Jean Genet du roman au théâtre
Du roman au théâtre : avec le temps, les écrits de Jean Genet deviennent de plus en plus théâtraux, les dialogues, presque totalement absents dans son premier roman, prennent de la vigueur au point de réduire la narration aux didascalies. Il réécrit sans cesse ses textes. Mais Genet devient un « poète de la scène » plus qu’un simple dramaturge, il fait voler en éclats la scène traditionnelle et, à travers une utilisation particulière du langage, son théâtre devient une machine de guerre contre...
Éditeur : Presses universitaires de Provence
Lieu d’édition : Aix-en-Provence
Publication sur OpenEdition Books : 17 décembre 2020
ISBN numérique : 979-10-365-6116-0
DOI : 10.4000/books.pup.20064
Collection : Textuelles
Année d’édition : 2011
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-85399-803-1
Nombre de pages : 216
Marie-Claude Hubert
Avant-proposUne présence auctoriale constamment affirmée
Pierre-Marie Héron
Les propos rapportés dans Notre-Dame-des-FleursMyriam Bendhif-Syllas
Jean Genet, juge et partie : du narrateur omnipotent au dramaturge commentateurBenoît Barut
« Il faut à la fois y croire et refuser d’y croire »La didascalie et ses débords dans le théâtre de Jean Genet
Sylvain Dreyer
Au risque du dialogue : les entretiens de GenetUne œuvre en perpétuel remaniement
Michel Bertrand
Fragments d’autofragmentations dans Notre-Dame-des-FleursEden Viana Martin
Journal et testament du voleurClara Debard
Le labyrinthe textuel des BonnesAudrey Lemesle
Le Balcon : réécritures et achèvementsHélène Laplace-Claverie
’adame Miroir, objet chorégraphique mal identifiéUne écriture résolument subversive
Marie-Claude Hubert
De l’horizontalité de la scène à sa verticalitéMichel Corvin
Grommelots et gros mots dans le théâtre de GenetYannick Hoffert
Jean Genet et Jean Vauthier : Les Bonnes et Les AbyssesOlivier Penot-Lacassagne
Le théâtre : état d’exceptionPatrice Bougon
Du biographique au poétiqueLe motif de la mer et le nom propre chez Genet et Lautréamont
Catherine Brun
« Tu n’as rien vu à Chatila… »Stéphane Baquey
Variations morales et politiques dans Un captif amoureuxDu roman au théâtre : avec le temps, les écrits de Jean Genet deviennent de plus en plus théâtraux, les dialogues, presque totalement absents dans son premier roman, prennent de la vigueur au point de réduire la narration aux didascalies. Il réécrit sans cesse ses textes. Mais Genet devient un « poète de la scène » plus qu’un simple dramaturge, il fait voler en éclats la scène traditionnelle et, à travers une utilisation particulière du langage, son théâtre devient une machine de guerre contre le théâtre institutionnel. Ce poète est également un engagé éthique, prenant parti pour la cause palestinienne.
Toujours sous le contrôle de son créateur, cette œuvre en perpétuel remaniement, tout à la fois autobiographique et politique, interpelle au plus intime d’eux-mêmes lecteurs et spectateurs par la force subversive que, dans ses éclats lyriques, elle met en jeu.
Marie-Claude Hubert (dir.)
Université de Provence
Michel Bertrand (dir.)
Université de Provence
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