Nouvelles écritures francophones
Vers un nouveau baroque ?
Le terme « baroque », qui désignait à l’origine une perle irrégulière, s’emploie maintenant couramment comme synonyme de « bizarre, fantaisiste, déplacé ». En ce sens, les œuvres littéraires francophones, produites hors de France, qui font l’objet des études de cet ouvrage, paraissent souvent baroques, et leurs auteurs se perçoivent volontiers comme des « irréguliers », par comparaison avec les écrivains de l’Hexagone dont l’identité semble mieux établie.
Le terme « baroque » sert aussi à ca...
Éditeur : Presses de l’Université de Montréal
Lieu d’édition : Montréal
Publication sur OpenEdition Books : 22 mars 2018
ISBN numérique : 979-10-365-0211-8
DOI : 10.4000/books.pum.9565
Collection : Espace littéraire
Année d’édition : 2001
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7606-1781-0
Nombre de pages : 439
Jean Cléo Godin
PrésentationPremière partie. Vers un nouveau baroque ?
Claudette Sarlet
Nouveau baroque : baroque universel ?Brigitte Brasseur-Legrand
Récurrence des mythes du chaos et des cataclysmes purificateursPierre N’Da
Le baroque et l’esthétique postmoderne dans le roman négro-africain : le cas de Maurice BandamanAnnick Bouillaguet
Blaise Cendrars, un baroque moderneAnna Paola Mossetto
Arabesque, virevolte, fondu enchaîné dans le roman antillais contemporain : sous l’œil d’Édouard GlissantDeuxième partie. Littératures nationales et identités
Jean Cléo Godin
Sur les identités baroquesNicole Aas-Rouxparis
Regards croisés : étrangeté et déplacement chez A. M. NianeThécla Midiohouan-Gbikpi
Créations baroques et littérature fantastique chez Olympe Bhêly-QuenumRobert Miller
Rhétorique et culture dans Un plat de porc aux bananes vertes de Simone et André Schwarz-BartMamadou Bani Diallo
Les sources traditionnelles du comique dans l’œuvre romanesque de Massa Makan DiabatéMichèle Ratovonony
Au seuil de la terre promise (roman, notes, souvenirs) de M. F. Robinary (1965) : une écriture de la transgressionTroisième partie. Interférences génériques
Madeleine Frédéric
Narration/description/évocation dans le roman francophone contemporainAnthère Nzabatsinda
Roman et cinéma chez Ousmane Sembène : la langue des formesVictor O. Aire
Pour une esthétique authentiquement africaine : l’hétérogénéité romanesque chez Williams SassineQuatrième partie. Adaptations, transformations, contestations
Luhaka Anyikoy Kasende
Temporalité narrative et ambivalence du sujet dans les romans de V. Y. MudimbeSylvie Rockmore
Les transformations d’un conte : de Leuk-le lièvre à Brer RabbitChristiane Ndiaye
De l’authenticité des mensonges chez Boubacar Boris DiopRichard Serrano
Calixthe Beyala : griotte postmoderne ou plagiaire ?Cinquième partie. Écritures des femmes
Jeannine Paque
Le genre éclaté ou un nouveau récit au fémininEmmanuel Matateyou
Calixthe Beyala entre l’oral et l’écrit-cercueil : essai d’analyse du nouveau discours féminin francophone en Afrique noireKaren Bouwer
Orphée-Dafric de Werewere LikingGloria Nne Onyeoziri
L’ironie et le fantastique dans Traversée de la mangrove de Maryse CondéIbra Diene
Encre de femmes, sentiments de femmes : la poésie des Sénégalaises, un baroquisme du conformismeNivoelisoa D. Galibert
Madagascar : les écrivaines des années 1980 et la langue françaiseLe terme « baroque », qui désignait à l’origine une perle irrégulière, s’emploie maintenant couramment comme synonyme de « bizarre, fantaisiste, déplacé ». En ce sens, les œuvres littéraires francophones, produites hors de France, qui font l’objet des études de cet ouvrage, paraissent souvent baroques, et leurs auteurs se perçoivent volontiers comme des « irréguliers », par comparaison avec les écrivains de l’Hexagone dont l’identité semble mieux établie.
Le terme « baroque » sert aussi à caractériser une époque de transition – et les styles foisonnants qui l’ont illustrée –, où les certitudes du moyen âge chrétien ne tenaient plus, mais sans qu’elles aient été remplacées encore par les valeurs des temps modernes. En cet autre sens, les nouvelles écritures francophones peuvent aussi être dites baroques. Elles témoignent en effet d’une époque qui a perdu ses repères, entre chaos et catastrophes – la postmodernité, diraient certains –, et d’une esthétique expressionniste, qui ne craint pas l’expérimentation sauvage et qui mêle allègrement les formes héritées du passé et les procédés d’avant-garde, le réel et l’imaginaire.
Cet ouvrage permet de découvrir ces écritures « nouvelles, mais possédant déjà une histoire, avec des étapes reconnaissables, des courants successifs ; voire, une préhistoire, si l’on tient compte des importantes traditions orales » qui les ont engendrées.
Jean Cléo Godin (dir.)
Jean Cléo Godin est professeur au Département d'études françaises de l'Université de Montréal
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