Table des matières
Première partie
Chapitre I. L’interprétation, l’interprète et le contexte de l’œuvre musico-littéraire
- Mise en contexte de l’œuvre littéraire
- Mise en contexte de l’œuvre musicale
- Signification immanente de la musique
- Signification contextuelle : la dimension référentielle de la musique
- La musique comme signe d’une expérience physiologique
- Les figures musicales comme lexèmes
- La musique comme représentation d’un texte
- La musique comme signe de son contexte historique
- L’interprète et le contexte de l’œuvre musico-littéraire
Chapitre 2. Présences musicales et approches
- Présences musicales dans les œuvres littéraires
- Présences thématiques
- Présences formelles
- La musicalité du langage
- Formes et techniques musicales
- L’analyse de la présence formelle de la musique dans l’œuvre littéraire
- L’approche poïétique
- L’approche immanente
- L’approche esthésique
- La fugue des Faux-monnayeurs
Deuxième partie
Chapitre 4. Les seuils musicaux de Passacaille et Fugue
- Du paratexte comme seuil d’interprétation
- Le paratexte de Fugue
- Passacaille : son titre et ses interprètes
- Commentaires de Robert Pinget : réactions de la part des critiques
- Contextes historique et culturel de Fugue et de Passacaille
- Le Nouveau Roman et l’écriture : crise de la représentation et stratégies d’ouverture
- Le Nouveau Roman et la musique
Chapitre 5. Passacaille ou la quête obsessionnelle de l’origine
- Déstabilisation de la fiction
- L’énigme généralisée
- La précarité du personnage
- Un narrateur indéterminé
- Une chronologie détraquée
- Une syntaxe « flottante »
- Thématique de la défaillance
- Les lectures de Passacaille
- Lectures « non musicales »
- Lectures « musicales » de Passacaille
- La quête obsessionnelle et le rôle de la basse continue
- Le jeu contrapuntique et le travail de l’intervalle
Chapitre 6. Fugue : l’éternelle dérive de l’écriture
- Constitution d’un interdiscours musical
- Anatomie d’une fugue
- Fugue et rhétorique
- Analyse textuelle et comparative : Fugue et la fugue
- L’exposition de Fugue
- Le sujet
- La réponse
- La contre-écriture et le contre-sujet
- Développement de la fugue et progression de l’écriture : modèles et imitations
- Le mouvement rétrograde et le repliement de l’écriture
- Le mouvement contraire et la contestation
- Les fonctions de l’imitation
- Exploration d’un lieu relationnel : contrepoint simple et double
- Contrepoint double : un renversement de rapports
- Strettes
- Retour à la tonique
