1 Joane Hétu, citée par Renaud, Philippe « Dix ans, déjà une grande DAME », op. cit.

2 Joane Hétu, citée par Bernard, Sophie, « DAME, dix ans déjà ! », op. cit.

3 Ces trois définitions sont indiquées par le Petit Larousse, édition 2009.

4 Ricœur, Paul, Soi-même comme un autre, Paris, Seuil, 1990.

5 Augé, Marc, Le Sens des autres, Paris, Fayard, 1994, p. 84.

6 Derrida, Jacques, Points de suspension, op. cit., p. 363.

7 Heinich, Nathalie, Être écrivain. Création et identité, op. cit., p. 51.

8 « The latest LP from Montreal’s east end, like all the rest, must come with the qualification that it’s not, ah, exactly, um, jazz […] musique actuelle, they call it at the corner of St-Denis and Mont-Royal » (je traduis).

9 Mucchielli, Alex, L’Identité, op. cit., p. 68.

10 Ibid., p. 3, 14.

11 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 67, 119.

12 Stévance, Sophie, « La construction du champ identitaire de la musique actuelle en Amérique du Nord. Enquête sur la filiation avec la Semaine internationale de musique actuelle », Circuit-musiques contemporaines, 2011, p. 71-82.

13 Joane Hétu, citée par Arroyas, Frédérique, « Entretien avec Joane Hétu », Montréal, 11 décembre 2004, Critical Studies in Improvisation/Études critiques en improvisation, vol. 1, n^o 2, 2005, p. 8.

14 Brunet, Alain, « Ambiances Magnétiques. Dix ans de “têtes dures” et trois nouvelles productions », La Presse, 30 novembre 1992, p. 3.

15 Castells, Manuel, Le Pouvoir de l’identité, Paris, Fayard, 1999, p. 435.

16 Chris Cutler, cité par Brunet, Alain, « Un batteur atypique et une musicienne incontournable », La Presse, 9 avril 1999, p. 7.

17 Stephen Harper, dans « La Chambre reconnaît la nation québécoise », Radio-Canada, 28 novembre 2005, <http://www.radio-canada.ca/nouvelles/Politique/2006/11/27/007-vote-nation.shtml>

18 Lacoursière, Jacques, Histoire du Québec des origines à nos jours, Paris, Nouveau Monde Éditions, 2005.

19 Maarek, Bernard, « Les festivals de musique dans la France contemporaine. Dimensions du phénomène », dans Jean Sagnes (dir.), Les Festivals de musique dans la France. Actes du colloque tenu au Musée du Biterrois, le 4 octobre 1997, Béziers, Presses Universitaires de Perpignan, 1998, p. 148.

20 Servier, Marie-Berthe, « Pertinence et culture rock. Les musiques nouvelles », dans Patrick Mignon et Antoine Hennion (dir.), Rock. De l’histoire au mythe, op. cit., p. 181.

21 Deleuze, Gilles, « L’actuel et le virtuel », Dialogues avec Claire Parnet, Paris, Flammarion, 1996, p. 183.

22 Aristote, La Métaphysique, tome II, introduction, notes et index par Jules Tricot, Paris, Vrin, 2000, p. 854.

23 Deleuze, Gilles, Différence et répétition, Paris, PUF, 1968, p. 269.

24 Pour reprendre Aristote dans son « Analyse du mouvement », dans La Métaphysique, tome II, op. cit., p. 614-615 : « La distinction de ce qui est en puissance et de ce qui est en entéléchie existant en chaque genre, l’acte de ce qui est en puissance en tant que tel, je l’appelle mouvement. » Autrement dit, le mouvement c’est la réalisation parce que la réalisation ne commence qu’avec l’acte.

25 Aristote, La Métaphysique, tome I, traduit et annoté par Jules Tricot, Paris, Vrin, 2000, p. 492, et note 2.

26 Deleuze, Gilles, Le Bergsonisme [1966], Paris, PUF, 2004, p. 100.

27 Deleuze, Gilles, « L’actuel et le virtuel », Dialogues avec Claire Parnet, op. cit., p. 183.

28 Aristote dit que « l’actif est cause au sens de source du mouvement. Mais ce en vue de quoi il agit n’est pas actif » (De la génération et de la corruption, traduit et annoté par Jules Tricot, Paris, Vrin, 1989, p. 68).

29 Bergson, Henri, Matière et mémoire [1896]. Œuvres, Paris, PUF, 1963, p. 215.

30 Bergson, Henri, La Pensée et le mouvant [1903-1923]. Œuvres, PUF, 1963, p. 1342, 1268, 1259.

31 Wagner, Richard, « Du métier de virtuose », Dix écrits de Richard Wagner, Paris, Fischbacher, 1898, p. 43.

32 Ingarden, Roman, « L’identité de l’œuvre musicale », Qu’est-ce qu’une œuvre musicale ?, op. cit., p. 163-184.

33 Jean-Marie Schaeffer, préface à Danto, Arthur, La Transfiguration du banal, Paris, Seuil, 1989, p. 16-17.

34 Schaeffer, Jean-Marie, Les Célibataires de l’art. Pour une esthétique sans mythes, op. cit., p. 366.

35 Voir Stévance, Sophie, Duchamp, compositeur, Paris, L’Harmattan, coll. « Sémiotique et philosophie de la musique », 2009.

36 Voir Aristote, La Métaphysique, tome I, op. cit., p. 167.

37 Ibid., p. 167. Voir la note 4, p. 167-168.

38 Aristote, La Métaphysique, tome II, op. cit., p. 502, note, et p. 618.

39 Stévance, Sophie, Tessier… L’itinéraire du timbre, op. cit., 2006.

40 Bergson, Henri, L’Énergie spirituelle [1919]. Œuvres, op. cit., p. 136.

41 Danielle Palardy Roger, citée par Beaucage, Réjean, « 25 ans de SuperMusique. Contre vents et marées ! », op. cit., p. 42.

42 Danielle Palardy Roger, dans Marin, Lili, « La musique actuelle peut-elle vieillir ? », op. cit.

43 Joane Hétu, citée par Beaucage, Réjean, « 25 ans de SuperMusique. Contre vents et marées ! », op. cit., p. 42.

44 Mucchielli, Alex, L’Identité, op. cit., p. 55 et 86-87.

45 Charaudeau, Patrick, « Regards croisés ». Perceptions interculturelles France-Mexique, Paris, Didier Érudition, 1995, p. 77.

46 Mucchielli, Alex, L’Identité, op. cit., p. 55.

47 Hétu, Joane, « Célébration de la voix, de l’improvisation et du corps », op. cit.

48 C’est le cas notamment du journaliste québécois Pierre Foglia, qui, dans sa chronique pour La Presse du 30 mai 1981 (« Les “Girls in the Band” »), parle d’« un événement subversif ».

49 Voir Beaupré, Denise, « Wondeur Brass présente : “Anna Thème et Constance Urbaine” », Liaison St-Louis, vol. 5, n^o 8, Montréal, 6 juin 1981.

50 Danielle Palardy Roger, Entretien avec Sophie Stévance, 30 mai 2008.

51 Mucchielli, Alex, L’Identité, op. cit., p. 86.

52 Castells, Manuel, Le Pouvoir de l’identité, Paris, Fayard, 1999, p. 18, 20.

53 Palardy parle d’un manque d’estime, de reconnaissance (dans Circuit, vol. 6, n^o 2, op. cit., p. 11-12) ou de considération de la part des institutions vis-à-vis de leur pratique. Léandre écrit encore, dans À voix basse, qu’elle et les siens ne sont guère pris au sérieux.

54 Joane Hétu, citée par Arroyas, Frédérique, « Entretien avec Joane Hétu », Critical Studies in Improvisation/Études critiques en improvisation, op. cit., p. 8.

55 Nattiez, Jean-Jacques, « Y a-t-il une musique québécoise ? », La Musique, la recherche et la vie. Un dialogue et quelques dérives, Montréal, Leméac, 1999, p. 206.

56 Voir Québec 2000. Multiples visages d’une culture, Montréal, Hurtubise HMH, coll. « Cahiers du Québec », 1999.

57 Bouchard, Gérard, Genèse des nations et cultures du Nouveau Monde. Essai d’histoire comparée, Montréal, Boréal, 2000, p. 400.

58 Dupuy, Pierre, Expo 67 ou la découverte de la fierté, Montréal, Éditions La Presse, 1972.

59 Lionel Daunais, cité par L’Herbier, Benoît, La Chanson québécoise, Montréal, Éditions de l’Homme, 1974, p. 47-48.

60 L’Herbier, Benoît, La Chanson québécoise, p. 57.

61 Gagné, Marc, Propos de Gilles Vigneault, Montréal, Nouvelles Éditions de l’Arc, 1974, p. 26.

62 Joane Hétu, citée par Tittley, Nicolas, « Pas de deux », Voir, 12 mars 1998.

63 Joane Hétu, citée par Arroyas, Frédérique, « Entretien avec Joane Hétu », Critical Studies in Improvisation/Études critiques en improvisation, op. cit., p. 8.

64 Béguin, Louis-Paul, Un homme et son langage, Montréal, Éditions L’Aurore, 1977, p. 97.

65 Danielle Palardy Roger, citée par Cauchon, Paul, « Wonder Brass, une nouvelle harmonie », Le Devoir, 15 juin 1985.

66 Levasseur, Michel, « 20 ans de musique actuelle », Programme du FIMAV, 2003, p. 1.

67 « A distinct music for a distinct society », dans Andrew Jones (dir.), Plunderphonics, Pataphysics and Pop Mechanics. An Introduction to musique actuelle, Wembley, SAF Publishing, 1995, p. 171. (Je traduis.)

68 Dumont, Fernand, La Vigile du Québec. Octobre 1970 : l’impasse ?, Montréal, Hurtubise HMH, 1971, p. 92.

69 Haeck, Philippe, Poéthique et modernité, Montréal, VLB, 1984, p. 80.

70 Joane Hétu, citée par Arroyas, Frédérique, « Entretien avec Joane Hétu », Critical Studies in Improvisation/Études critiques en improvisation, op. cit., p. 8.

71 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 117.

72 Castells, Manuel, Le Pouvoir de l’identité, op. cit., p. 22-23.

73 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 117.

74 Ibid., p. 18.

75 Hegel, Phénoménologie de l’esprit [1807], Paris, Gallimard, 1993.

76 Lamizet, Bernard, Politique et identité, Presses universitaires de Lyon, 2002, p. 50.

77 Heinich, Nathalie, Être écrivain. Création et identité, op. cit., p. 272-273 et 280 ; L’Élite artiste. Excellence et singularité en régime démocratique, op. cit., p. 177-180.

78 Heinich, Nathalie, « Façons d’“être” écrivain. L’identité professionnelle en régime de singularité », Revue française de sociologie, vol. 36, n^o 3, 1995, p. 501.

79 Joane Hétu, citée par Beaucage, Réjean, « 25 ans de SuperMusique. Contre vents et marées! », op. cit., p. 42.

80 Voir Mead, George Herbert, Mind, Self and Society, Chicago, University Press of Chicago, 1934. Le théoricien forge le concept de significant others, que l’on pourrait traduire par les « autres significatifs », les « autres qui comptent » ou encore par les « autres donneurs de sens ».

81 Taylor, Charles, Multiculturalisme. Différence et démocratie, Paris, Aubier, 1994, p. 49-50, 52.

82 Voir Olivier, Dominique, « Les “musiques actuelles” », Musiques. Une encyclopédie pour le XXI^e siècle, tome I, op. cit., p. 1335-1346.

83 Danielle Palardy Roger, citée par Marceau, Guy, « Le bruit sans fureur », SOCAN. Paroles et Musiques, vol. 10, n^o 3, 1^er septembre 2003.

84 Taylor, Charles, Grandeur et misère de la modernité, Québec, Bellarmin, 1992, p. 68.

85 Joane Hétu, citée par Arroyas, Frédérique, « Entretien avec Joane Hétu », Montréal, 11 décembre 2004, Critical Studies in Improvisation/Études critiques en improvisation, op. cit., p. 8.

86 Michaud, Yves, « Des identités flexibles », Le Monde, 24 octobre 1997, p. 20.

87 Clifford, James, Routes, Travel and Translation in the Late Twentieth Century, Cambridge, Harvard University Press, 1997, passim.

88 Joane Hétu, citée par Arroyas, Frédérique, « Entretien avec Joane Hétu », Montréal, 11 décembre 2004, Critical Studies in Improvisation/Études critiques en improvisation, op. cit., p. 8.

89 Palardy, Roger, Danielle, « La musique actuelle en quelques points », Musique et pédagogie, op. cit., p. 39.

90 Sam Shalabl, cité par Houle, Nicolas, « D’une avant garde à l’autre », SOCAN. Paroles et Musique, op. cit. Sam Shalabl est auteur, compositeur et guitariste du groupe Shalabi effect, rassemblant Anthony Seck, Alexandre Saint-Onge et Will Eizlini.

91 Couture, François, « Historique d’Ambiances Magnétiques. Des musiques inclassables », 2004, <http://www.actuellecd.com/fr/boutique/ambiancesmagnetiques/info/>

92 Joane Hétu, citée par Arroyas, Frédérique, « Entretien avec Joane Hétu », Montréal, 11 décembre 2004, op. cit., p. 8, 9.

93 Joane Hétu, citée par Arroyas, Frédérique, op. cit.