1 Derrida, Jacques, « Lettre à un ami japonais », Psyché. Inventions de l’autre, Paris, Galilée, 1887, p. 392.
2 Derrida, Jacques, Mémoires pour Paul de Man, Paris, Galilée, 1988, p. 38.
3 Dictionnaire international des termes <http://www.ditl.info/arttest/art610.php#etym>
4 Derrida, Jacques, Positions, Paris, Minuit, 1972, p. 56-57.
5 Derrida, Jacques, « Lettre à un ami japonais », op. cit., p. 391.
6 Ibid., p. 56-57.
7 Derrida, Jacques, La Vérité en peinture, op. cit., p. 24, 57.
8 Nattiez, Jean-Jacques, « La musique de l’avenir », op. cit., p. 1418.
9 Roy, Stéphane, L’Analyse des musiques électroacoustiques. Modèles et propositions, Paris, L’Harmattan, 2003, p. 15.
10 Derrida, Jacques, Points de suspension. Entretiens, Paris, Galilée, 1992, p. 76.
11 Derrida, Jacques, Disséminations, Paris, Seuil, 1972, p. 12.
12 Derrida, Jacques, Positions, op. cit., p. 57.
13 Derrida, Jacques, Marges de la philosophie, Paris, Minuit, 1972, p. 9. L’utilisation du mot « principe » pourrait ici passer pour un paradoxe étant donné le refus derridien de penser en fonction des caractéristiques de la tradition philosophique occidentale. Derrida a reconnu l’impuissance de son concept à s’extraire de la métaphysique : « [l]a différance reste un nom métaphysique et tous les noms qu’elle reçoit sont encore, en tant que noms, métaphysiques » (p. 28).
14 Derrida, Jacques, De la grammatologie, Paris, Minuit, 1967, p. 83-88.
15 Derrida, Jacques, Marges de la philosophie, op. cit., p. 78.
16 Derrida, Jacques, Points de suspension, op. cit., p. 226.
17 Ibid., p. 227.
18 Derrida, Jacques, Points de suspension, op. cit., p. 227.
19 Derrida, Jacques, « Autrui est secret parce qu’il est autre. Entretien avec Antoine Spire », Le Monde de l’éducation, no 284, septembre 2000, p. 14.
20 Kant, Emmanuel, Critique de la faculté de juger. Œuvres philosophiques, tome II, Paris, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, 1985, p. 994 § 17.
21 Derrida, Jacques, La Vérité en peinture, op. cit., p. 116.
22 Derrida, Jacques, Marges de la philosophie, op. cit., p. 91.
23 Derrida, Jacques, « Cinquante-deux aphorismes pour un avant-propos » (1986), préface à Mesure pour mesure. Architecture et philosophie, numéro spécial des Cahiers du CCI (Centre Pompidou), 1987, dans Jacques Derrida, Psyché. Inventions de l’autre, op. cit., p. 517.
24 Derrida, Jacques, Marges de la philosophie, op. cit., p. 23.
25 Voir Menger, Pierre-Michel, Le Paradoxe du musicien. Le compositeur, le mélomane et l’État dans la société contemporaine, Paris, L’Harmattan, 2001.
26 Danielle Palardy Roger, citée par Maroist, Guylaine, « L’audace musicale ne fait plus peur ! Le bilan positif de l’événement Tohu Bohu suscite de nouveaux espoirs », Le Devoir, 15 mai 1993, p. 11.
27 Todorov, Tzvetan, Mikhaïl Bakhtine. Le principe dialogique suivi de Écrits du Cercle de Bakhtine, Paris, Seuil, 1981, p. 147.
28 Derrida, Jacques, Psyché. Invention de l’autre, op. cit., p. 11 et suiv.
29 Derome, Jean, « Matière/manière », Musicworks. The Canadian Journal of Sound Exploration, no 49, hiver 1991, p. 40-49.
30 Provost, Serge, « L’écriture… plus actuelle que jamais ! », Circuit, vol. 6, no 2, p. 39-46.
31 Bailey, Derek, L’Improvisation. Sa nature et sa pratique dans la musique, Paris, Outre Mesure, 1999, p. 12.
32 Levinas, Michael dans Vingt-cinq ans de création musicale contemporaine. L’itinéraire en temps réel, textes réunis et présentés par Danielle Cohen-Levinas, Paris, L’Harmattan, 1998, p. 166.
33 Stévance, Sophie, Tessier… L’itinéraire du timbre dans la musique française, Lillebonne, Millénaire III Éditions, 2006, p. 27 et suiv.
34 Bailey, Derek, L’Improvisation. Sa nature et sa pratique dans la musique, op. cit., p. 14.
35 Derome, Jean, » Matière/manière », op. cit., p. 45.
36 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 75, 74, 76, 83.
37 Derrida, Jacques, Psyché, op. cit., p. 11.
38 Siron, Jacques, La Partition intérieure. Jazz, musiques improvisées, Paris, Outre Mesure, 2004.
39 Danielle Palardy Roger, dans Marin, Lili, « La musique actuelle peut-elle vieillir ? », Radio-Canada. Guide culturel, 28 mars 2005, <http://www.radiocanada.ca/culture/modeledocument.asp?section=musique&prov=reportage&idRegion=1&idEntite=3045>
40 <http://www.supermusique.qc.ca/fr/apropos/historique/>
41 Diane Labrosse, citée par Beaucage, Réjean, « Wondeur Woman », Voir, 28 septembre 2006.
42 Derome, Jean, « Matière/manière », op. cit., p. 45.
43 Voir l’étude de Martel, Jacinthe, « De l’invention. Éléments pour l’histoire lexicologique et sémantique d’un concept : XVIe-XXe siècles », Études françaises, vol. XXVI, no 3, hiver 1990, p. 29-49
44 Barthes, Roland, « L’ancienne rhétorique », dans Œuvres complètes, tome II, Paris, Seuil, 1994, p. 930.
45 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 71.
46 Diane Labrosse, citée par Courtois, Grégoire « Les clés télépathiques. Dontigny & Labrosse », Fluctuat (France), 1er octobre 2003.
47 Derome, Jean, « Matière/manière », op. cit., p. 45.
48 Joëlle Léandre, transcription de l’émission télévisée Jazz pluriel, <www.oc-tv.net/joelle-leandre.htm>
49 Dewey, John, L’Art comme expérience, op. cit., p. 317.
50 Voir Stévance, Sophie, « La musique actuelle comme enseignement social », Musique et pédagogie, FAMEQ, vol. 23, no 2, 2009, p. 47-50.
51 Lettre de Claude Gauvreau à Jean-Claude Dussault, 30 décembre 1949, dans Dussault, Jean-Claude, Gauvreau, Claude, Gauvreau-Dussault. Correspondance 1949-1950, Montréal, L’Hexagone, 1993, p. 24.
52 Affiche de la saison 2008-2009 de « Mercredi Musique » à la Casa Obscura, à Montréal.
53 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 110.
54 Derrida, Jacques, Politiques de l’amitié, Paris, Galilée, 1994, p. 127.
55 Derrida, Jacques, Stiegler, Bernard, Échographies de la télévision. Entretiens filmés, Paris, Galilée – INA, 1997, p. 29.
56 Bakhtine, Mikhaïl, Esthétique et théorie du roman, op. cit., p. 125-126.
57 Derrida, Jacques, Points de suspension, op. cit., p. 399-400.
58 Ibid., p. 399.
59 Ibid.
60 Labrosse, Diane, Musique pour objets en voie de disparition, Montréal, Label : Ambiances Magnétiques, 2007.
61 Bakhtine, Mikhaïl, Esthétique et théorie du roman, op. cit., p. 161.
62 Budor, Dominique, Geerts, Walter (dir.), « Les enjeux d’un concept », op. cit., p. 8, 13.
63 Lussier, René, Trésor de la langue, coffret réédition, Montréal, Label : La Tribu/Sélect, 2007.
64 Bakhtine, Mikhaïl, Esthétique et théorie du roman, op. cit., p. 88, 144, 122-151.
65 Derrida, Jacques, Points de suspension, op. cit., p. 401-403.
66 Derrida, Jacques, La Carte postale. De Socrate à Freud et au-delà, Paris, Flammarion, 1980, p. 19.
67 Je prends ici le contre-pied de ce qu’affirme Benjamin à propos de l’œuvre, qui n’est pas « faite pour les lecteurs qui ne comprennent pas l’original » (Benjamin, Walter, « La tâche du traducteur », Œuvres I, Paris, Gallimard, 2000, p. 261).
68 Danielle Palardy Roger, lors des journées d’études « L’improvisation dans tous ses états », Faculté de musique, Université de Montréal, 20-21 septembre 2007.
69 Benjamin, Walter, L’Œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique [1936], Paris, Allia, 2003, p. 13.
70 Benjamin, Walter, « L’œuvre d’art à l’ère de sa reproductibilité technique », Écrits français, présentés et introduits par Jean-Marie Monnoyer, Paris, Gallimard, 1991, p. 141.
71 Ibid., p. 145.
72 Hétu, Joane, « Célébration de la voix, de l’improvisation et du corps. Entretien avec Éric Norman », JazzoSphère, no 27, 1er janvier 2006. En ligne : <http://www.actuellecd.com/fr/bio/hetu_jo/critiques/#2994>
73 Léandre, Joëlle, « Une recherche politique et poétique... Entretien avec Agathe Poupeney et Gaël Rias » : <http://www.cnd.fr/saison/kinem/kinem7/danse_et_musique/joelle_leandre/?searchterm=cage>
74 Derrida, Jacques, Qu’est-ce qu’une traduction « relevante » ? [1998], Paris, L’Herne, 2005, p. 16.
75 Derrida, Jacques, Points de suspension, op. cit., p. 402.
76 Léandre, Joëlle, « Une recherche politique et poétique..., op. cit.
77 Derrida, Jacques, Qu’est-ce qu’une traduction « relevante » ?, op. cit., p. 20.
78 Martin Tétreault, cité par Noetinger, Jérôme, « Pourquoi faites-vous des disques ? », Revue et Corrigée, no 76, 1er juin 2008.
79 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 111.
80 Joane Hétu, citée par Lamarche, Bernard, « Dix années, neuf albums, etc. », Le Devoir, Montréal, 5 janvier 2002.
81 Danielle Palardy Roger, dans Marin, Lili, « La musique actuelle peut-elle vieillir ? », 28 mars 2005, <http://www.radio-canada.ca/culture/modeledocument.asp?section=musique&prov=reportage&idRegion=1&idEntite=30 45>
82 Servier, Marie-Berthe, « Pertinence et culture rock : les musiques nouvelles », dans Patrick Mignon et Antoine Hennion (dir.), Rock. De l’histoire au mythe, Paris, Anthropos, 1991, p. 181.
83 Derrida, Jacques, « Mes chances. Au rendez-vous de quelques stéréophonies épicuriennes », Confrontation, no 19, 1988.
84 Léandre, Joëlle, « Une recherche politique et poétique... », op. cit.
85 Plus précisément, dans nos recherches concernant « Phénix », disque des Poules paru en 2008, nous montrons que les musiciennes ne modifient pas le contenu des séquences d’improvisation enregistrées en studio et dont certaines constitueront « Phénix ». Les actualistes procèdent plus à un travail de montage et de mixage de ces séquences enregistrées initiales. Il s’agit, certes, d’une mise en scène phonographique, mais le cours de l’improvisation musicale n’est pas modifié lors du montage du disque.
86 Derrida, Jacques, « Survivre/Journal de bord », Parages, Paris, Galilée, 1986, p. 147-149.
87 Joane Hétu, citée par Lamarche, Bernard, « Retour vers le futur », Le Devoir, 31 mars 2005, <http://www.supermusique.qc.ca/fr/evenements/psm_200504palimpseste/critiques/#10239>
88 Derrida, Jacques, Points de suspension, op. cit., p. 402.
89 Danielle Palardy Roger, dans Marin, Lili, « La musique actuelle peut-elle vieillir ? », op. cit.
90 Danielle Palardy Roger, Entretien avec Sophie Stévance, 30 mai 2008.
91 Becker, Howard S., Outsiders. Études de sociologie de la déviance, Paris, Métailié, 1985, p. 61.
92 Danielle Palardy Roger, citée par Tousignant, François, « Portrait de femme avec tambours sans trompette », Le Devoir, 22 juillet 2000, p. C3.
93 Olivier, Dominique, « Penser la musique actuelle ? Musique actuelle et ambiguïté », Circuit, vol. 6, no 2, op. cit., p. 37.
94 Becker, Howard S., Outsiders. Études de sociologie de la déviance, op. cit., p. 145.
95 Léandre, Joëlle, « Une recherche politique et poétique... », op. cit.
96 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 122-123.
97 Goffman, Erving, Stigmate, Paris, Minuit, 1975.
98 Lemert, Edwin, Human Deviance, Social Problems, and Social Control, Englewood Cliffs (N. J.), Prentice-Hall, 1967.
99 Becker, Howard S., Outsiders, op. cit., p. 64.
100 Lyotard, François, La Condition postmoderne, Paris, Minuit, 1979, p. 7.
101 Derrida, Jacques, Parages, op. cit., p. 226
102 Danielle Palardy Roger, citée par Tremblay, Danielle, « Quand les femmes se mêlent d’improvisation. Entretiens avec Hétu et Palardy », Musicworks, no 54, 1992, p. 23.
103 Joane Hétu, citée par Lamarche, Bernard, « Dix années, neuf albums, etc. », Le Devoir, op. cit.
104 Derrida, Jacques, Parages, op. cit., p. 403.
105 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 68.
106 Joane Hétu, citée par Houle, Nicolas, « D’un avant garde à l’autre », SOCAN. Paroles et Musique, vol. 9, no 1, 1er mars 2002.
107 Todorov, Tzvetan, Mikhaïl Bakhtine. Le principe dialogique suivi de Écrits du Cercle de Bakhtine, op. cit., p. 88 et suiv.
108 Bakhtine, Mikhaïl, Esthétique et théorie du roman, op. cit., p. 165.
109 Bakhtine, Mikhaïl, Le Marxisme et la philosophie du langage, Paris, Minuit, 1977, p. 134.
110 Bakhtine, Mikhaïl, Esthétique et théorie du roman, op. cit., p. 472.
111 Todorov, Tzvetan, Mikhaïl Bakhtine. Le principe dialogique suivi de Écrits du Cercle de Bakhtine, op. cit., p. 161.
112 Bakhtine, Mikhaïl, La Poétique de Dostoïevski, op. cit., p. 35.
113 Bakhtine, Mikhaïl, Le Marxisme et la philosophie du langage, op. cit., p. 136.
114 Bakhtine, Mikhaïl, La Poétique de Dostoïevski, op. cit., p. 274.
115 Todorov, Tzvetan, Mikhaïl Bakhtine. Le principe dialogique suivi de Écrits du Cercle de Bakhtine, op. cit., p. 294, 298, 299.
116 Bakhtine, Mikhaïl, Esthétique de la création verbale, Paris, Gallimard, 1984, p. 308.
117 Ingarden, Roman, Qu’est-ce qu’une œuvre musicale ?, Paris, Christian Bourgois, 1989, passim.
118 During, Jean, Musique et extase. L’audition mystique dans la tradition soufie, Paris, Albin Michel, 1988, p. 55.
119 Bakhtine, Mikhaïl, La Poétique de Dostoïevski, op. cit., p. 84.
120 Bakhtine, Mikhaïl, Esthétique de la création verbale, op. cit., p. 46-47.
121 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 67.
122 Bakhtine, Mikhaïl, Esthétique et théorie du roman, op. cit., p. 15.
123 Bakhtine, Mikhaïl, L’Œuvre de François Rabelais et la culture populaire au Moyen Âge et sous la Renaissance [1941], Paris, Gallimard, 1970, p. 255.
124 Joane Hétu, citée par Renaud, Philippe, « Dix ans, déjà une grande DAME », La Presse, 27 novembre 2001.
125 Bakhtine, Mikhaïl, L’Œuvre de François Rabelais et la culture populaire au Moyen Âge et sous la Renaissance, op. cit. ; La Poétique de Dostoïevski, op. cit. ; Esthétique de la création verbale, op. cit.
126 Bakhtine, Mikhaïl, La Poétique de Dostoïevski, op. cit., p. 18-19.
127 Bakhtine, Mikhaïl, L’Œuvre de François Rabelais et la culture populaire au Moyen Âge et sous la Renaissance, op. cit., p. 15, 17, 18, 310.
128 Danielle Palardy Roger, citée par Tousignant, François, « Portrait de femme avec tambours sans trompette », op. cit., p. C3.
129 Bakhtine, Mikhaïl, La Poétique de Dostoïevski, op. cit., p. 202, 151, 152.
130 Fortin, Andrée, Nouveaux territoires de l’art. Régions, réseaux, place publique, Québec, Nota Bene, 2000, p. 188.
131 <http://www.canadacouncil.ca/subventions/musique/oj127226504605312500.htm>
132 Ibid., p. 45.
133 Lapointe, Claude, Ninacs, William A., « Deux milieux culturels dans la région des Bois-Francs », Possibles, vol. 16, no 3, 1992, p. 75.
134 Voir le site officiel de Festivals et Événements Québec : <http://www.festivals.qc.ca/>
135 Le FIMAV a également donné à la musique actuelle ses premières lettres de noblesse : « On voulait faire un événement en musique, on a trouvé que le terme musique actuelle pouvait le mieux dire ce que l’on ne voulait pas faire : pas un festival de jazz, pas un festival de musique classique, de musique contemporaine encore moins. Le terme actuel, qui était utilisé surtout en danse et dans les arts visuels à ce moment-là, nous donnait beaucoup de latitude », explique Michel Levasseur (cité par Fortin, Andrée, Harvey, Fernand, La Nouvelle Culture régionale, Québec, Éditions de l’IQRC, 1995, p. 156).
136 Joane Hétu, citée par Renaud, Philippe, « Dix ans, déjà une grande DAME », op. cit..
137 « Personne n’est à la recherche de fautifs ou de coupables […] Nous sommes plus empressés de définir la musique actuelle et son rôle social. Nous ne pouvons pas accuser les médias pour le public manquant. Les formes artistiques plus abstraites mettent plus de temps pour atteindre la culture populaire » (Danielle Palardy Roger, citée par Maroist, Guylaine, « L’audace musicale ne fait plus peur ! Le bilan positif de l’événement Tohu Bohu suscite de nouveaux espoirs », Le Devoir, op. cit., p. 11).
138 Initialement DAM, puis DAME lorsque Joane Hétu a commencé à distribuer d’autres labels, comme AMIM et Avatar/Obscure, en 1991.
139 Michel Levasseur, cité par Poisson, Yanick, « Michel Levasseur nommé directeur artistique de l’année au Québec », La Tribune, 25 janvier 2009.
140 Notamment pour soumettre un projet au CNV (Centre national de la chanson des variétés et du jazz), en France : <http://www.cnv.fr/nav:aides-2-1>.
141 <http://www.canadacouncil.ca/subventions/musique/oj127226504605312500.htm>
142 C’est de là qu’est né en 1990 le Carnaval indépendant de Nice suite à une initiative d’artistes niçois qui souhaitaient que leur carnaval, en tant que rituel social, reste populaire en refusant tout appui financier de la mairie de Nice et de l’État. Voir : <http://niceazur.blogspot.com/2008/02/carnaval-de-nice-bis.html>
143 <http://www.ville-dunkerque.fr/fileadmin/user_upload/Actualites/2009/Carnaval/DP-carnaval-2009.pdf>
144 Besançon, Julien, Festival de musique. Analyse sociologique de la programmation et de l’organisation, Paris, L’Harmattan, coll. « Logiques sociales », 2000.
145 Voir le site <http://www.casadelpopolo.com/index.html>
146 Voir le site <http://www.casadelpopolo.com/suoni/aboutfr.htm>
147 <http://levivier.ca/pavillon/index.html>
148 Danielle Palardy Roger, Entretien avec Sophie Stévance, 23 février 2009.
149 <http://www.levivier.ca/fr/organismes/>
150 <http://www.levivier.ca/fr/principes/>
151 Crane, Diane, The Production of Culture : Media and the Urban Arts (Feminist Perspective on Communication), dans Foundations of Popular Culture, vol. 1, Thousand Oaks (Calif.), Sage Publications, 1992, p. 112, 115, 126.
152 Corpet, Olivier, « À propos de quelques autogestions à la française. Esquisses prospectives », L’Institution, Paris, PUF, 1981, p. 361-403.
153 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 120.
154 <http://www.culture.gouv.fr/culture/historique/rubriques/46ans.pdf>
155 Voir la Loi sur le statut de l’artiste de 1992 (ch. 33, art. 3) régulièrement révisée (1999, ch. 31, art. 192) pour s’adapter à l’évolution du milieu.
156 Bellavance, Guy, Fournier, Marcel, « Rattrapage et virages. Dynamismes culturels et interventions étatiques dans le champ de production des biens culturels », dans Gérard Daigle et Guy Rocher (dir.), Le Québec en jeu. Comprendre les grands défis, Montréal, Presses de l’Université de Montréal, 1992, p. 538-539.
157 <http://www.adami.fr/>
158 <http://www.lefcm.org/content/show/accueil>
159 Voir : <http://www.draccentre.culture.gouv.fr/accueil/Formulaires_SDCAT/Musique_creation_innovation/TextedeRef_ %20EMV_ %20oct2005.pdf>
160 Baillargeon, Stéphane, « Le grisonnement de la culture », Le Devoir, 10-11 février 2007. En ligne : <http://www.ledevoir.com/2007/02/10/130694.html>
161 Lorraine Vaillancourt, citée par Beaucage, Réjean, « Éloge du présent. Le NEM a 15 ans », La Scena musicale, vol. 9, no 7, 2004, p. 24.
162 Becker, Howard, Les Mondes de l’art [1982], Paris, Flammarion, 1988.
163 Toutefois, des études ont montré les difficultés du métier de musicien d’orchestre, comme des postes difficiles à obtenir ou une concurrence accrue (notamment celle des étrangers). Voir Dupuis, Xavier, Les musiciens professionnels d’orchestre. Étude d’une profession artistique, Paris, Laboratoire d’économie sociale (CNRS) − Ministère de la Culture, 1993.
164 Ibid.
165 Menger, Pierre-Michel, Portrait de l’artiste en travailleur. Métamorphoses du capitalisme, Paris, Seuil, 2002, p. 29.
166 Boltanski, Luc, Chiapello, Ève, Le Nouvel Esprit capitaliste, Paris, Gallimard, 1999, p. 274.
167 Ibid.
168 Menger, Pierre-Michel, Portrait de l’artiste en travailleur, op. cit., p. 8-9, 93-94.
169 <http://www1.servicecanada.gc.ca/fra/qc/emploi_avenir/statistiques/5133.shtml>
170 Guy Bellavance et Marcel Fournier notent d’ailleurs « une croissance sans précédent de la population d’artistes et de professionnels de la culture » au tournant de l’année 1975. Voir : « Rattrapage et virages. Dynamismes culturels et interventions étatiques dans le champ de production des biens culturels », Le Québec en jeu. Comprendre les grands défis, op. cit., p. 26.
171 Joane Hétu, citée par Beaucage, Réjean, « 25 ans de SuperMusique. Contre vents et marées ! », La Scena musicale, vol. 10, no 1, septembre 2004, p. 42.
172 <http://www.canadacouncil.ca/aproposdenous/Regie/evaluation_par_les_pairs/gq127234205403281250.htm>
173 Menger, Pierre-Michel, Le Paradoxe du musicien, op. cit.
174 À peine 3 % des ventes de disques en France. Source : Syndicat des éditeurs phonographiques (SNEP).
175 Joane Hétu, citée par Bernard, Sophie, « DAME, dix ans déjà ! », Convergence, vol. 2, no 4 (Québec), 1er février 2002.
176 <http://www.canadacouncil.ca/aproposdenous/Regie/evaluation_par_les_pairs/gq127234205403281250.htm>
177 En effet, chaque année, le CAC reçoit plus de 16 000 demandes de subventions ; il en accorde environ 6000.
178 <http://www.canadacouncil.ca/aproposdenous/Regie/evaluation_par_les_pairs/gq127234205403281250.htm>
179 Voir Heinich, Nathalie, L’Élite artiste, op. cit.
180 Nathalie Heinich l’a montré dans le cas des écrivains dans Être écrivain. Création et identité, Paris, Minuit, 2000.
181 « Devenir compositeur − Fiche d’orientation du Service d’informations musicales de la Médiathèque − Cité de la musique, Paris » : <http://mediatheque.cite-musique.fr/masc/?INSTANCE=/CITEMUSIQUE&URL=/mediacomposite/cim/fp_app_01_06_cham.htm>, consulté le 01/09/06.
182 Voir Stévance, Sophie, « La musique actuelle comme enseignement social », op. cit., p. 47-50.
183 Danielle Palardy Roger, Entretien avec Sophie Stévance, 30 mai 2008.
184 Joane Hétu, citée par Beaucage, Réjean, « 25 ans de SuperMusique. Contre vents et marées ! », op. cit., p. 42, 388.
185 Lefebvre, Henri, « Problèmes théoriques de l’autogestion », Autogestion, no 1, 1966, p. 69.
186 Danielle Palardy Roger, citée par Tremblay, Danielle, « Quand les femmes se mêlent d’improvisation. Entretiens avec Hétu et Palardy », op. cit., p. 22.
187 Corpet, Olivier, « À propos de quelques autogestions à la française. Esquisses prospectives », op. cit., p. 375.
188 Jean Derome, Entretien avec Sophie Stévance, 21 septembre 2007.
189 Danielle Palardy Roger, Entretien avec Sophie Stévance, 30 mai 2008.
190 Joane Hétu, citée par Tremblay, Danielle, « Quand les femmes se mêlent d’improvisation. Entretiens avec Joane Hétu et Danielle P. Roger (Justine) », op. cit., p. 23.
191 Green, Anne-Marie, Ravet, Hyacinthe (dir.), L’Accès des femmes à l’expression musicale. Apprentissage, création, interprétation : les musiciennes dans la société contemporaine, Paris, L’Harmattan – IRCAM, 2005.
192 Danielle Palardy Roger, citée par Tousignant, François, « Portrait de femme avec tambours sans trompette », op. cit., p. C3.
193 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 81.
194 Dean, Roger, Hazel, Smith, Improvisation, Hypermedia and the Arts since 1945 (Performing Arts Studies), New York et Londres, Routledge, 1997, p. 89.
195 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 92.
196 Voir Stévance, Sophie, « La composition musicale et la marque du genre. L’examen conscient de l’“écriture féminine” », Circuit, vol. 19, no 1, p. 43-55.
197 Voir Stévance, Sophie, « Quelle place pour les femmes dans la création musicale au XXIe siècle ? », Composer au XXIe siècle. Sophie Stévance (dir. et éd.), Paris, Vrin, Collection « Musicologies », 2010, p. 41-60.
198 Joane Hétu, citée par Tremblay, Danielle, « Quand les femmes se mêlent d’improvisation. Entretiens avec Hétu et Palardy », op. cit., p. 22.
199 Stévance, Sophie, « Reprise et intertextualité musicale : l’hommage de compositrices engagées vers l’avant », Volume ! La revue des musiques populaires, no 7, éd. Mélanie Setun, octobre 2010, p. 59-81.
200 Danielle Palardy Roger, citée par Tremblay, Danielle, « Quand les femmes se mêlent d’improvisation. Entretiens avec Hétu et Palardy », op. cit., p. 23.
201 Hétu, Joane, « Célébration de la voix, de l’improvisation et du corps. Entretien avec Éric Norman », JazzoSphère, op. cit.
202 Danielle Palardy Roger, dans Marin, Lili, « La musique actuelle peut-elle vieillir ? », op. cit.
203 Joane Hétu, citée par Beaucage, Réjean, « 25 ans de SuperMusique. Contre vents et marées ! », op. cit., p. 42.
204 Joane Hétu, citée par Légaré, Félix, « Ambiances magnétiques. Tous pour un », Voir, vol. 6, no 10, 6 février 1992, p. 32.
205 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 113.
206 Voir Stévance, Sophie, « Les femmes dans la création musicale improvisée. L’exemple des collectifs de la musique actuelle au Québec », L’Éducation musicale, no 562, septembre-octobre 2009, p. 25-31.
207 Beaucage, Réjean, « Maestra. Création musicale au féminin », La Scena musicale, vol. 10, no 7, 2005, p. 36.
208 Ibid., p. 7.
209 Danielle Palardy Roger, citée par Beaucage, Réjean, « 25 ans de SuperMusique. Contre vents et marées ! », op. cit.
210 Voir Stévance, Sophie, « La construction du champ identitaire de la musique actuelle en Amérique du Nord. Enquête sur la filiation avec la Semaine internationale de musique actuelle », Circuit, vol. 21, no 3, 2011, p. 75-86.
211 Michel Levasseur, cité par Houle, Nicolas, « D’un avant-garde à l’autre », SOCAN. Paroles et Musique, vol. 9, no 1, 2002.
212 Ricœur, Paul, L’Idéologie et l’utopie, Paris, Seuil, 1997, p. 28.
213 Boudon, Raymond, Effets pervers et ordre social, Paris, PUF, 1977.
214 Rochlitz, Rainer, Subversion et subvention. Art contemporain et argument esthétique, op. cit.
215 <http://www.canadacouncil.ca/subventions/musique/pb127819873704968535.htm>
216 « Un rhizome ne commence et n’aboutit pas, il est toujours au milieu, entre les choses, inter-être […]. Le rhizome est alliance, uniquement alliance » (Deleuze, Gilles, Guattari, Félix, Mille plateaux. Capitalisme et schizophrénie, Paris, Minuit, 1980, p. 9-37).
217 Même sur scène, les actualistes ne s’accoutrent pas autrement qu’avec leurs vêtements de tous les jours.
218 Derrida, Jacques, « Maintenant l’architecture », Psyché. Inventions de l’autre, op. cit., p. 489.
219 Tel est l’objet de nos recherches actuelles réalisées au laboratoire de recherche sur les pratiques musicales, que nous codirigeons avec Caroline Traube au sein de l’Observatoire interdisciplinaire de création et de recherche en musique. Une conférence a été présentée sur cette thématique et plusieurs articles scientifiques sont en cours : « Analyser le geste musical de la musique actuelle. Nouveaux objets, nouveaux défis », Maison européenne des sciences de l’homme et de la société, Lille, France, 2011.
220 Schaeffer, Jean-Marie, Les Célibataires de l’art. Pour une esthétique sans mythes, Paris, Gallimard, 1996, p. 95.
221 Arendt, Hannah, La Crise de la culture [1968], Paris, Gallimard, 1989.
222 Voir le catalogue de la musicienne, dans Stévance, Sophie, « Joëlle Léandre », Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Bärenreiter-Verlag, MGG, 2008.
223 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 80-81.
224 Raymond, Dyane, Jean Derome. L’homme musique, Montréal, Éditions Varia, 2007, p. 47.
225 Joane Hétu, citée par Doyon, Frédérique, « Musique actuelle. La géométrie du flocon », Le Devoir, 30 janvier 2008.
226 Certeau, Michel de, L’Invention du quotidien. Tome 1 : Arts de faire, Paris, Gallimard, 1990, p. 120.
227 Ce que me confirmaient Jean Derome et Danielle Palardy Roger au cours de nos entretiens.
228 Jobert, Guy, « Écrite, l’expérience est un capital », Éducation permanente. Revue française de pédagogie, no 102, 1990, p. 77-82 ; « Espace et enjeux de l’écriture praticienne », Éducation permanente, no 132, 1997, p. 7-12.
229 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 74.
230 Danielle Palardy Roger, Entretien avec Sophie Stévance, 3 août 2008.
231 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 82.
232 Jobert, Guy, « Espace et enjeux de l’écriture praticienne », op. cit., p. 10.
233 Derome, Jean, « Matière/manière », op. cit., p. 45.
234 Léandre, Joëlle, « Une recherche politique et poétique... », op. cit.
235 Danielle Palardy Roger, Entretien avec Sophie Stévance, 3 août 2008.
236 Ruyer, Raymond, L’Utopie et les utopies, Paris, PUF, 1950 ; rééd. Gérard Montfort, 1988, p. 9.
237 Ibid.
238 Léandre, Joëlle, À voix basse, op. cit., p. 76-77.
239 Séguy, Jean, « Une sociologie des sociétés imaginées. Monachisme et utopie », Annales, 26e année, no 2, Paris, Armand Colin, mars-avril 1971, p. 331.
240 Ricœur, Paul, L’Idéologie et l’utopie, op. cit., p. 407.
241 Ruyer, Raymond, L’Utopie et les utopies, op. cit., p. 9.
242 Ricœur, Paul, L’Idéologie et l’utopie, op. cit., p. 38.
243 D’où les étymologies du terme « utopie ».
244 Desroche, Henri, Le Projet coopératif. Son utopie et sa pratique. Ses appareils et ses réseaux. Ses espérances et ses déconvenues, Paris, Éditions ouvrières, 1976 ; « De l’utopie comme champ d’alternatives », Métamorphoses. Utopies et expérimentations autogestionnaires, coll. « Autogestions » (nouvelle série), no 1, Toulouse, Privat, 1980, p. 9-22.
245 Mannheim, Karl, Idéologie et utopie. Une introduction à la sociologie de la connaissance [1929], Paris, Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 2006.
246 Ricœur, Paul, L’Idéologie et l’utopie, op. cit., p. 17, 160, 161.
247 Vahanian, Gabriel, L’Utopie chrétienne, Paris, Desclée de Brouwer, 1992, p. 254.
248 Ricœur, Paul, L’Idéologie et l’utopie, op. cit., 4e de couverture.
249 Mannheim, Karl, Idéologie et utopie, op. cit., p. 188-194.