick Hoffert
Jean Genet et Jean Vauthier : Les Bonnes et Les AbyssesOlivier Penot-Lacassagne
Le théâtre : état d’exceptionPatrice Bougon
Du biographique au poétiqueLe motif de la mer et le nom propre chez Genet et Lautréamont
Catherine Brun
« Tu n’as rien vu à Chatila… »Stéphane Baquey
Variations morales et politiques dans Un captif amoureux