Table des matières

Remerciements

Suzanne Paquet

Introduction. Ubiquités

De la photographie au post-photographique

• Art sans art, art pour tous
• Photographies, géographies
• Ubiquité
• Errances photographiques

Première partie. Mobilités photographiques. Aires et erres de circulation

Louise Vigneault

Peinture et photographie chez Zacharie Vincent

L’autoreprésentation stratégique et efficace d’un Huron-Wendat du XIX^e siècle

• Discours de disparition : le dernier Huron
• L’autoportrait : posture d’affirmation et de renaissance du sujet
• L’autoportrait : lieu de dialogue et de mimétisme
• Le portrait photographique : espace de partage et de tension
• Pour une image autonome de l’artiste

Philippe Despoix

Médium photographique, silhouettes africaines et techniques du corps

Formation d’un objet historique et anthropologique

• L’expérience de la guerre : Mauss et les techniques du corps
• New York ou la réminiscence cinématographique
• Ornement hiératique et acte technique : les silhouettes de l’expédition abyssinienne

Martha Langford

Denis Lessard (trad.)

Circuits de foi

Les représentations du Nord canadien dans la revue oblate Pôle et Tropiques

• Un Pôle singulier
• Le credo d’un photographe documentaire
• Confession d’une historienne

Kirsten Emiko McAllister

Eduardo Ralickas (trad.)

Du témoignage oculaire au témoignage comme acte

La photographie, les demandeurs d’asile et l’exposition « Life After Iraq »

• Des journalistes sur le terrain
• « Être là » : le témoin oculaire et « la situation photographique »
• Damas : le 18 mars 2008
• Tollcross Park, Glasgow : le 11 avril 2008
• Entre « être là » et témoigner
• Conclusion

Richard Baillargeon

Ces parts d’ombre

Dans l’ici-ailleurs ce qui reste des pas et des jours

Deuxième partie. Migrations et médiations. Perspectives intermédiales

Jenny Brasebin

Photographie, errance et cinéma dans l’œuvre de Wim Wenders

John O’Brian

Jean-Sébastien Leroux (trad.)

Sur le plateau de Docteur Folamour

Anne Bénichou

Le document vivant : ouvrir les images iconiques de la performance

Les Seven Easy Pieces de Marina Abramović et de Babette Mangolte

• Des documents sources aux reenactments
• Une production interdocumentaire ?
• Une « volonté d’archive »
• Une « machine à actualiser le présent »
• Remédiation des icônes et partis pris interprétatifs

Notices biographiques