Territoires musicaux mis en scène
| , , ,I. Mise en spectacle et mise en exposition
Le Cadi dupé, un opéra-comique de Gluck
Résumé
L’opéra-comique de Gluck Le Cadi dupé, écrit d’après un livret de Pierre-René Lemonnier pour être présenté en 1761 au Burgtheater, le théâtre français de Vienne, a en son temps – le siècle des Lumières – beaucoup voyagé : non seulement a-t-il été joué sur de nombreuses scènes européennes, mais aussi d’un bout à l’autre du monde. Comment expliquer que sa partition se soit retrouvée à l’Université de Montréal ? Sa découverte récente et tout à fait fortuite a été l’occasion d’une recherche entourant d’abord son identité et son authenticité, puis sa circulation. Cette histoire-là n’est pas simple, car les mises en spectacle de cet opéra-comique ont nécessité des stratégies de création et de réception nouvelles, tant du côté de la musique que du livret. Comment ces deux langages sont-ils parvenus à voyager ensemble et à s’adapter aux différents contextes socioculturels d’une époque et de son esthétique, fondée sur les attentes, les goûts et les émotions de l’auditeur ? La démonstration que nous nous proposons de faire dans cet article conduit à reconnaître l’universalité de la musique, malgré ses significations multiples.
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Extrait du texte
Au sein de l’Europe des Lumières, la musique et les arts circulent d’un bout à l’autre du continent, se déforment en se fusionnant avec des caractères étrangers et, affirme Michel-Paul-Guy de Chabanon, « […] perdent tous quelque chose de leur caractère indigène […] » (1785/1969 : 96). Il en fut ainsi pour l’évolution de la musique française, de sa tragédie lyrique et de son opéra-comique empruntant leurs nouvelles composantes à une hybridation des styles italien et allemand. Claude Lévi-Strauss a eu raison de rappeler le jugement prophétique de cet esthéticien de la musique qui, en 1764, écrivait : « Le ruisseau de la musique de Lully se divise en deux bras ; l’un “profond, vaste, étendu”, c’est Rameau ; l’autre “grossi par des eaux étrangères”, c’est la musique que nous aurons désormais » (1993 : 99).
Ces eaux étrangères visent principalement Gluck, compositeur viennois et grand réformateur de la tragédie lyrique qui s’approprie également l’opéra-comique français avec le souci de pl...
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