1 Cette étude est d’abord parue sous forme d’article dans une revue universitaire : Richard Patry, « Appropriation du lexique étranger dans l’œuvre de Jacques Ferron : l’intrus mis à la marge », Cahiers de l’institut de linguistique de Louvain. Numéro spécial, « Langue et langues. Mélanges offerts au professeur Albert Maniet ». Louvain-la-Neuve, Peeters, p. 197-224, 1998.
2 Robert Mélançon, « Fragments d’un Ferron », Brèches, no 1, 1973, p. 7-13.
3 Jean-Pierre Boucher, Jacques Ferron, dans Le roman contemporain au Québec (1960-1985), Collection Archives des lettres canadiennes, Tome VIII, Montréal, Fides, p. 239-251, 1992.
4 Jean Marcel, Jacques Ferron malgré lui, « Frères chasseurs » Montréal, Parti pris, 1978.
5 Jonathan Weiss, « La préciosité dans le théâtre politique de Jacques Ferron », Voix et images, vol. III, no 1, p. 127-145, 1977.
6 Neil Bishop, « Vers une mythologie de la renaissance : Le Saint-Élias », Voix et images, vol. VIII, no 3, p. 455-464, 1983.
7 Donald Smith, « Un théâtre mythique : Les grands soleils et La tête du roi », Études françaises, vol. 12, nos 3-4, p. 293-341, 1976.
8 Gabrielle Poulin, Romans du pays (1968-1979), Montréal, Bellarmin, 1980.
9 Normand Doiron, « Bestiaire et carnaval dans la fiction ferronienne », Canadian Literature, no 88, p. 20-30, 1981.
10 André Dallaire, « Le “fantastique” Ferron », Brèches, no 1, p. 29-42, 1973.
11 Philippe Haeck, « La fondation fantastique », Voix et images, vol. VIII, no 3, p. 427-435, 1983.
12 John Grube, « The Spiritual Dimensions of Jacques Ferron’s Le ciel de Québec », Religiologiques, no 5, p. 115-133, 1992.
13 Reinhart Hosch, « Jacques Ferron ou la présence réelle. Remarques sur la foi d’un mécréant/“mécréant” », Études littéraires, vol. 23, no 3, 31-57, 1991.
14 Alexis Nouss, « Ferron et Kafka : le texte flottant », Littératures, nos 9-10, Actes du colloque « Présence de Jacques Ferron », p. 113-127, 1992.
15 Jean-Pierre Boucher souligne d’ailleurs qu’« [i]l n’est pas certain, cependant, que ce soit du côté des études d’ensemble, même limitées à un sujet précis, qu’il faut attendre le plus ». Dans « Jacques Ferron », dans Le roman contemporain au Québec (1960-1985), p. 241.
16 La majorité des œuvres publiées de Jacques Ferron sont d’abord parues sous forme de fragments dans la revue L’information médicale et paramédicale. De même, l’auteur a publié de nombreux articles, lettres ouvertes et signé plusieurs chroniques dans différents périodiques et journaux du Québec (voir l’excellente compilation de Pierre Cantin, Jacques Ferron polygraphe, Montréal, Éditions Bellarmin, 1982). Le corpus de cette étude se limite aux œuvres publiées sous forme de livres. Seules les correpondances avec Clément Marchand et Ray Ellenwood présentées dans l’excellent collectif dirigé par Ginette Michaud (Ginette Michaud (éd.) L’autre Ferron, « Nouvelles études québécoises », Montréal, Fides-CÉTUQ, 1996) ont été ajoutées à ce corpus de base.
17 Société du parler français au Canada, Glossaire du parler français au Canada, Québec, Presses de l’Université Laval, 1930.
18 Il n’a pas été possible d’utiliser le Dictionnaire général de la langue française au Canada, puisque Jacques Ferron y figure parmi les auteurs auxquels on s’est référé pour l’établissement du contenu de l’ouvrage.
19 Il s’agit ici, non des moufles servant à se couvrir les mains durant la saison froide, mais de l’office ou du lieu de culte où se réunissent les protestants.
20 La familiarité des emprunts à l’anglais attestée par la modification de leur graphie dans l’usage courant est un phénomène gradué et objet d’une large variabilité dans la communauté. Cette décision méthodologique comporte donc une certaine part d’arbitraire dont nous assumons le risque, car en définitive, il nous semble nettement plus intéressant de tenter de cerner les formes les plus créatives dans l’œuvre de Ferron, même au risque d’erreurs de détail, que de traiter tous ces mots anglais comme s’ils étaient des créations d’égale facture, ce que manifestement ils ne sont pas.
21 Le terme « occurrences » renvoie au nombre total de mots relevés dans l’œuvre de l’auteur, alors que le terme « vocables » indique le nombre de mots différents au sein de cet ensemble.
22 L’établissement d’un ratio par rapport au nombre total de mots dans l’œuvre ne serait ici qu’un point de référence bien dérisoire. Les mots étrangers dont l’orthographe est modifiée constituent une tranche de vocabulaire très particulière dans cette œuvre dont l’importance repose d’abord et avant tout sur la valeur stylistique, et de façon très secondaire sur la fréquence.
23 Jean Marcel, Jacques Ferron malgré lui.
24 Betty Bednarski, Autour de Ferron : littérature, traduction, altérité.
25 Il faut bien se garder de tirer de cette analyse des conclusions simplistes sur les rapports de Jacques Ferron à la langue anglaise. Ceux-ci ne s’expriment pas que par le procédé de francisation ici examiné, mais aussi sous plusieurs formes souvent complexes et contradictoires dans l’ensemble de son œuvre. Les nombreuses contributions qui forment le collectif dirigé par Ginette Michaud (Ginette Michaud, éd. L’autre Ferron, « Nouvelles études québécoises », Montréal, Fides-CÉTUQ, 1995) sont principalement consacrées à l’étude de cette problématique du rapport de l’auteur à la langue anglaise.
26 Cette variabilité orthographique démontre bien qu’il s’agit chez l’auteur d’un procédé de création vivant et non de la reproduction d’un patron langagier déjà figé.
27 Jean Marcel, Jacques Ferron malgré lui.
28 Jacques Godbout, « Les monstres sacrés ».
29 Pour plus de détails sur cette distinction entre genres textuels profond et de surface, voir principalement Robert Longacre, The Grammar of Discourse, New York, Plenum Press, 1981, chapitre 1.
30 Ce calcul n’est qu’indicatif. Il a été établi à partir du nombre de pages des œuvres (en faisant évidemment abstraction des préfaces, notes et annexes) qui ont été publiées dans des maisons d’édition où la taille des polices de caractères et le format des volumes peut varier grandement. Il faut donc le voir comme un simple point de repère permettant d’évaluer de façon très holistique la proportion d’occurrences ou de vocables attestés pour un genre donné versus la proportion approximative que ce genre représente dans l’œuvre de l’auteur.
31 Les résultats présentés dans cette troisième colonne pour les différents genres ne sont pas cumulatifs, car un même vocable peut compter des occurrences dans deux ou plusieurs genres.
32 Cette formule signifie que le tableau rend compte de 241 des 348 occurrences relevées (uniquement celles des récits) et que les œuvres qui y sont mentionnées sont uniquement celles comprenant cinq occurrences ou plus.
33 Flottement qui est en rapport étroit avec l’exploration des limites de l’identitaire comme le soulignait Alexis Nouss dans la citation présentée dans l’introduction de cette étude.