Table des matières
Sept pas dans le domaine des fantastiques
- Fantastique et espaces oniriques
- Rêves et mythes chez Nodier
- Les ambiguïtés de ces espaces
- Féerique et fantastique chez Nodier
- Nodier dans l’histoire du fantastique romantique
- Fantastique et nostalgie de l’Histoire
- Washington Irving “a romantic traveler”
- Rêveries devant l’Alhambra
- Le rêveur devant l’Histoire
- L’Histoire, comme un cauchemar
- Un curieux fantastiqueur
- Fantastique et aliénation
- Une figure insaisissable
- Un texte pris dans un projet
- Un texte à la matière confuse
- Une polyphonie secrète ?
- Une architecture de la duplicité
- Aurélia : texte fantastique romantique ?
- La singularité absolue d’Aurélia
- Le ressac du passé, ou la revenance
- De la revenance en acte
- Culpabilité et revenance
- Passion et revenance
- Revenance et récit
- Revenance et dénégation
- Ligeia ou l’absolu
- Trois épigones : Schwob, Mandiargues et Seignolle
- La magie de la terreur moderne
- Un itinéraire
- Vers l’horreur
- “L’homme double”
- De “L’homme double” à “L’homme voilé”
- Conclusion
- Les labyrinthes du désir
- Les surréalistes et le fantastique
- La magie des récits de Mandiargues
- Un fantastique surréaliste
- Du fantastique folklorique au fantastique urbain
- Une double approche
- Des lectures contestées
- Des espaces narratifs qui s’hybrident
- Une contamination ?
- Du fantastique seignollien ?
- Un romantisme moderne ?
Monstres et monstruosités
- Le monstre, obscur objet d’une fascination
- Le masque protéiforme du monstre
- Le monstre, la merveille, le banal
- Le signe du monstrueux
- Le monstre moderne aussi fait signe
- La face de Méduse
- L’origine
- La tête
- Le gorgoneion
- De la figure mythique au texte fantastique
- Le vampire moderne
- Une figure du romantisme
- Une figure de la modernité
- Ann Rice et son originalité
- Conclusion
- Requiem pour la créature de Frankenstein
- La créature comme “wanderer”
- Victor comme père et des cadavres comme mère
- Une gestation
- L’horrible naissance
- L’exclu
- Une éducation digne des Lumières
- Qui suis-je ?
- La révolte
- Un faux Sinaï pour un faux dieu
- La folie
- Le désir monstrueux ?
- “Le Horlà” ou le monstre intérieur
- Une trame commune
- Deux lignes de fuite
- La présence de l’étrange(r)
- L’épouvantable aliénation
- Deux visées
- L’animal qui nous hante porte-t-il notre nom ?
- Mister Hyde double le (du) docteur Jekyll
- Hyde et Jekyll, ou le(s) maître(s) de Mary Reilly
- Mister Hyde prend la parole
- Le cauchemar comme espace maudit
- Le rêve et la littérature : quelques points de repère
- Le rêve comme objet littéraire
- Le cauchemar et la littérature
- Le cauchemar source du récit fantastique ?
- Conclusion
Approches du fantastique iconique
- Décrire l’invisible
- La description fantastique des tableaux
- L’animation dans les textes réalistes et fantastiques
- La modalisation
- La description de tableaux fantastiques
- Les tableaux réels
- L’invention de tableaux fantastiques
- Le tableau qui devient fantastique
- Conclusion provisoire
- Du fantastique en peinture ?
- Baudelaire, le critique médiateur
- La peinture fantastique en librairie
- Vers une approche discriminante
- Un bilan et un dialogue
- Modestes propositions
- Conclusion
- Sur les traces de l’art fantastique
- Un domaine neuf et des questions nouvelles
- Quelques réponses données par les défricheurs
- L’art fantastique naît-il au xviiie siècle comme la littérature fantastique ?
- L’art fantastique est-il limité à la zone d’influence de la pensée occidentale ?
- De l’art et du fantastique
- L’informe sous les formes
- Une piste en pointillé
- Halte provisoire et paysage à découvrir