Table des matières

Mercedes Cabrera

• I. Libros
• II. Artículos, communicaciones y contribuciones

Frédéric Serralta

Fausta Antonucci

Ignacio Arellano

• Introducción: los géneros dramáticos de Bances Candamo y el gracioso
• El modelo habitual
• La materialidad del gracioso. Comer y beber
• Charlatanería
• Cobardía
• Función satírica
• La onomástica
• Comicida verbal y escénica
• Las palabras
• Las obras
• El relativo ennoblecimiento de los graciosos
• Conclusión: autonomía y marginalidad

Mª Soledad Arredondo

Danièle Becker

Alain Bègue

Piedad Bolaños Donoso

• Temporada teatral de 1624-1625
• El corral de doña Elvira

Christian Bouzy

• La autoridad del universitario
• La erudición del mitólogo
• La autoridad del poeta-moralista

Catalina Buezo

Jean Canavaggio

Enrica Cancelliere

Antonio Carreira

• Textos disputados
• Obra segura

Sofía M. Carrizo Rueda

• Las escrituras del viaje en la literatura áurea
• Una especie de «obertura»
• El decorado verbal
• Texto literario
• Conclusiones

Michel Cavillac

Francis Cerdan

• Cotejo de los dos manuscritos
• El manuscrito A (Real Academia de la Historia de Madrid)
• Manuscrito H de la Hispanic Society of America
• Examen del contenido

Maxime Chevalier

Christophe Couderc

• El final de El castigo sin venganza y la preceptiva aristotélica
• El remordimiento de Lope (versos 3000-3002)

José Ma Díez Borque

Laura Dolfi

Santiago Fernández Mosquera

• La modernidad de Calderón
• Antimaravallismo
• Género y horizonte de expectativas
• El intelectual del siglo xvii
• Calderón: obra o vida. Plurisignificació y Modernidad
• La situación social en España. La libertad de expresión. El significado tradicional frente al político.
• La nueva estrategia hermenéutica

Teresa Ferrer Valls

Jacqueline Ferreras-Savoye

• Reflexiones preliminares: los antecedentes castellanos más significativos
• El Viaje de Turquía
• Resortes y efectos de la economía discursiva del Viaje de Turquía
• Características sintácticas notables
• « Inteligencia, dame el nombre de las cosas»

Francisco Florit

• La génesis de La Dorotea
• La controvertida cuestión del género
• La materia teatral
• Cierre de los actos
• Remate de las escenas
• Los soliloquios
• Las acotaciones

André Gallego

Luciano García Lorenzo

Enrique García Santo-Tomás

• Extracción de un arquetipo
• La veta lopesca

Françoise Gilbert

• Métrica y estructura
• Parámetros estructurales y desarrollo dramático
• La siempre renovada caída del Hombre víctima de los hechizos de la Culpa
• La siempre renovable redención del Hombre rescatado de la atracción de la culpa

Luis Gómez Canseco

• La novela según Avellaneda
• Entre la calle y la corte

Aurelio González

Rafael González Cañal

• castelvines y Monteses de Lope de Vega
• Los bandos de Verona de Francisco de Rojas Zorrilla
• Los amantes de Verona de Cristóbal de Rosas

Lola González Martínez

• Diego López de Alcaraz, «único representante y de sutil ingenio»
• Noticias del «comediante» Diego López de Alcaraz

Agustín de la Granja

Con noticia de un texto mal atribuido a Rojas Zorrilla

Georges Güntert

Alfredo Hermenegildo

Carine Herzig et Christophe González

• Primera jornada: Deseos de honor y deseos de amor: se rompe una pareja, se forma otra
• El conde entre gloria y amor frustrado (vv. 1-160)
• Se enamora el príncipe (vv. 161-264)
• La hora de las decisiones: el conde frente al honor; el príncipe frente al amor (vv. 265-902)
• Segunda jornada: ¿Dos parejas separadas?
• El príncipe: la promesa incumplida (vv. 903-1022)
• El conde y la infanta: ¿separación definitiva? (vv. 1023-1810)
• Tercera jornada: Las parejas reunidas por voluntad de las damas
• Un milagro y un accidente para el honor y el amor (vv. 1811-2698)

Víctor Infantes

Robert Jammes

• Serie CULO
• Serie PEDO
• Serie MEAR, CAGAR
• Serie MIERDA
• PULLAS
• Conclusión

Jean-Michel Laspéras

Rosana Llanos López

• La vía aristotélica de la comedia en Pinciano
• La síntesis de dos tradiciones teóricas sobre la comedia: la latina y la aristotélica
• La definición de la comedia
• Los criterios que diferencian la comedia y la tragedia
• La voluntad didáctica y actualizadora del texto de Pinciano

Donald McGrady

Abraham Madroñal Durán

Carlos Mata Induráin

• Breve apunte sobre la acción
• Elementos paródicos
• Parodia de los tópicos amorosos
• Parodia del sentimiento del honor
• Parodia de tratamientos y cortesías
• Parodia de otros motivos literarios
• Recursos de la jocosidad disparatada
• Palabras bajas, insultos, creaciones léxicas
• Onomástica burlesca
• Disparates, tautologías y otros juegos de palabras
• Rimas ridículas
• Imágenes grotescas
• Menciones de enfermedades y parásitos
• La comicidad escénica. Vestidos ridículos
• A modo de conclusión

Jesús Menéndez Peláez

• Contexto y propósito
• L a Margarita preciosa de Juan Bonifacio
• Significación del teatro de Juan Bonifacio
• Personajes, técnicas dramáticas, estructura
• L a Margarita preciosa de Pedro de Salas
• Significación de su teatro
• La Margarita preciosa de Pedro de Salas
• La vida como feria o mercado en otros autores del Siglo de Oro

Rosa Navarro Durán

• El emperador que nunca se reía y la aventura del infante Roboán
• La relación entre El Conde Lucanor y el Libro del caballero Cifar
• La prueba de los amigos, y la mujer que comparte el lecho con sus hijos
• El rey y el alquimista
• La buena dueña espulgando la cabeza del caballero Cifar
• Final

Dolores Noguera Guirao

• Desglose documental cronológico

Valentín Núñez Rivera

Thomas Austin O’Connor

María del Valle Ojeda Calvo

Joan Oleza

• Una literatura europea de mesón
• Ventas y mesones de teatro
• Lope de Vega: el mesón, el juego y la vida

Blanca Oteiza

• ACTO PRIMERO
• Macrosecuencia i (vv. 1-836): Federico y Carlos Gustavo, los galanes suecos
• Macrosecuencia ii (vv. 837-1328): el duque de Holsteim y Pimentel, los galanes extranjeros
• ACTO SEGUNDO
• ACTO TERCERO
• Macrosecuencia i (vv. 2523-3030): de fiestas, asuntos de estado y lances
• Macrosecuencia ii (vv. 3031-3622): el espionaje de cristina y la continuación del duelo
• Conclusiones

Maite Pascual Bonis

Felipe B. Pedraza Jiménez

• Tres tragedias contemporáneas del siglo xvii
• Don Fernando y el laberinto del honor
• Una tragedia doméstica
• Incertidumbre y angustia
• El severo estoicismo femenino
• Originalidad, construcción dramática y efectismo
• A modo de conclusión

José Manuel Pedrosa

Benoît Pellistrandi

Los discursos preliminares de las Historias generales de España desde Modesto Lafuente (1850) hasta Ramón Menéndez Pidal (1947)

• Tipología de los textos estudiados
• El hilo conductor del nacionalismo
• Interpretaciones de la historia de España
• A modo de conclusión

Jean-Marc Pelorson

Carmen Peraita

• Ir «castigando el deseo» y los textos para seducir a una viuda valenciana
• Servir a señor discreto y el pli ego de cordel

Javier Pérez Bazo

• ... y a Góngora claveles
• La precedencia francesa. El caso de Théophile Gautier

Maria Grazia Profeti

• Las rimas bíblico-simbólicas
• El artificio «a lo burlesco»
• La transgresión
• Moda del artificio

Florence Raynié

Marie-Blanche Requejo Carrió

Mercedes de los Reyes Peña

Dominique Reyre

• La cuestión de las fuentes
• Potencialidad dramatúrgica del tema del desierto
• El desierto de los Padres
• El desierto de las tentaciones
• El desierto simbólico de Roma
• El desierto de Belén

Fernando R. de la Flor et David Ferrer

• La «Descripción prosi-poética» de Andrés de Lillo: haciauna «ecología» sacra

Marie Roig Miranda

• Localización y presentación de los nueve sonetos
• «El soneto está bien en los que aguardan»
• Los sonetos leídos

Victoriano Roncero López

Francisco Ruiz Ramón

• Escenas paralelas
• Hombres que hacen camino
• Héroes del fracaso

Enrique Rull

Maria Caterina Ruta

Ricardo Serrano Deza

Christoph Strosetzki

Ana Suárez Miramón

Marsha Swislocki

Anne Teulade

Isabelle Touton

• La recepción crítica
• Técnicas de seducción y manipulación
• El punto de vista
• Un género popular
• Los valores
• Un escritor popular y la idealización del pueblo
• El carácter nacional y el Siglo de Oro
• «Cualquiera tiempo pasado fue mejor»
• Ética, moral y valores «masculinos»
• ¿La memoria contra la Historia?
• Conclusión: «la verdadera patria de un hombre es su niñez»

Marcella Trambaioli

Luis Vázquez Fernández

Germán Vega García-Luengos

Ana Vian Herrero

Cécile Vincent-Cassy

Rina Walthaus

Elizabeth R. Wright, Barry D. Sell et Louise M. Burkhart