Table des matières
Chapitre II. Le creuset identitaire de la culture médiatique
- 1 - L’importance sociale de la culture médiatique
- L’expérience esthétique d’un médium musical : le disque
- La socialisation médiatique
- Médias et autoréférence
- 2 - L’individualisme expressif
- Le processus historique de formation de l’individu
- La reconfiguration de l’espace public
- La culture médiatique comme modèle d’individuation
- Pratiques culturelles et stabilisation identitaire
- L’art comme forme d’expression de soi
Chapitre III. Les grammaires corporelles et discursives de l’être-musicien
- 1 - La pratique instrumentale individuelle
- L’attachement à l’instrument
- L’incorporation du geste musicien
- Conscience musicale et schèmes d’actions
- 2 - La socialisation imaginaire du musicien
- L’image comme guide de l’action
- De l’absence de l’Autre
- 3 - Typologie des styles de pratiques
- La virtuosité instrumentale
- La valorisation de la spontanéité musicienne
- Vices et vertus de la réflexivité musicienne
- Projections et fantasmes musiciens
- La pulsion mimétique
Chapitre IV. Les interactions musiciennes de répétition
- 1 - L’appartenance à la « société de musiciens »
- La fluidité des modèles hiérarchiques
- Les rituels de l’identité collective
- Éléments de la passion musicale
- 2 - Les temporalités musicales
- Le principe de syntonie
- Soi et autrui dans l’interaction musicienne
- Jouer ensemble : normes et conventions de la pratique collective
- 3 - Formes de répétition
- La répétition « émulation »
- La répétition « conflictuelle »
- La répétition appliquée
Chapitre V. La publicisation de l’identité musicienne
- 1 - Le mythe du professionnel de la musique
- L’expérience de la galère
- Normes et formats de l’expression musicale publicisée
- Ethnographie d’un concert
- 2 - La régulation de la performance par le public imaginé
- Ce que « les gens veulent entendre »
- - Le public problématique
- - Le public indifférent
- Particularités de l’ambiance musicale
- Aspects de la culture musicale des musiciens
- 3 - L’improbable reconnaissance des musiciens d’ambiance musicale
- Le rôle du musicien
- L’auto-conviction de l’excellence musicale
Chapitre VI. La pratique musicale médiatisée
- 1 - La neutralité approximative des technologies musicales
- L’encadrement technologique du geste musicien
- Le format discographique comme référent pratique et symbolique
- Le travail musical de studio
- Musiciens et ingénieurs du son
- 2 - La spécialisation de l’écoute musicale
- La lecture contextuelle de l’œuvre
- Pluralité et alternance des registres d’écoute
- L’écoute technicienne
- L’écoute corporelle
- L’écoute « aurale »
- L’écoute référentielle
- L’écoute « égocentrée »
- L’écoute admirative
- L’écoute « uphonique »
