Table des matières
Introduction. Le processus créateur du critique musical
- L’omniscience du critique musical
- La forme symbolique du discours critique sur l’interprétation musicale
- La visite du territoire élargi des processus poïétiques : du producteur au récepteur de l’œuvre
- Le concept de poïétique, Jean Molino et Jean-Jacques Nattiez
- La position de l’interprète
- La position du critique musical
- La position de l’analyste
Première partie. L’héritage du passé
Chapitre I. Points de vue, attitudes et conduites esthétiques du critique musical
- La critique musicale au XVIIIe siècle
- François Raguenet : Parallèle des Italiens et des Français en ce qui regarde la musique et les opéras
- De La Viéville : Comparaison de la musique italienne et de la musique française
- François Raguenet : Défense du Parallèle des Italiens et des Français
- La critique de l’interprétation de la musique instrumentale à partir de 1750
- La critique de l’interprétation et de la virtuosité au XIXe siècle
- Castil-Blaze (1784-1857)
- François-Joseph Fétis (1784-1871)
- Joseph d’Ortigue (1802-1866)
- Henri Heine (1797-1856)
- Jules Janin (1804-1874)
- Hector Berlioz (1803-1869)
- Robert Schumann (1810-1856)
- Édouard Hanslick (1825-1904)
- Paul Dukas (1865-1935)
- L’histoire et les significations de la critique de l’interprétation
Deuxième partie. La critique de l’interprétation de L’Art de la fugue de J.-S. Bach par Glenn Gould
Chapitre V. Analyse paradigmatique des discours
- Les critères et les familles de discours
- Les ressemblances et les différences entre les familles sur les traits de l’interprétation de Glenn Gould
- Instrument
- Registration
- Technique
- Tempo
- Glenn Gould a-t-il réussi ou non son interprétation ?
- Malentendus des critiques dans les trois familles de discours
- Beauté de l’interprétation de Glenn Gould
