1 Auteur de la découverte du Livre d’orgue de Montréal (Gallat-Morin 1988).
2 Les données qui suivent ce propos ont fait l’objet de la présentation de Sarah de Bogui à la journée d’étude, organisée par Ghyslaine Guertin et Cécile Champonnois, intitulée « Deux visionnaires au siècle des Lumières : Michel-Paul-Guy de Chabanon (1730-1792) et Christoph Willibald Gluck (1714-1787) », Faculté de musique, Université de Montréal, février 2009.
3 L’analyse de l’encre (à venir) s’avère indispensable pour en confirmer la datation.
4 Le Cadi dupé de 1761 emprunterait déjà ses éléments à la seconde période proprement viennoise du compositeur, s’échelonnant de 1762 à 1774.
5 Il est encore nécessaire d’identifier les variantes tant en ce qui a trait au livret qu’à la musique. Cécile Champonnois s’intéresse plus particulièrement à cette question dans sa recherche consacrée à l’articulation et à la réception des pratiques lyriques en Europe au XVIIIe siècle. La démarche est en cours.
6 Mme Ratner, spécialiste de Camille Saint-Saëns, est l’auteure de nombreux articles et ouvrages sur ce compositeur. Nous faisons référence à sa communication « Gluck et Saint-Saëns » lors de notre journée d’étude. Cf. note 2. Nous remercions également le musicologue Yves Gérard pour ses lumières sur le sujet.
7 Monsigny est considéré, avec Grétry et Philidor, comme l’un des précurseurs de l’opéra-comique en France.
8 Un divertissement de cour, en italien, pour la célébration de l’anniversaire du mariage en 1762 de l’impératrice.
9 Vienne, alors capitale du Saint Empire romain germanique, était très favorable à la culture française, et le comte Durazzo joua un rôle capital quant à l’influence française dans les théâtres impériaux. Les touristes y étaient nombreux, notamment les Anglais qui y fréquentaient plusieurs théâtres et bibliothèques splendides et y prenaient des leçons d’équitation et d’escrime. Avec Paris, Vienne était considérée comme l’une des villes les plus recommandées pour apprendre les « bonnes manières ». Ainsi, Martin Sherlock voyait dans Vienne « perhaps the best city in Europe to teach the young traveler the manners of the great world » (Hibbert 1969 : 193). Vienne était encore réputée pour son opéra italien. Ainsi, James Dawkins écrivait, à son arrivée à Dresde, que « after having left Vienna, it is not an easy matter to be pleased with an opera » (Jeremy Black 1985 : 209).
10 Pièces mises en musique par Gluck avant Le cadi Dupé : Les amours champêtres, pastorale en vaudeville d’après un livret de Favart, Comédie italienne, 1751 ; Le Chinois poli en France, opéra-comique en un acte, Anseaume, foire Saint-Laurent, 1754 ; Le déguisement pastoral, Schönbrunn en 1756, opéra-comique en vaudeville en un acte, Bret, foire Saint-Laurent, 1744 ; L’île de Merlin, Schönbrunn, 1758, Lesage arrangement du Monde renversé de De La Font, Dorneval et Lesage, foire Saint-Laurent, 1718 ; La fausse Esclave, château de Laxenburg à Vienne, 1758, opéra-comique avec des ariettes en deux actes, Anseaume et Marcouville, foire Saint-Germain, 1757 ; Cythère assiégée, Paris, 1775, opéra-comique en un acte, en prose et couplets d’après un livret de Favart et Fagan, foire Saint-Laurent, 1744 ; Favart, foire Saint-Laurent, 1754 ; L’arbre enchanté ou le tuteur dupé, 1759, Schönbrunn, Louis Heurteaux dit Dancourt arrangement du Poirier de Vadé, foire Saint-Laurent, 1758 ; L’ivrogne corrigé, 1760, Louis Ansaulme, Jean-baptiste Lourdet de Santerre, 1759, foire Saint-Laurent.
11 Envoyé extraordinaire de la République de Gênes, puis directeur des théâtres de Vienne.
12 Numéros mis en musique par Monsigny mais supprimés par Gluck : airs : Aria Le Cadi : Vous qu’Amour brûle de ses feux (Monsigny scène i) ; Aria Zelmire : Ah ! Votre amour, cher Nouradin (Monsigny, scène ii) ; Aria Le Cadi : [Air de Nous sommes précepteurs d’Amour] (Monsigny scène iv) ; Aria Zelmira : [Air de Bouchez Naiades vos fontaines] (Monsigny scène iv) ; Aria du Cadi No 5 : Non, ma Reine / soit certaine/(Monsigny, scène iv) ; Aria Le Cadi : [Air de Quand le péril est agréable ] Je vois ce que ton cœur désire (Monsigny scène iv) ; Aria Le Cadi : [Air de Nous sommes précepteurs d’Amour ] L’Amour rapproche les États (Monsigny scène iv) ; Aria Omar : [Air de D’su l’port] (Monsigny scène viii) ; Aria Le Cadi : [Ronde de Platée] (Monsigny scène viii) ; Aria d’Omar : Soyez, soyez son époux (Monsigny scène viii) ; Air Le Cadi : [Air Ces filles sont si sottes ou des fleurs de rhétorique] (Monsigny scène xii) ; Ensemble : -Duo Zelmire/Nouradine : Venez tout nous réussi / Calmez ce juste dépit (Monsigny, scène ii) ; Duo Zelmira / Le Cadi : Je ne suis ici qu’en secret/ Je te garderai le secret (Monsigny, scène iv) ; Trio Cadi, Omar, l’Aga : Laissez-là ce garçon/Non, non, je n’irai pas/Allons marche garçon (Monsigny, scène vii) ; Duo Le Cadi/Omar : Si je vous accordois sa main / Quoi, tu me refuses sa main (Monsigny, scène viii) ; Air déplacé : Aria de Fatime : Ah, que le sort d’une femme est à plaindre (Monsigny scène ix/Gluck scène 1). Entre crochets [] figure l’incipit du timbre utilisé par Monsigny et entre parenthèse () l’emplacement du numéro dans la partition de Monsigny.
13 Toute sa vie, Karl von Zinzendorf (1752-1813) tint un journal dans lequel il rapportait les descriptions des spectacles auxquels il assistait. Son témoignage est très précieux pour la connaissance des théâtres de Vienne dans la seconde moitié du XVIIIe siècle.
14 Terre d’asile des Huguenots au XVIIe siècle et des émigrés de la Révolution française à la fin du XVIIIe siècle, refuge de Voltaire et de nombreux savants français, l’Allemagne (ou la Prusse) attirait également les voyageurs, artistes et savants de l’Europe entière. Devenue lieu de transit vers des destinations plus prestigieuses comme l’Autriche, la Russie ou l’Italie, l’Allemagne gagne en attraction au cours du siècle, notamment par la généralisation du Grand Tour en Europe et la multiplication des comptes rendus de voyage – que l’on pense aux témoignages de Montaigne, de Montesquieu ou de Bernardin de Saint-Pierre. L’Allemagne intéressait de plus en plus les curieux, et le pays gagnera véritablement ses lettres de noblesse en tant que destination incontournable après la publication par Mme de Staël d’un ouvrage, De l’Allemagne (1810/1813) (Tiesset 1996 : 21).
15 La culture française était également très prisée à Berlin. On le voit notamment par l’existence d’un théâtre réservé aux comédiens français. Un autre voyageur britannique, Thomas Nugent, confirme l’importance de Berlin en Europe et la place de la culture française dans cette ville. Il écrit en 1749 dans The Grand Tour, containing an exact description of most of the cities, towns, and remarkable places of Europe (II, 195): « The court of Berlin is one of the most magnificent in Europe. The great resort of the nobility, and the officers of the army give it an air of splendor, that is not to be found in many parts of Germany. The present king, who is as magnificent as he is brave, has endeavoured by shews and spectacles to captivate the affections and applause of his subjects. He has built a fine opera-house, over which there is the following inscription, Fredericus rex Apollini & Musis. There is also a company of French comedians, who are kept as likewise the Italian singers, at the king’s expense, and the inhabitants are admitted gratis to these amusements. […] There is a vast number of French refugees at Berlin, insomuch that the French language is almost as commonly spoken and understood as German. »
16 Notons encore que certaines modifications du livret auraient pu être faites pour palier à la censure viennoise, comme le remarque Brown au sujet de la romance « Plaignez mon état, le célibat », qui figure dans le livret de Lemonnier (1991 : 403).
17 Mais un manuscrit de l’œuvre est conservé à la Bibliothèque nationale de France.
18 Saint-Saëns participa à l’édition critique de plusieurs ouvrages de Gluk : Armide, Orphée, Echo et Narcisse. Pour ce faire, il collabora avec la pianiste et mélomane Fanny Pelletan. Voir notamment l’édition suivante : Orphée et Euridice... musique de Gluck, poème de Moline d’après Calsabigi, texte allemand de Max Kalbeck, texte italien de Giovanni Pozza. Publié par Mlle F. Pelletan, C. Saint-Saëns et Julien Tiersot, avec le concours de M. Édouard Barre, […], Paris, (s. d.) ; sur Fanny Pelletan, voir l’ouvrage de Saint-Saëns, Harmonie et mélodie (1895).
19 Les extraits du Cadi dupé de Gluck ont été interprétés en concert par Hélène Brunet et Simon Gfeller, accompagnés au piano par Francis Perron, dans le cadre de la journée d’étude présentée par Ghyslaine Guertin et Cécile Champonnois, en février 2009. Il s’agissait des airs suivant : Air de Fatima, scène no 9, Air de Nouradin, scène no 2 et Duo de Zelmire et Nouradin, scène no 2.
20 Ces questions préoccupent Chabanon dans sa poétique de l’opéracomique (1785 : chapitres iv et v).