Segismundo et Serafina
|I - La Pologne et la mer3
Texte intégral
- 3 Sur un autre exemple, tout aussi passionnant, d’autoréécriture caldéronienne — La dama duende —, on (...)
- 4 Mais quand donc la Pologne avait-elle accès à la mer ? L’histoire répond bien sûr, mais n’en peut m (...)
1La géographie scénique caldéronienne n’a guère de chance. Incomprise au xviiie siècle en raison de l’impératif de la vraisemblance néo-classique, mutilée au xixe sur le lit de Procuste d’un réalisme vériste4, elle souffre aujourd’hui la plupart du temps d’une fixation symbolique absolue qui va chercher hors de la pièce ce que seule l’étude interne peut aider à entrevoir. Or, il apparaît que la mer est présente d’un bout à l’autre du poème dramatique. De cette présence, qu’on définirait plus justement comme une absence allusive, la fonction est de désigner la clôture du lieu où se déroule le procès tragique. Sables de Rosaura ; étendue immense offerte au regard interrogateur d’un Segismundo enchaîné ; espace ouvert et lointain où se déploie le libre mouvement de la faune aquatique, mais auquel ne parvient pas le fleuve saisi en son amont ; flots qui reçoivent le corps disloqué du valet par trop insolent ; blanches écumes dont émerge l’astre naissant de la gloire du prince, mais aussi ondes glauques et sombres où elle pourrait s’abîmer si celui-ci ne savait éviter de
darse al mar,
cuando soberbio levanta
rizados montes de nieve,
de cristal crespas montanas.
(Vv. 3200-3023)
- 5 Voir, successivement, les vers 19, 149-50, 153-60, 1430, 2694-2701, 2995-2997.
- 6 C’est-à-dire du destin personnel hors Histoire à quoi se réduit l’aventure de Rosaura, quand bien m (...)
2Telle est la mer toujours recommencée qui circonscrit l’insularité de la Pologne5. L’île polonaise est une bulle protégée ; elle permet le développement, artificiel, d’une expérience caldéronienne suspendue, à savoir la naissance du héros, avant qu’il ait à affronter les tempêtes de l’Histoire et du monde en proie aux fureurs de l’Océan de la Fortune collective. La Fortune, ici, aura principalement le visage de la volonté des hommes6, dans une sphère provisoirement à l’abri de l’élément liquide incontrôlable qui limite de toutes parts son horizon.
3Quant à l’organisation verticale, mais non systématiquement hiérarchisée de cet espace privilégié, elle est immédiatement perceptible. On rappellera seulement l’éclat désincarné et glacé du haut lieu sidéral et royal ; l’épaisseur stable et végétale de l’espace médian où figurent les champs (de bataille) et la ville ; enfin l’abysse pétré du lieu chthonien. Mais on se gardera bien d’en figer prématurément la valeur symbolique que les parcours multiples des divers personnages rendent plurale et changeante, selon la trajectoire dramatique. C’est ce que l’on verra avec la première descente aux enfers, lorsque Rosaura parvient au seuil de la bouche d’ombre.
Notes
3 Sur un autre exemple, tout aussi passionnant, d’autoréécriture caldéronienne — La dama duende —, on consultera aujourd’hui les communications contradictoires de Fausta Antonucci et Marc Vitse : « Algunas observaciones acerca de las dos versiones de la tercera jornada de La dama duende », dans Siglo de Oro y reescritura. I. Teatro, numéro monographique de Criticόn, 72, 1998, pp. 49-72.
4 Mais quand donc la Pologne avait-elle accès à la mer ? L’histoire répond bien sûr, mais n’en peut mais, puisque là n’est pas l’affaire (voir par exemple la note de A. E. Sloman au vers 1430).
5 Voir, successivement, les vers 19, 149-50, 153-60, 1430, 2694-2701, 2995-2997.
6 C’est-à-dire du destin personnel hors Histoire à quoi se réduit l’aventure de Rosaura, quand bien même elle aurait recours à l’expression usée de « correr fortuna » (v. 2777) : ce qui œuvre sous la Fortune, c’est la carence d’Astolfo et de Violante ; ce sera celle de Basilio et de Clotaldo.
© Presses universitaires du Midi, 1999