1 Nattiez, Jean-Jacques, Circuit, vol. 6, n^o 2, op. cit., p. 7 et 64. Dans un récent numéro publié à l’occasion du vingtième anniversaire de la revue, l’auteur atténuait quelque peu ses anciens propos (vol. 20, n^os 1-2, 2010, p. 19-20, ainsi que la note 23).

2 Jones, Andrew, Plunderphonics, Pataphysics and Pop Mechanics. An Introduction to musique actuelle, op. cit., p. 7.

3 Lebaron, Anne, « Reflections of Surrealism in Postmodern Musics », dans Judy Lochhead et Joseph Auner (dir.), Postmodern Music/Postmodern Thought, New York, Routledge, 2002, p. 27-73.

4 « Le sujet doit noter lui-même avec la neutralité absolue d’un témoin étranger indifférent ou, si l’on veut, d’un simple appareil enregistreur, toutes les pensées, quelles qu’elles soient, qui traversent son esprit. C’est ensuite à l’observateur à distinguer, dans la succession de ces manifestations idéatives, celles qui peuvent mettre sur la voie du complexe pathogène initial » (André Breton, cité par Bonnet, Marguerite, André Breton. Naissance de l’aventure surréaliste, Paris, José Corti, 1975, p. 104).

5 Breton, André, Manifestes du surréalisme [1924], Paris, Gallimard, coll. « Folio/Essais », 1985, p. 36.

6 Danielle Palardy Roger, citée par Marceau, Guy, « Le bruit sans fureur », op. cit.

7 Bakhtine, Mikhaïl, Le Marxisme et la philosophie du langage, Paris, Minuit, 1977, p. 122-123.

8 « Fueled by the art of bricolage, musique actuelle is a quicksilver appropriation and reassembly of the sonically familiar – television, pop tunes, film noir, free jazz, modern art, cultural icons, folk songs, the classical repertory and the dope vernacular of the street – into a new and surrealistic whole, evoking Lautréamont’s infamous phrase “Beautiful, like the chance meeting of an umbrella and a sewing machine on a dissecting table” » (Jones, Andrew, Plunderphonics, Pataphysics and Pop Mechanics. An Introduction to musique actuelle, op. cit., p. 7). (Je traduis.)

9 « The two principal aesthetic components of the surrealist movement, automatism and collage, have been reincarnated in some of the more vibrant music created in the latter half of the twentieth century. […] the impact of the original surrealist movement reverberates in certain types of postmodern music. I demonstrate this reverberation by considering the relationship of automatism to improvisation, and of collage to musical simultaneities, pluralities, borrowings, and sudden juxtapositions of unrelated materials […] I’ve narrowed my analysis of surrealism and music to only a few musicians and composers, principally people I’ve performed with or have known personally. I will highlight surrealist elements in my own music and in the music of several of my peers […] » (Lebaron, Anne, « Reflections of Surrealism in Postmodern Musics », op. cit., p. 35-36). (Je traduis.)

10 Leduc, Fernand, « La rythmique du dépassement et notre avènement à la peinture », Vers les îles de lumière. Écrits (1942-1980), Montréal, Hurtubise HMH, 1981, p. 39-45. Voir également Ellenwood, Ray, « Influence et dépassement du surréalisme chez Claude Gauvreau », dans Lise Gauvin (dir.), Les Automatistes à Paris. Actes de colloque, Montréal, Les 400 coups, 2000, p. 67-77.

11 Linteau, Paul-André, Durocher, René, Robert, Jean-Claude, Ricard, François, Histoire du Québec contemporain. Tome 2 : Le Québec depuis 1930, Montréal, Boréal, 1989, p. 210.

12 Gagnon, François-Marc, Paul-Émile Borduas. Biographie critique et analyse de l’œuvre, Montréal, Fides, 1978, p. 468.

13 Gagnon, Maurice, « D’une certaine peinture canadienne, jeune... ou de l’automatisme », Canadian Art, Special Quebec Issue, vol. 5, n^o 3, Toronto, Winter 1948, p. 136.

14 Borduas, Paul-Émile, « Commentaires sur des mots courants », Refus global et autres écrits, op. cit., p. 166, 172.

15 Voir aussi Paul-Émile Borduas, lettre du 4 janvier 1949 à Fernand Leduc, dans Leduc, Fernand, Vers les îles de lumière. Écrits (1942-1980), op. cit., p. 251.

16 Borduas, Paul-Émile, « Commentaires sur des mots courants », op. cit., p. 301.

17 Breton, André, Entretiens (1913-1952) avec André Parinaud, Paris, Gallimard, 1952, p. 56.

18 Breton, André, Manifestes du surréalisme, op. cit., p. 52.

19 « L’enseignement de l’art aux enfants l’amena […] à reconnaître en lui-même une spontanéité et une fantaisie trop longtemps enfouies [...] que sa découverte subséquente du surréalisme européen devait confirmer » (Gagnon, François-Marc, Paul-Émile Borduas. Biographie critique et analyse de l’œuvre, op. cit., p. 12).

20 Borduas, Paul-Émile, « Projections libérantes », op. cit., p. 412-413, 431-432.

21 Danielle Palardy Roger, citée par Tousignant, François, « Portrait de femme avec tambours sans trompette », op. cit., p. C3.

22 Voir Breton, André, Le Surréalisme et la peinture [1928], Paris, Gallimard, coll. « Folio/Essais », 2002.

23 André Breton, cité dans Borduas, Paul-Émile, Refus global et autres écrits, op. cit., p. 8-9.

24 Breton, André, Manifestes du surréalisme, op. cit., p. 41.

25 Borduas, Paul-Émile, « La transformation continuelle », Écrits 1, op. cit., p. 280.

26 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 121.

27 Lettre de Claude Gauvreau à Jean-Claude Dussault, 30 mars 1950, dans Dussault, Jean-Claude, Gauvreau, Claude, Gauvreau-Dussault. Correspondance 1949-1950, op. cit., p. 244-245.

28 Borduas, Paul-Émile, « La transformation continuelle », op. cit., p. 280.

29 Breton, André, Manifestes du surréalisme, op. cit., p. 42, 127-128.

30 Fernand Leduc, cité par Gauvin, Lise, Entretiens avec Fernand Leduc suivis de Conversation avec Thérèse Renaud, Montréal, Éditions Liber, 1995, p. 137.

31 Danielle Palardy Roger, citée par Laurier, Andrée, « Justine. Un conciliabule de fées », Le Musicien québécois, vol. 2, n^o 3, 1^er juillet 1990.

32 Danielle Palardy Roger, citée par Tremblay, Danielle, « Quand les femmes se mêlent d’improvisation. Entretiens avec Hétu et Palardy », Musicworks, n^o 54, 1992, p. 23.

33 Gauvreau, Claude, « Montréal, octobre 1950 », Écrits sur l’art, édition préparée par Gilles Lapointe, Montréal, L’Hexagone, 1996, p. 162.

34 Leduc, Fernand, lettre à Paul-Émile et Gabrielle Borduas, 22 mars 1947, Vers les îles de lumière. Écrits (1942-1980), op. cit., p. 47.

35 Duchamp, Marcel, Duchamp du signe [1975], écrits réunis et présentés par Michel Sanouillet, nouvelle édition revue et augmentée avec la collaboration de Elmer Peterson, Champs/Flammarion, 1994, p. 46.

36 Duchamp, Marcel, Ingénieur du temps perdu. Entretiens avec Pierre Cabanne, nouvelle édition augmentée, Paris, Belfond, 1977 [1^re édition : Cabanne, Pierre, Entretiens avec Marcel Duchamp, Paris, Belfond, coll. « Entretiens », 1967] ; édition mise à jour, Paris, Somogy, 1995, p. 74.

37 Danto, Arthur, L’Assujettissement philosophique de l’art, Paris, Seuil, 1993, p. 56, 24.

38 André Breton, cité par Durozoi, Gérard, Le Surréalisme. Théories, thèmes, techniques, Paris, Larousse, 1972, p. 195.

39 Breton, André, Manifestes du surréalisme, op. cit., p. 39.

40 Gauvreau, Claude, « L’automatisme ne vient pas de chez Hadès », 1^re partie, Notre temps, 6 décembre 1947, p. 3.

41 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 119.

42 Gauvreau, Claude, « Aragonie et surrationnel », La Revue socialiste, n^o 5, 1961, dans Écrits sur l’art, op. cit., p. 283-284.

43 Breton, André, Manifestes du surréalisme, op. cit., p. 24.

44 Leduc, Fernand, « La rythmique du dépassement et notre avènement à la peinture », Vers les îles de lumière. Écrits (1942-1980), op. cit., p. 42-43.

45 Borduas, Paul-Émile, « Le retour », Écrits 1, op. cit., p. 263.

46 Borduas, Paul-Émile, « La transformation continuelle », Écrits, op. cit., p. 276.

47 Todorov, Tzvetan, Mikhaïl Bakhtine. Le principe dialogique suivi de Écrits du Cercle de Bakhtine, op. cit., p. 147.

48 Lettre de Claude Gauvreau à Jean-Claude Dussault, 13 avril 1950, dans Dussault, Jean-Claude, Gauvreau, Claude, Gauvreau-Dussault. Correspondance 1949-1950, op. cit., p. 301-302.

49 Leduc, Fernand, « Persistance dans le refus », Vers les îles de lumière. Écrits (1942-1980), p. 130.

50 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 119.

51 Fernand Leduc, cité par Gauvin, Lise, Entretiens avec Fernand Leduc suivis de Conversation avec Thérèse Renaud, op. cit., p. 54.

52 Borduas, Paul-Émile, « Manières de goûter une œuvre d’art », Écrits 1, op. cit., p. 235.

53 Lettre de Claude Gauvreau à Jean-Claude Dussault, 19 avril 1950, dans Dussault, Jean-Claude, Gauvreau, Claude, Gauvreau-Dussault. Correspondance 1949-1950, op. cit., p. 317.

54 Gagnon, Maurice, Sur un état actuel de la peinture canadienne-française, Montréal, Éditions de l’Arbre, 1945, p. 20.

55 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 130.

56 Voir Stévance, Sophie, « Joëlle Léandre. La virtuosité au service de la transversalité musicale », L’Éducation musicale, n^os 527-528, novembre-décembre 2005, p. 32-39.

57 Léandre, Joëlle, « Basse tension. Entretien avec Philippe Robert », Les Inrockuptibles, n^o 294, juin 2001, p. 56-57.

58 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 121.

59 Dewey, John, « La démocratie créatrice. La tâche qui nous attend », dans Horizons philosophiques, vol. 5, n^o 2, 1997, p. 44, 48.

60 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 119.

61 Tremblay, Danielle, « Quand les femmes se mêlent d’improvisation. Entretiens avec Hétu et Palardy », Musicworks, op. cit.

62 Lettre de Claude Gauvreau à Jean-Claude Dussault, 10 mai 1950, dans Dussault, Jean-Claude, Gauvreau, Claude, Gauvreau-Dussault. Correspondance 1949-1950, op. cit., p. 423.

63 Chomsky, Noam, La Linguistique cartésienne suivi de La Nature formelle du langage, Paris, Seuil, 1969, p. 126.

64 Ruwet, Nicolas, Introduction à la grammaire générative, Paris, Plon, 1967, p. 8.

65 Chomsky, Noam, Aspects de la théorie syntaxique, Paris, Seuil, 1971, p. 15-19.

66 Viau, Guy, « Écartèlement et jus de tomates. Nos automatistes annoncent la décadence chrétienne et prophétisent l’avènement du régime de l’instinct », Le Petit Journal, 15 août 1948, p. 28.

67 Voir Acconci, Vito, « Vito Acconci on Activity and Performance », Art and Artists, n^o 6, Londres, mai 1970, p. 68-69.

68 Austin, John Langshaw, Quand dire, c’est faire, Paris, Seuil, 1970.

69 Ibid., p. 41. Austin ajoute en note : « Encore moins ce que j’ai déjà fait, ou ce qu’il me faudra faire plus tard ».

70 Chomsky, Noam, Aspects de la théorie syntaxique, op. cit., p. 15-19.

71 Joëlle Léandre, http://www.cnd.fr/saison/kinem/kinem7/danse_et_musique/joelle_leandre/?searchterm=cage. Émission télévisée Jazz pluriel : <www.oc-tv.net/joelle-leandre.htm>

72 Zumthor, Paul, La Lettre et la voix, op. cit., p. 248.

73 Breton, André, Œuvres complètes, tome 1, Paris, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, 1988, p. 1121-1146. Dans Anthologie de la poésie française (Paris, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, 2000, tome II), Michel Collot nuance également la réussite de l’écriture automatique selon Breton.

74 Breton, André, « Comète surréaliste », La Clé des champs, Paris, Éditions du Sagittaire, 1953, p. 101.

75 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 119.

76 Borduas, Paul-Émile, « En regard du surréalisme actuel », Écrits 1, op. cit., p. 412.

77 Borduas, Paul-Émile, « Manières de goûter une œuvre d’art », Écrits 1, op. cit., p. 238.

78 Lettre de Fernand Leduc à Paul-Émile et Gabrielle Borduas, 22 mars 1947, Vers les îles de lumière. Écrits (1942-1980), p. 47.

79 Borduas, Paul-Émile, « Ce destin, fatalement, s’accomplira », Écrits 1, op. cit., p. 190.

80 Danielle Palardy Roger, citée par Tremblay, Danielle, « Quand les femmes se mêlent d’improvisation. Entretiens avec Hétu et Palardy », op. cit., p. 23.

81 Lettre de Claude Gauvreau à Jean-Claude Dussault, 30 décembre 1949, dans Dussault, Jean-Claude, Gauvreau, Claude, Gauvreau-Dussault. Correspondance 1949-1950, op. cit., p. 24. Déjà cité.

82 Joane Hétu, citée par Lamarche, Bernard, « Dix années, neuf albums, etc. », op. cit.

83 Ibid.

84 Borduas, Paul-Émile, « Commentaires sur des mots courants », Refus global et autres écrits, op. cit., p. 172. Déjà cité.

85 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 93.

86 Gauvreau, Claude, « L’épopée automatiste vue par un cyclope », Écrits sur l’art, op. cit., p. 74.

87 Historiette relatée par Chassay, Jean-François, Robert Coover, Paris, Belin, 1996, p. 28. Voir également Galenson, David, Kotin, Joshua, « From the New Wave to the New Hollywood: The Life Cycles of Important Movie Directors from Godard and Truffaut to Spielberg and Eastwood », NBER Working Paper (National Bureau of Economic Research), n^o 14150, June 2008.

88 Lettre de Claude Gauvreau à Jean-Claude Dussault, 7 janvier 1950, dans Dussault, Jean-Claude, Gauvreau, Claude, Gauvreau-Dussault. Correspondance 1949-1950, op. cit., p. 40.

89 Gauvreau, Claude, Écrits sur l’art, op. cit., p. 269.

90 Dewey, John, L’Art comme expérience, op. cit., p. 82, 67-68, 60, 59 et passim.

91 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 79.

92 Dewey, John, L’Art comme expérience, op. cit., p. 82-83.

93 À l’instar des actualistes, les automatistes négligent les cercles officiels de diffusion et les lieux de conservation.

94 Gauvreau, Claude, « Aragonie et surrationnel », op. cit., p. 284-285.

95 Danielle Palardy Roger, citée par Beaucage, Réjean, « Un oratorio actuel de Danielle P. Roger », La Scena musicale, vol. 9, n^o 8, mai 2004, p. 33.

96 Marchand, Jacques, Claude Gauvreau, poète et mythocrate, Montréal, VLB éditeur, 1979, p. 105.

97 Breton, André, Nadja [1928], Paris, Gallimard, 1994, p. 190.

98 Raymond, Dyane, Jean Derome. L’homme musique, op. cit., p. 24.

99 Breton, André, « Le message automatique », Point du jour, repris dans Œuvres complètes, tome II, Paris, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, 1992, p. 381.

100 Voir Breton, André, Les Pas perdus [1924], Paris, Gallimard, 1969, p. 138-140.

101 Borduas, Paul-Émile « Commentaires sur des mots courants », Écrits 1, op. cit., p. 300-301.

102 Voir Leduc, Fernand, Vers les îles de lumières, op. cit.,

103 Gauvreau, Claude, « 15 février 1969 », Liberté, vol. 10, n^o 7, janvier-février 1969, p. 97.

104 Bachelard, Gaston, « Le surrationalisme », Inquisitions, n^o 1, Paris, Éditions Sociales Internationales, juin 1936, dans L’Engagement rationaliste, Paris, PUF, 1972, p. 11.

105 Ibid.

106 Dewey, John, Œuvres philosophiques. Tome II : Le Public et ses problèmes, Farrago, Éditions Léo Scheer, 2003, p. 71.