Faïence fine et porcelaine

Jean-Michel Minovez

doi:10.4000/books.pumi.40581

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Faïence fine et porcelaine

Les hommes, les objets, les lieux, les techniques

Sous la direction de Jean-Michel Minovez

Au XIX^e siècle, progrès techniques et mutation des goûts provoquent le déclin de la faïence stannifère. L’invention de nouvelles pâtes cuisant blanc et l’introduction au milieu du XVIII^e siècle en Angleterre des procédés de décor par impression ouvrent la voie à la mécanisation de la fabrication, au passage de l’artisanat à l’industrie, qui marqueront durant un siècle l’âge d’or de la faïence fine. Parallèlement, la mode pour les arts d’Extrême-Orient pousse aussi les céramistes à s’intéresser...

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Éditeur : Presses universitaires du Midi

Lieu d’édition : Toulouse

Publication sur OpenEdition Books : 15 septembre 2020

ISBN numérique : 978-2-8107-1015-7

DOI : 10.4000/books.pumi.40581

Collection : Méridiennes

Année d’édition : 2003

ISBN (Édition imprimée) : 978-2-912025-13-5

Nombre de pages : 384

Sommaire

Résumé

Auteur

Remerciements

Jean-Michel Minovez

Arts décoratifs et industrie. L’exemple de la faïence fine et de la porcelaine, milieu XVIII^e-XIX^e siècle

La recherche, les essais

Jacques G. Peiffer

Une confusion historique : terre de pipe et faïence fine

Jean Rosen

La terre de pipe de Nevers : essais du XVIII^e et productions du XIX^e siècle

Béatrice Pannequin

La faïence fine à travers l’Enquête des préfets (1805-1810)

Des essais à l’industrialisation

Christian Maire

Du « grain de riz » à l’impression. Industrialisation et produit céramique révolutionnaire : « la faïence fine »

Jean-Michel Lassure et Gérard Villeval

La faïence fine à Martres-Tolosane (Haute-Garonne)

Jean-Marc Olivier

L’essor de la faïence fine de Salins (Jura)

Philippe Bon

Or blanc, vapeur et feu des fours en Berry Autour de l’exemple Pillivuyt

Faïence fine et iconographie : l’apport à l’imagerie du XIXe siècle

Emile Decker

Une imagerie sur faïence : les assiettes parlantes à sujets imprimés de la manufacture de Sarreguemines

Jacqueline du Pasquier

À propos des recueils de dessins de la manufacture de Vieillard conservés aux Archives municipales de Bordeaux

Marie-Germaine Beaux-Laffon

Mutation des représentations et du goût au milieu du XIX^e siècle Iconographie de la guerre de Crimée sur faïence fine imprimée

Problème d’attribution et réévaluation des productions porcelainières

Chantal Meslin-Perrier

Quelques réflexions sur les difficultés d’identification des porcelaines françaises au début du XIX^e siècle

Hélène Guibet, Dominique Pain et Antoine Verney

Porcelaines de Basse-Normandie, examen critique des productions de la Manufacture de Bayeux sous la direction des familles Langlois et Gosse (1812-1878)

Ouvriers et entrepreneurs de la faïence fine et de la porcelaine

Tamara Préaud

Alexandre Brongniart et la faïence fine

Bernard Bumpus

Léon Arnoux chez Minton

Annick Moreau-Feunteun

Les Haviland, industriels de la porcelaine, leurs artistes et leur impact sur le marché américain dans la deuxième moitié du XIX^e siècle

Monique Morel

La faïence fine à Forges-les-Eaux « Une affaire de famille »

Claude Lacombe

Faïence, faïence fine et porcelaine en Périgord au XVIII^e siècle : des hommes et des productions entre polyvalence des ouvriers et transferts de connaissances

Jean-Michel Minovez

Conclusion

Au XIX^e siècle, progrès techniques et mutation des goûts provoquent le déclin de la faïence stannifère. L’invention de nouvelles pâtes cuisant blanc et l’introduction au milieu du XVIII^e siècle en Angleterre des procédés de décor par impression ouvrent la voie à la mécanisation de la fabrication, au passage de l’artisanat à l’industrie, qui marqueront durant un siècle l’âge d’or de la faïence fine. Parallèlement, la mode pour les arts d’Extrême-Orient pousse aussi les céramistes à s’intéresser aux matières dures tels les grès et les porcelaines encore au détriment de la faïence stannifère.

Toutefois, cette dernière ne disparaît pas pour autant ; aux ouvriers se joignent les peintres de renom qui optent aussi pour ce support et la main des maîtres artisans ou artistes demeure irremplaçable face à la machine qui reproduit à l’infini des motifs jugés sans âme. Négligée par les historiens pour lesquels elle a le défaut de ne pas appartenir aux secteurs leaders de ce qu’il est convenu de nommer « révolution industrielle », qualifiée longtemps « d’art mineur » par les historiens de l’art, la faïence fine – comme une partie de la porcelaine du XIX^e siècle – portait en elle le discrédit qui touche le produit industriel.

Oubliée par la recherche institutionnelle – comme le reste de la céramologie – délaissée par les érudits locaux et les amateurs d’art qui lui préféraient les céramiques aux couleurs chatoyantes, elle connaît aujourd’hui un regain d’intérêt et prend sa place dans les collections.

Jean-Michel Minovez (dir.)

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