La faïence fine à Forges-les-Eaux « Une affaire de famille »
p. 335-349
Texte intégral
1Le nom de Forges-les-Eaux évoque une ville du Pays de Bray essentiellement renommée sous l’Ancien Régime pour la vertu de ses eaux ferrugineuses. La venue de Louis XIII, d’Anne d’Autriche et de la cour en 1633 pour une cure qui s’avéra très favorable fut pour la cité un coup de fortune. Il fut de bon ton pour les aristocrates et la bonne société d’aller « prendre les eaux à Forges ».
2L’autre chance de Forges tient à sa position géographique au centre d’une région géologique très particulière : la boutonnière du Pays de Bray. Au cours des temps géologiques anciens, les couches fortement comprimées par les mouvements alpins et sub-alpins lointains ont formé des dômes qui se sont effondrés. L’érosion aidant, des sables ferrugineux, des argiles de variétés et de qualités différentes affleurent en bordure d’un fuseau de quatre-vingts kilomètres de long et en font un site de prédilection pour les céramistes.
3En Angleterre, une législation dirigée contre les catholiques développera une rigueur grandissante dans la 2e moitié du XVIIIe siècle. Beaucoup de potiers « papistes » émigrent sur le continent et proposent leurs services à des commanditaires et négociants qui les reçoivent favorablement. Vers 1780, le sieur Bris, négociant à Douai, écrivait au sujet des frères Leigh « que la révolution arrivée en Angleterre par les poursuites de Lord Gordon contre les catholiques romains lui a permis d’employer les connaissances des potiers anglais ». Il ajoute « les chefs des ateliers des manufactures de poteries anglaises, craignant pour leurs jours, ont cherché salut dans l’émigration, le sieur Bris les a recueillis ». Parmi ces émigrants : Bagnall, Clark, Leigh, Wood, Hall etc. C’est ainsi que se fondent des fabriques souvent liées par des relations familiales.
Création de la fabrique Wood
4Georges Wood appartient à cette communauté de céramistes britanniques. Il a travaillé à Chantilly, à Montereau. Il connaît les terres de la boutonnière du Pays de Bray que l’on utilise à Douai et choisit de créer son entreprise à Forges avec l’aide financière de Potter.
5Outre l’intérêt d’avoir une fabrique à proximité du site d’extraction des terres, il faut noter l’approvisionnement en bois dans la forêt d’Eawy voisine et la présence des deux rivières l’Andelle et l’Epte. Forges est à une quarantaine de kilomètres de Rouen, d’Amiens et de Dieppe. La ville est traversée par la route de Dieppe à Paris, la route des « chasse-marée ». Cette position permet d’acheminer les produits vers les différents types de clientèle rurale ou citadine. Il ne faut pas oublier que la Révolution a gravement compromis le thermalisme et que la municipalité de Forges accueille à bras ouverts celui qui va redonner une nouvelle activité économique à la ville.
6Georges Wood s’installe à Forges en 1797. Il est accompagné de sa jeune épouse, Isabelle, née Bagnall, de vingt ans sa cadette, de leur premier enfant et de son beau-père Samson Bagnall. L’accompagne également une équipe de techniciens qui vont assurer la formation du personnel recruté localement. De nombreux potiers locaux connaissaient le travail de la terre mais ignoraient tout de la spécificité de la faïence fine anglaise.
7Dans un premier temps la production reste encore très inspirée des formes et des décors de l’Angleterre et des autres centres produisant de la faïence anglaise. Cela répond à la demande du moment. On peut citer à titre d’exemple l’aiguière marquée WOOD en creux dans la pâte au talon de la pièce (ill. 2). Ce type de pièce ne peut être réalisé que dans un matériau très plastique qui épouse fidèlement les finesses du moule. Le couvercle et l’anse sont percés pour recevoir une monture à charnière de métal qui ne semble pas avoir été exécutée. Un décor en relief de petites feuilles d’acanthe enrichit la base du pied, la bordure du bec et le couvercle qui s’incurve élégamment en épousant la forme du bec. La partie centrale du couvercle présente des feuilles en relief qui semblent avoir été rapportées sur la pièce avant l’émaillage. Le décor de feuilles d’acanthe à plus grande échelle s’appuie sur un filet saillant à la base de la panse dont une scotie souligne l’épaulement. L’anse très joliment contournée complète l’harmonie de la forme qui s’inspire de l’orfèvrerie. L’émail lisse et brillant couvre une pâte à texture fine et serrée.
8Deux petites corbeilles ovales à décor de vannerie portent en creux au revers la marque FORGES-LES-EAUX pour l’une et WOOD pour l’autre. L’une a un plateau solidaire de la coupe l’autre pas. Un élément torsadé enrichit la base, la partie centrale et la bordure de la corbeille. Les anses latérales sont torsadées. Le couvercle est décoré de fruits, de feuilles et de fleurs en relief traités avec vigueur et réalisme. Le bouton de préhension évoque une coloquinte. On connaît des pièces de ce type en blanc et en couleur. Deux assiettes sont marquées WOOD (ill. 3). L’une, à bord chantourné cerné d’un filet bleu présente un paysage marin dans un médaillon cerné de bleu – ce médaillon est l’une des caractéristiques de Forges – l’autre, s’orne d’un marli guilloché vert et d’un léger bouquet de myosotis au centre, ces pièces correspondent aux débuts de Wood à Forges.
9L’entreprise de Georges Wood semble connaître un départ heureux car André Pottier signale d’après un courrier de l’époque qu’en 1798 la fabrication de « faïence façon anglaise de Forges était alors en pleine activité, et qu’elle produisait à meilleur marché que les fabriques anglaises ou parisiennes dans la proportion de 40 % de rabais ».
10La préoccupation constante de chaque fabricant a été d’élaborer des produits qui répondent aux goûts et aux possibilités financières de la clientèle. En conséquence la production, à une période donnée, présente dans les différentes faïenceries des caractères communs tant dans la forme que dans le décor. Georges Wood va tenter de diversifier ses produits pour élargir au maximum le marché. Il monte à Gournay une fabrique de porcelaine qui semble d’après les archives n’avoir connu qu’une vie brève faute de débouchés.
11Pour Forges, tout va bien. Wood présente sa fabrication à toutes les grandes manifestations commerciales. En 1802, au Palais des Consuls de Rouen, Napoléon Ier visite l’exposition. En hommage à Joséphine, Wood décore le médaillon central d’une assiette en faïence fine du portrait de l’Impératrice. Dans l’annuaire des activités du département de la Seine Inférieure en 1806, on lit au chapitre faïencerie : « Forges possède un établissement dirigé d’après la méthode anglaise et qui s’est beaucoup perfectionné depuis qu’il est en activité. Il occupe à peu près quarante ouvriers qui fabriquent et façonnent tous les objets qui dépendent de l’art du faïencier ». La même année, il dépose des pièces à l’exposition des produits de l’industrie à Rouen. Il présente, entre autres choses des jardinières, des bacs à fleurs. En 1806, également, il achète à l’héritier de son propriétaire, Monsieur Crespin, qui vient de décéder, la maison et le terrain de la faïencerie au 27 rue des Sources. C’est l’année du blocus, les faïenceries françaises sont débarrassées de la concurrence anglaise. Il ne répond pas à l’enquête des préfets et en conséquence n’envoie pas de pièces à Sèvres. Ses affaires vont bien. Il n’a pas besoin d’aide de l’Etat.
Ledoux Wood
12En 1811 Georges Wood meurt. Isabelle Wood est alors âgée de 37 ans, elle a huit enfants. Un inventaire est dressé. Outre la maison d’habitation, les bâtiments et le matériel nécessaires à une faïencerie, le tout estimé à 19 000 francs, on trouve en stock 1 100 douzaines d’assiettes, 5 000 bols, 8 000 tasses et des milliers de pièces diverses, sucriers, saladiers, soupières, plats, etc. On trouve aussi une centaine de pièces de porcelaine (sans doute du blanc, non marquées, on ne les a pas identifiées).
13Le rapport des activités du département précise « La fabrique établie par Monsieur Wood, anglais, était autrefois plus considérable qu’elle ne l’a été en 1811 ; la mort de ce maître de fabrique (en février 1811) en a suspendu l’activité pendant quelque temps ». L’entreprise ne compte plus alors que douze ouvriers. Face à cette situation, en 1812, Madame Wood fait appel à l’un de ses employés, Pierre Nicolas Marin Ledoux âgé de 26 ans, qu’elle nomme directeur de l’entreprise. Elle l’épouse six semaines plus tard, après avoir mis au monde, un petit garçon, nommé Narcisse, que P.N.M. Ledoux reconnaît (cet enfant sera connu sous le prénom d’André.) Il est possible que les débuts de P.N.M. Ledoux aient été difficiles, toutefois l’entreprise retrouve dynamisme et prospérité. La famille Leigh est présente à Forges dans ces années là et il est fort probable que les frères Leigh aient apporté à P. N.M. Ledoux leur soutien technique. A la marque WOOD succède la marque LEDOUX-WOOD peinte en noir au revers des pièces. Tout comme Georges Wood, P.N.M. Ledoux participe aux manifestations commerciales et tout en continuant les formes traditionnelles que fabriquait l’entreprise, il développe des formes nouvelles : tulipières, pots à tabac. La Marque FORGES-LES-EAUX continue à figurer en creux au revers de certaines pièces.
14La prospérité de la faïencerie attire des émules et en 1814 ; Pierre Amand Mutel Cavelan, homme d’affaires rouennais, s’installe au 53, avenue des sources. Il construit une faïencerie moderne et produit des pièces de faïence stannifère.
Les décors
15Chez P. N. M. Ledoux, les assiettes à médaillon central constituent la part la plus importante de la fabrication. L’une d’elles envoyée pour l’exposition universelle de l’industrie de 1823, a permis d’attribuer avec certitude à Forges toutes ces pièces si particulières, où dans un médaillon central, cerné d’un filet noir, on trouve une petite maison naïvement dessinée, entre des arbres traités à l’éponge, sur un petit tertre meublant la base du médaillon. Outre cette maisonnette, les motifs seront multiples : oiseaux, fleurs, etc. Forges est un centre qui utilise beaucoup le décor à l’éponge, non seulement pour les motifs tels que les arbres mais il orne aussi l’aile de nombreuses pièces, parfois il la couvre entièrement.
16On ne manquera pas d’illustrer par un plat ou une assiette les événements importants : mort du prince Poniatowski (ill. 7), bataille de Marengo (ill. 8), passage en 1822 de la Duchesse de Berry ou sur un plat également daté de 1822 la Bataille du Mincio, retraçant une scène de la campagne d’Italie menée par Napoléon en 1796. L’exécution particulièrement enlevée et soignée de cette scène pourrait être du peintre Mercier arrivé à Forges en 1820. Au début de l’entreprise, le peintre aurait pu être Samson Bagnall, père d’Isabelle Wood, noté sur les registres de la mairie comme faïencier et aussi comme artiste.
17En 1825, P. N. M. Ledoux rachète la faïencerie de Mutel-Cavelan. Il va produire de la faïence stannifère dans la fabrique du 53 avenue des Sources. Peu de temps après, son frère Jean-Baptiste Ledoux achète la piperie que leur voisin exploitait. On y installera vers 1835 deux nouveaux fours à faïence fine en remplacement du four à pipe.
18A partir du rachat de la faïencerie de Mutel-Cavelan, P.N.M. Ledoux est à la tête de deux entreprises importantes. Il approvisionne le marché de la faïence stannifère dont les décors se rénovent. Ce marché touche plutôt la clientèle rurale. Les pièces de faïence fine ciblent davantage le marché des notables et des citadins. Toutefois l’un n’empêche pas l’autre.
19Les assiettes à médaillon central se multiplient : elles illustrent les événements anecdotiques tel le passage de la girafe, historiques comme les journées de juillet 1830. Figurent aussi les personnages que l’on veut honorer : Madame Wood en pied, sur un petit monticule vert, dont la taille est disproportionnée par rapport aux arbres traités à l’éponge est aussi représentée en buste, tout comme Napoléon, Joséphine (ill. 10) ou Lamartine. A cela il faut ajouter une série représentant des gardes nationaux, des personnages dans un cadre champêtre. N’oublions pas les Chinois, assis ou debout et les paysages maritimes, tous très pittoresques.
20L’aile de ces assiettes se couvre parfois d’un décor à l’éponge bleu, vert, jaune, brun ou alterné, les variations sont multiples. Multiples aussi les représentations d’oiseaux perchés sur un arbre ou sur un tertre. Disproportionnés par la taille, les coqs, les oies, les paons complètent la liste des volatiles. Tout aussi diversifiées et multiples sont les représentations florales, centrées ou placées dans un aménagement géométrique. A cela il faut ajouter les décors à la corbeille, à la branche fleurie, le compotier. La gamme est infinie. Si l’on considère que l’assiette peut être à bord rond, polygonal ou plus rarement chantourné, qu’il y a des assiettes creuses, des plates et des assiettes à dessert, les clients n’avaient que l’embarras du choix. Des services entiers ont été fabriqués, n’en reste que des pièces témoins (ill. 11 et 12).
21Outre le décor inscrit dans un médaillon, Forges a produit des pièces à décor en plein. Les scènes vont s’inspirer d’événements historiques ou de scènes de la vie quotidienne : l’élevage, la chasse, on y retrouvera aussi des maisons et des fleurs, le support en sera de grands plats au décor particulièrement soigné ou essentiellement des plats de barbier répondant à une demande particulière. Un plat à barbe dédicacé à « Mare, horloger à Longueville » est signé « LEDOUX-WOOD à Forges 1833 » (ill. 5). Il représente un char romain dont une roue est remplacée par un cadran de montre. Cette pièce est destinée à être accrochée au mur ; au revers deux petits trous sont percés pour recevoir une attache. De même, les grands beaux plats, tant de faïence fine que de faïence stannifère sont destinés à être placés sur les vaisseliers. N’oublions pas que cette période correspond à la fabrication des plus belles armoires normandes richement sculptées et aux vaisseliers et horloges qui les accompagnent dans les intérieurs des riches propriétaires terriens. Outre l’activité professionnelle comme l’horloger, le gardien de moutons ou le maquignon, certaines se réfèrent aux distractions telles le chasseur et son chien.
André Ledoux
22En 1836, P.N.M. Ledoux, à la tête de l’entreprise depuis vingt-cinq ans, procède au partage de ses usines entre les fils de Georges Wood, Jean et Richard Wood, alors âgés de trente-sept et trente-quatre ans, et son fils Narcisse André Ledoux âgé de vingt-quatre ans. Jean et Richard Wood vont hériter et diriger l’ancienne fabrique Mutel-Cavelan. Ils se spécialiseront dans la faïence stannifère tandis que Narcisse dit André Ledoux, son fils aîné, exploitera l’ancienne fabrique de Georges Wood et la piperie reconvertie à la faïence fine. Une clause restrictive limite Jean et Richard Wood à la faïence stannifère et André Ledoux à la faïence fine. P. N. M. Ledoux se réserve la supervision de la fabrique de faïence fine dirigée par son fils et l’exploitation du moulin à broyer les silex sur l’Andelle. L’inventaire dressé pour le partage des biens montre la prospérité de l’entreprise : l’ensemble du stock de pièces transmises et de produits est évalué à près de 22 000 francs (Archives Départementales de la Seine-Maritime).
23André Ledoux continue l’œuvre entreprise par son père. Il envoie un ensemble de pièces en 1837 au Musée de Céramique de Sèvres, elles sont enregistrées sous la marque Ledoux-Wood. Au nombre de ces pièces une petite tasse litron à léger décor floral, un filet noir souligne la base et le rebord de la tasse. Figurent aussi deux tasses à lait dont la panse est couverte d’un décor à l’éponge marron clair pour l’une et bleu pour l’autre. Le rebord est cerné d’un triple trait en relief. Une jatte à lait à léger semis de fleurs bleu et vert appartient vraisemblablement à un service à café, une salière à godrons ocres et blancs cernés de noir ainsi qu’une poivrière bursiforme blanche montrent la diversité de ce qui peut être considéré comme de la vaisselle. Il est à noter que jusque là l’émail des assiettes se raye au couteau et que parfois les graisses s’infiltrent et tachent les pièces. André Ledoux va élaborer un émail plus résistant. Les techniques changent. On abandonne les émaux plombifères pour des émaux boraciques.
Le déclin
24Beaucoup plus prestigieuses sont les pièces marquées ANDRE LEDOUX, souvent associées à la signature « MERCIER peintre ». Deux vases dits pots jasmin illustrent la qualité de la production (ill. 9). Au talon des vases on lit « André Ledoux, Fabt. à Forges 20 Mai 1841 », une partie des vases est décorée de scènes de jeux d’enfants très vraisemblablement inspirées de gravures. Sur l’autre partie du vase un cartouche en réserve sur le fond d’une belle couleur marron glacé reçoit les initiales AL enlacées. Une même légère guirlande enserre la base de la pièce, les initiales et le bord intérieur du vase. Dans la même veine, un grand plat octogonal à bordure de billettes en relief, porte sur l’aile, en gros caractères MERCIER, et en plus petit « peintre 1845 » (ill. 6) ; l’aile est décorée d’une frise de volubilis bleu et jaune. Tout le fond du plat reçoit un somptueux bouquet, assemblage de tulipes, de roses, d’œillets, de fleurettes bleues dont la couleur rappelle le ruban qui lie le bouquet. Des papillons et petits insectes butinent. La gamme des couleurs est réduite : jaune, bleu, vert, ocre – toutes les couleurs utilisées à Forges – mais la beauté de la pièce tient à la richesse des dégradés, au talent du peintre qui signe là une de ses plus belles œuvres. Au revers, la marque AL figure plusieurs fois dans un ovale.
25Les batailles napoléoniennes sont représentées sur deux plats également octogonaux à bordure de billettes en relief. L’un est consacré à la bataille d’Austerlitz, l’autre à la bataille des Pyramides. Dans des cartouches, sur l’aile, sont rappelées les grandes étapes de l’épopée napoléonienne et le nom des grands généraux. Là aussi des gravures ont servi de support au peintre pour recréer la scène. mais seul son talent rend la violence de l’action, le bruit et la fureur de la bataille. Petit détail, le peintre a traité de la même manière le sol de la plaine d’Austerlitz que celui d’Egypte.
26Sont signées « Mercier » aussi, des pièces moins exceptionnelles : par exemple un plat à barbe, dédicacé à Delienne Emmanuelle 1847. Un cavalier et sa monture, sur un petit socle de verdure sont encadrés par des arbres légèrement traités à l’éponge. Un semis de fleurs enrichit l’aile.
271846-1847 - Années sombres, deux mauvaises récoltes successives ont grignoté les budgets des clients. On se contente d’acheter les produits de première nécessité. Les deux entreprises ferment. On licencie cent vingt personnes. Le bureau de bienfaisance, dont P. N. M. Ledoux est président, ne sait plus comment aider les miséreux qui viennent sonner à sa porte.
281849, les deux fabriques s’associent. Donc plus de clause de non concurrence. L’activité reprend tant en faïence fine qu’en stannifère. Jean Wood tiendrait à Paris un magasin . Y vend-il la production familiale ? Il serait d’ailleurs intéressant de rechercher comment s’écoulait la marchandise. Les nombreux inventaires après décès dépouillés n’entrent jamais dans une description détaillée (on note six assiettes, trois plats, etc.). Les marchandises transportées par les colporteurs n’apportent pas plus de précisions. (étude de M. Bouhier sur le colportage en Normandie). Un érudit local citait au début du siècle les relations des entreprises de Forges avec les armateurs de Calais et de Nantes mais on n’a pas pu accéder à ces documents qui seraient conservés dans une étude notariale. Donc, dans le domaine des circuits commerciaux les connaissances restent à compléter.
29Mercier meurt en 1850. Forges lui doit ses plus belles pièces. Son fils également peintre à Forges semble prendre le relais.
Jean Wood
30En 1853 Jean Wood, dit aussi Wood-Finet, devient le seul propriétaire de la faïencerie pour 42 000 francs. Il nomme à la direction des membres de la famille Herbel à laquelle deux de ses sœurs sont alliées.
31Isabelle Ledoux-Wood meurt à quatre-vingts ans en 1856. On apprend que son fils, André Ledoux, n’est pas aux obsèques. Il vit alors à Strasbourg où il travaille aux chemins de fer.
32L’entreprise produit encore de la faïence fine au moins jusqu’en 1857 ou 1858. On peut lire en effet cette date sur un grand plat ovale curieusement détouré représentant la manufacture de Monsieur Ledoux-Wood à Forges (ill. 1). Elle est signée Mercier au revers. Ce peintre est mort en 1850. S’agit-il de son fils ? Certains pensent que ce n’est pas un 5 mais un 3. On lirait alors 1838. Cette pièce récemment mise sur le marché a été acquise par la municipalité de Forges-les-Eaux. Ce plat suscite de si nombreux commentaires que chaque lecteur ne manquera pas de lui accorder toute l’attention qu’il mérite.
33P. N. M. Ledoux s’est retiré relativement tôt de la direction de ses entreprises mais n’a toutefois jamais cessé de veiller sur les intérêts familiaux. C’est un notable, il siège au conseil municipal. C’est l’homme le plus riche de la région. Les demoiselles Wood ont fait de beaux mariages. L’une d’elles, Antoinette, épouse Etienne-Ambroise Herbel-Dumas qui va être un des derniers faïenciers de la ville.
34P. N. M. Ledoux meurt à plus de quatre-vingts ans. Il repose au cimetière de Forges près de son épouse Isabelle pour laquelle les ouvriers de la faïencerie avaient élaboré des couronnes de faïences fines qui sont conservées à l’hôtel de ville de Forges-les-Eaux au milieu d’une fort belle collection.

ill. 1 : Plat détouré représentant la fabrique de M. Ledoux-Wood à Forges, signé Mercier au revers. Coll. MLFE.

ill. 2 : Aiguière marquée Wood (en creux). Coll. MTAN.

ill. 3 : Assiettes à bords chantournés marque Wood. Coll. MTAN.

ill. 4 : Tulipière marquée LW en creux. Coll. MFLE.

ill. 5 : Plat de barbier marqué au revers Ledoux-Wood à Forges 1833. Coll. part.

ill. 6 : Plat octogonal « Mercier peintre 1845 », au revers marqué AL dans un ovale. Coll. MFLE.

ill. 7 : Plaque. Mort du Prince Poniatowski. Coll. MCR.

ill. 8 : Plat rond. La bataille de Marengo. Coll. MFLE.

ill. 9 : Base d’un vase au décor de jeux d’enfants, 1841. Coll. part.

ill. 10 : Assiette. Joséphine, série des personnages ou événements historiques. Coll. part.

ill. 11 : Deux exemples de production courante d’assiettes rondes. Coll. part.

ill. 12 : Deux exemples de production courante d’assiettes octogonales. Coll. part.
Bibliographie
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Autres documents
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Auteur
-
Monique Morel
Ancien Conservateur du Musée de Martainville.
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