1 Voir la liste des ouvrages de Siegfried Kracauer en traduction française à la fin de ce volume.
2 Voir entre autres S. Kracauer, Die Angestellten. Aus dem neuesten Deutschland, Francfort/Main, Societäts-Verlag, 1930, p. 20 sq. (trad. fr. : Les Employés. Aperçus de la nouvelle Allemagne, Nia Perivolaropoulou (éd.), Paris, Les Belles Lettres, coll. Le goût des idées, 2012, p. 34 sq.); Theory of Film. The Redemption of Physical Reality, New York, Oxford University Press, 1960, p. 3-23 (trad. fr.: Théorie du film. La rédemption de la réalité matérielle, Philippe Despoix et Nia Perivolaropoulou (éd.), Paris, Flammarion, coll. Bibliothèque des savoirs, 2010, p. 29-58) ; History. The Last Things Before the Last, New York, Oxford University Press, 1969, p. 3 sq. (trad. fr. : L’Histoire. Des avant-dernières choses, N. Perivolaropoulou et Ph. Despoix (éd.) Paris, Stock, coll. Un ordre d’idées, 2006, p. 55 sq.).
3 Voir le fac-similé de la « Une » du Frankfurter Zeitung où l’article apparaît « sous le trait », dans le tiers inférieur consacré au feuilleton, p. 26 de ce volume ; réédité in S. Kracauer, Das Ornament der Masse. Essays, Francfort/Main, Suhrkamp, 1963, p. 21-39 (trad. fr. : L’Ornement de la masse. Essais sur la modernité weimarienne, Olivier Agard et Philippe Despoix (éd.), Paris, La Découverte, 2008, p. 35-50 ; également : Le Voyage et la danse. Figures de ville et vues de films, Philippe Despoix (éd.), Paris / Québec, Éditions de la Maison des sciences de l’homme, coll. Philia / Les Presses de l’Université Laval, coll. Pensée allemande et européenne, 2008, p. 43-60).
4 Les photographies des Tiller girls ou des actrices célèbres de l’année 1927 reproduites dans le Berliner Illustri[e]rte Zeitung, de même que celle de la cantatrice Hortense Schneider en crinoline des années 1860 ne sont pas celles, vraisemblablement fictives, auxquelles Kracauer renvoie dans son essai. Le matériau choisi ici donne toutefois le contexte iconographique précis à partir duquel il travaillait.
5 A propos de l’importance de Bergson pour Kracauer à cette époque cf. Olivier Agard, Kracauer. Le Chiffonnier mélancolique, Paris, CNRS éditions, 2010, entre autres p. 264.
6 Kracauer est à cette époque proche d’une vision négative et catastrophique de l’histoire semblable à celle que développera Benjamin dans sa décennie parisienne, ou plus tard Horkheimer et Adorno dans La Dialectique de la raison (1944). Il s’en éloignera ultérieurement comme le montrent ses ouvrages américains consacrés au cinéma et à l’historiographie. Je me permets de renvoyer sur ce point au chapitre que j’ai consacré à Kracauer in Ethiques du désenchantement. Essais sur la modernité allemande au début du siècle, Paris, L’Harmattan, coll. La philosophie en commun, 1995, en particulier p. 184 sq.
7 Voir l’essai éponyme in S. Kracauer, L’Ornement de la masse, p. 60-71.
8 La « Une » du Berliner Illustri[e]rte Zeitung. Nr. 40 qui date du 2 oct. 1927 (Fig. 4) représente Le maréchal von Hindenburg dont on fêtait alors un anniversaire. Sur la dernière page de ce numéro se trouvent entre autres des photos d’actrices à la plage, dont l’une au Lido de Venise. Kracauer publie son propre article dans le F.Z.. le 28 octobre dans un contexte donc d’actualité immédiate.
9 Voir Walter Benjamin, « Nichts gegen die “Illustrierte” », texte qu’il adressa fin 1925 à Die Literarische Welt mais qui ne fut finalement pas publié, cf. Gesammelte Schriften, Rolf Tiedemann et Hermann Schweppenhäuser (éd.), Francfort/Main, Suhrkamp, tome IV, vol. 1-2, 1982, p. 449, (trad. fr. : « Rien contre les illustrés », in W. Benjamin, Sur la photographie, Arles, Editions Photosynthèses, collection Argentique, 2012, p. 25 sq.).
10 Cf. W. Benjamin, Petite histoire de la photographie (1931), trad. André Gunthert, in Etudes photographiques, Société française de photographie, no 1, novembre 1996, p. 15. Comparer avec « La photographie », p. 40 de ce volume.
11 Voir « Warburgs Ansprache in Hamburg, KBW, Drei-Hüter-Feier », in Wanderstrassen der Kultur. Die Aby Warburg-Fritz Saxl Korrespondenz 1920 bis 1929, Dorothea McEwan (éd.), Munich — Hambourg, Dölling und Galitz, 2004, p. 205 sq ; également Aby Warburg, Der Bilderatlas Mnemosyne, Berlin, Akademie Verlag, 2003, planches C, 77 et 79. Sur les contacts ultérieurs de Kracauer avec l’Institut Warburg cf. Siegfried Kracauer – Erwin Panofsky. Briefwechsel 1941-1966, Volker Breidecker (éd.), Berlin, Akademie Verlag, 1996, en particulier p. 107 sq.
12 Cette exposition reposait sur des collections et archives privées et n’est pas à confondre avec celle, célèbre, du FiFo (Film und Foto Internationale Ausstellung) produite par le Deutscher Werkbund à Stuttgart en 1929 et qui circulait sous un titre semblable à l’époque, en Allemagne et au delà.
13 Henny Porten (1890-1960) est, avec Asta Nielsen, considérée comme l’une des premières stars allemandes du cinéma muet ; elle y fit ses débuts en 1911.
14 Voir August Sander, Antlitz der Zeit. Sechzig Aufnahmen deutscher Menschen des 20. Jahrhunderts, mit einer Einleitung von Alfred Döblin, Munich, Kurt Wolff/Transmare Verlag, 1929 (trad. fr. : Visage d’une époque. Soixante portraits d’Allemands du 20è siècle, Paris, Schirmer-Mosel, 1990).
15 Voir Helmar Lerski, Köpfe des Alltags. Unbekannte Menschen, Berlin, Verlag H. Reckendorf, 1931 ; et, entre autres Théorie du film, p. 241.
16 « “Marseiller Entwurf” zu einer Theorie des Films », in S. Kracauer, Werke. Theorie des Films, Inka Mülder-Bach (éd.), Francfort/Main, Suhrkamp, vol. 3, 2006, p. 533 sq.
17 Ibid., p. 563.
18 Cf. Beaumont Newhall, « Photography and the Development of Kinetic Visualization », in Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, Londres, vol. 7, 1944, p. 40-45; et The History of Photography, from 1839 to the Present Day, New York, The Museum of Modern Art, 1949 (trad. fr. partielle: Histoire de la photographie, depuis 1839 jusqu’à nos jours, Paris, Le Bélier-Prisma, 1967).
19 Benjamin avait traduit, avec Franz Hessel, A l’ombre des jeunes filles en fleurs (Im Schatten der jungen Mädchen, Berlin, Die Schmiede, 1927) et Le côté de Guermantes (Die Herzogin von Guermantes, Munich, R. Piper, 1930), ouvrage dans lequel se trouve le passage du choc photographique du narrateur face à sa grand-mère cité par Kracauer. Voir aussi à propos de cette hypothèse : Carlo Ginburg, « Détails, gros-plan, micro-analyse », in Siegfried Kracauer, penseur de l’Histoire, Philippe Despoix et Peter Schöttler (éd.), Paris / Québec, Editions de la Maison des sciences de l’homme, coll. Philia / Les Presses de l’Université Laval, coll. Pensée allemande et européenne, 2006, p. 51 sq.
20 Kracauer précisera dans Theory of Film, p. 16 : « The photographer summons up his being, not to discharge it in autonomous creations but to dissolve it into the substances of the objects that close in on him » (trad. fr. : Théorie du film, p. 45 : « Le photographe mobilise tout son être, non pas pour l’épancher dans des créations autonomes, mais pour le dissoudre dans la matérialité des objets qui le cernent. »).
21 Voir les deux premières reproductions dans The Magazine of Art : Fox Talbot, The Open Door (fac-similé de The Pencil of Nature, 1844) et Antony Samuel Adam-Salomon, Self-Portrait (c. 1860), p. 62 et 66 de ce volume.
22 Il s’agit des photographies suivantes : Edward Weston, Rock Erosion (1935) ; Laszlo Moholy-Nagy, Vom Berliner Funkturm (1928) ; Henri Cartier-Bresson, Enfants dans les ruines (1933) ; A. J. Russell, Granite Canyon in Foreground (1867) ; Eliot F. Porter, Road Runner (1941) et d’Eugène Atget, Racines (c. 1915) également reproduites dans le Magazine of Art, p. 71 à 80 de ce volume.
23 Voir Théorie du film, fig. 1 (Eugène Atget, Rue Saint-Rustique, 1922), p. 46.
24 Ibid., p. 423 sq.
25 Carlo Ginzburg, « Détails, gros-plan, micro-analyse », in Siegfried Kracauer, penseur de l’Histoire, p. 50.
26 Ibid., p. 52.
27 Voir en particulier sur ce point les études de Heide Schlüpmann, « Stellung zur Massenkultur », in Ein Detektiv des Kinos. Studien zu Siegfrieds Kracauers Filmtheorie, Bâle – Francfort/Main, Stroemfeld, 1998, p. 55-65 ; et de Myriam Hansen, « Kracauer’s Photography Essay. Dot Matrix — General (An-) Archive – Film », in Culture in the Anteroom. The Legacies of Siegfried Kracauer, Gerd Gemünden et Johannes von Moltke (éd.), Ann Arbor, The University of Michigan Press, 2012, p. 93-110.
28 Le fonds Kracauer a été déposé par Elisabeth Kracauer à la Deutsches Literaturarchiv de Marbach ; il semble difficile de reconstruire à quel moment les photos vraisemblablement rassemblées dans l’enveloppe ont pu être dispersées.
29 Voir à ce sujet Nia Perivolaropoulou, « Les mots de l’histoire et les images de cinéma », in Culture de masse et modernité. Siegfried Kracauer, sociologue, critique, écrivain, Nia Perivolaropoulou et Philippe Despoix (dir.), Paris, Editions de la Maison des sciences de l’homme, 2001, p. 248-261 ; de même que mon essai « Une histoire autre », in Siegfried Kracauer. Penseur de l’histoire, p. 13-28.
30 Cf. « La biographie — forme d’art de la nouvelle bourgeoisie », in L’Ornement de la masse, p. 82-86 ; et Jacques Offenbach ou le secret du Second Empire, Paris, Grasset, 1937, rééd. Paris, Le Promeneur, 1994, p. 17 sq. ; ou encore L’Histoire. Des avant-dernières choses, p. 55-57.
31 Voir les lettres à Adorno des 25 octobre et 8 novembre 1963, in Theodor W. Adorno/Siegfried Kracauer, Briefwechsel 1923-1966, Wolfgang Schopf (éd.), (T. W. Adorno, Briefe und Briefwechsel, vol. 7), Francfort/Main, Suhrkamp, 2008, p. 611 sq. et p. 621.
32 Cf. lettre à Adorno du 1er octobre 1950, ibid., p. 449, ainsi que le commentaire par Maria Zinfert du « Curriculum Vitae in Pictures » à la fin de ce volume, p. 106.