Ameyden lector y transformador de Lope

Giuseppe Grilli

doi:10.4000/books.pumi.3629

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Ameyden lector y transformador de Lope

Giuseppe Grilli

p. 177-185

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1Los melindres de Belisa, pieza datada entre 1608 y 1610, ha estado un poco arrinconada en la historia crítica, y, por supuesto, no destaca su fortuna en el afán hermenéutico dedicado a la interpretación compleja (histórica, textual, poética) del teatro lopiano. Esta marginalización se ha perpetuado durante un tiempo, por distintos motivos1. Uno de ellos, ha sido, posiblemente, la competencia interna, por así decirlo, de una comedia casi homófona, Las bizarrías de Belisa, que ha acaparado interés y dedicación de crítica y público2. Por un lado, su estructura dramática resulta una mixtura de diferentes subgéneros, sin dejar de ser, al mismo tiempo —en su esencia—, una comedia de enredo. Por supuesto no faltan interferencias diversas: hay elementos de capa y espada, con una curiosa reminiscencia caballeresca, como veremos, pero en su amalgama no ofenden tampoco rasgos de comedia urbana (por bien que no está determinada la localización de la obra), y, como suele ocurrir en la esc

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1 La primera edición crítica de la pieza se debe a Henriette Catharina Barrau, y un panorama de las ediciones modernas y refundiciones se halla en el «Prólogo» de la edición crítica de León, realizada en el marco del proyecto Prolope; citaré el texto de esta misma edición.

2 La bibliografía al respecto es abundante; aquí solo recuerdo los títulos que pueden tener interés desde el punto de vista de mi lectura de la pieza objeto de este estudio: Kirschner, 1997; Oleza, 2004; Profeti, 1997.

3 Al respecto véase Serralta, 2003.

4 Canavaggio, 1981, luego en su recopilación sobre teatro áureo; posteriormente este aspecto ha sido recuperado y amplificado por Mata-Induráin, 2010 a partir de Marie Roig Miranda, 2006, pp. 893-906.

5 Solo apunto la destreza y agudeza detectada hace años por Milagros Torres, 1996 y 1999.

6 Cervantes (Quijote I,11) presenta la anti retórica de Sancho ya en la primera comida en su salida en calidad de escudero de don Quijote, caballero recién nombrado y asentado tras la victoriosa, aunque algo pírrica, contienda con el vizcaíno. Los melindres de Sancho se refieren al tema de la comida. Pero no hay que rechazarlos en nuestro contexto, ya que en la base de los caprichos de jóvenes herederos y niñas histeriquillas en el teatro se dan aficiones alimenticias raras; no se trata solo del comer barro, sino también de la afición a las bebidas frías, etc., como en la tradición del Don Carlos (Pérez Montalbán, Jiménez de Enciso). Cabe señalar que también Teresa de Jesús en el Libro de la vida hace alusión a los melindres en un pasaje de hondas referencias literarias y de estilo, dando la sugerencia a sus carmelitas: «mirar en la manera de hablar, que vaya con simplicidad y llaneza y religión, que lleva más estilo de ermitaños y gente retirada que no ir tomando vocablos de novedades y melindres». Cito por Víctor García de la Concha en su prólogo al Libro de la vida cit., p. 10.

7 Para una atinada descripción de la obra, véase Trambaioli, 2015, pp. 259-263. Es interesante su propuesta de identificación bovarista, atribuyendo al propio Lope vital, y vitalista, la fantasía erótica de la protagonista Belisa.

8 Acerca de este adaptador del teatro español aurisecular, véase Profeti, 1996 y Fiorellino, 2007; no deja de llamar la atención que León pase por alto la versión italiana de Ameyden.

9 Cf. Grilli, 2015.

10 Los melindres de Belisa. TEATRO / SAN SALVADOR; El Departamento de Drama de la Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras, presenta a su Teatro Rodante en: Los melindres de Belisa de Lope de Vega; dirección: Dean Zayas; diseño de vestuario y escenografía; Miguel Vando; diseño de luces; Toni Fernández; del 22 al 27 de septiembre y del 10 al 15 de noviembre de 2009 en el Teatro Julia de Burgos.

11 Lázaro Carreter ya enmarcó la comedia dentro del subgrupo o subgénero de la comedia erótica en su estudio modélico, 2000.

12 Fiadino, 2000.

13 Un estudio comparativo de la adaptación de Trigueros comparada con la de Ameyden podría resultar de gran interés dentro del capítulo de la fortuna de la comedia lopesca.

14 Vega, Los melindres de Belisa, p. 1498, vv. 424-437.

15 Vega, Los melindres de Belisa, pp. 1546-1547, vv. 2166-2179.

16 Ameyden, La dama frullosa, atto II, scena XX.

17 Cf. Riquer, 2014.

18 Vega, Los melindres de Belisa, p. 1506, vv. 697-721.

19 Ameyden, La dama frullosa, atto I, scena XII.

20 Ameyden, La dama frullosa, atto III, scena V.

Paradigmas teatrales en la Europa moderna: circulación e influencias

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Paradigmas teatrales en la Europa moderna: circulación e influencias

Ce livre est cité par

Antonucci, Fausta. Vuelta García, Salomé. (2020) Studi e saggi Ricerche sul teatro classico spagnolo in Italia e oltralpe (secoli XVI-XVIII). DOI: 10.36253/978-88-5518-150-1.2
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Vuelta García, Salomé. (2020) Studi e saggi Ricerche sul teatro classico spagnolo in Italia e oltralpe (secoli XVI-XVIII). DOI: 10.36253/978-88-5518-150-1.24
Vuelta García, Salomé. (2021) El teatro español del Siglo de Oro en Italia del barroco a la "Arcadia". Cuadernos de Investigación Filológica, 50. DOI: 10.18172/cif.5272

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Grilli, G. (2016). Ameyden lector y transformador de Lope. In C. Couderc & M. Trambaioli (éds.), Paradigmas teatrales en la Europa moderna: circulación e influencias (1‑). Presses universitaires du Midi. https://doi.org/10.4000/books.pumi.3713

Grilli, Giuseppe. « Ameyden lector y transformador de Lope ». In Paradigmas teatrales en la Europa moderna: circulación e influencias, édité par Christophe Couderc et Marcela Trambaioli. Toulouse: Presses universitaires du Midi, 2016. https://doi.org/10.4000/books.pumi.3713.

Grilli, Giuseppe. « Ameyden lector y transformador de Lope ». Paradigmas teatrales en la Europa moderna: circulación e influencias, édité par Christophe Couderc et Marcela Trambaioli, Presses universitaires du Midi, 2016, https://doi.org/10.4000/books.pumi.3713.

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Couderc, C., & Trambaioli, M. (éds.). (2016). Paradigmas teatrales en la Europa moderna: circulación e influencias (1‑). Presses universitaires du Midi. https://doi.org/10.4000/books.pumi.3629

Couderc, Christophe, et Marcela Trambaioli, éd. Paradigmas teatrales en la Europa moderna: circulación e influencias. Toulouse: Presses universitaires du Midi, 2016. https://doi.org/10.4000/books.pumi.3629.

Couderc, Christophe, et Marcela Trambaioli, éditeurs. Paradigmas teatrales en la Europa moderna: circulación e influencias. Presses universitaires du Midi, 2016, https://doi.org/10.4000/books.pumi.3629.

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