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Quand la musique prend corps

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Monique Desroches
, 
Sophie Stévance
, 
Serge Lacasse

La voix comme incarnation sonore du corps

7. La « voix arabo-andalouse » dans la construction stylistique de la cueca chilienne

Laura Jordán González

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Extrait du texte

De quelle façon le déploiement d’une théorie sur l’origine d’un genre de musique en particulier, la cueca chilienne, a-t-elle eu une influence sur la manière de concevoir la voix chantée ? Plus précisément, comment l’imaginaire de la musique arabo-andalouse, comme origine prétendue de la cueca, a-t-il été négocié à travers la recherche d’un corrélat sonore aux descripteurs de la voix présents dans la bibliographie arabisante espagnole ? Dans un premier temps, je présenterai un ouvrage servant d’objet principal d’étude ; puis je proposerai une analyse du discours portant sur le rapport entre la voix arabo-andalouse et la cueca chilienne, en me concentrant sur deux éléments de la caractérisation vocale : la nasalité et le mélisme.

La cueca chilienne et le livre Chilena o cueca tradicional

D’expression culturelle complexe, composée d’une forme poétique, d’une chorégraphie, d’une forme et d’une performance musicale spécifiques, la cueca chilienne est pratiquée de nos jours à travers tout ...

Auteur

Doctorante en musicologie à l’Université Laval, où elle mène une recherche sur la voix et les représentations sociales dans la cueca chilienne. Ses articles ont notamment été publiés dans Volume !, IASPM @ Journal et Revista Musical Chilena. Boursière de l’Observatoire interdisciplinaire de création et de recherche en musique (OICRM), elle intègre le comité exécutif de l’International Association for the Study of Popular Music (IASPM) pour la période 2013-2015. http://ulaval.academia.edu/LauraJordan

© Presses de l’Université de Montréal, 2014

Conditions d’utilisation : http://www.openedition.org/6540

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