12. Isabelle Panneton. De la rigueur à la liberté de création

Jean-Jacques Nattiez

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12. Isabelle Panneton. De la rigueur à la liberté de création

Jean-Jacques Nattiez

p. 269-299

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œuvre étudiée :
Pièce brève, version pour violon écrite pour le Certificat d’études supérieures en composition du Conservatoire de musique de Montréal et version pour alto (printemps 1981) ; version pour alto révisée en septembre 1994 et en avril 2006.
date de la première audition de la version révisée pour alto (2006) : 8 juin 2006
interprète de la première audition : Regan Toews
durée : 4:55

ISABELLE PANNETON
Compositrice reconnue sur la scène internationale, Isabelle Panneton, née en 1955 à Sherbrooke, est professeure de composition à la Faculté de musique de l’Université de Montréal, depuis 1995. Elle assume les fonctions de doyenne après avoir été doyenne intérimaire, durant l’année universitaire 2011-2012, et vice-doyenne aux études en création et technologie, en 2010-2011.
Après une formation au Conservatoire de musique de Montréal, elle se perfectionne en Belgique ainsi qu’à l’IRCAM, à Paris. Elle réalise régulièrement des commandes pour divers ensembles ; elle a écrit, entre

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1 Marie-Thérèse Lefebvre, La création musicale des femmes au Québec, Saint-Laurent, Éditions du Remue-ménage, 1991, p. 107.

2 Jean-Jacques Nattiez, Fondements d’une sémiologie de la musique, Paris, Union Générale d’Éditions, 1975, p. 330-356.

3 Jean-Jacques Nattiez, « Varèse’s “Density 21.5”: A Study in Semiological Analysis », trad. Anna Barry, Music Analysis, vol. 1, n^o 3, p. 243-340.

4 Jean-Jacques Nattiez, Analyses et interprétations de la musique. La mélodie du berger dans le « Tristan et Isolde » de Wagner, Paris, Vrin, 2013, p. 73-87 et 131-140.

5 J’ai toutefois été précédé dans cette démarche par Jonathan Goldman qui a analysé Anthèmes (1992), pour violon seul, de Pierre Boulez, avec une méthode analogue à celle que je vais utiliser ici ; voir Jonathan Goldman, The Musical Language of Pierre Boulez. Writings and Compositions, Cambridge, Cambridge University Press, p. 162-164.

6 Nicolas Ruwet, « Méthodes d’analyse en musicologie », dans Langage, musique, poésie, Paris, Éditions du Seuil, 1972, p. 100-134.

7 Leonard B. Meyer, Explaining Music. Essays and Explorations, Berkeley/Los Angeles/Londres, 1973, p. 109-268.

8 Ruwet, op. cit., p. 116.

9 Je préfère le terme de « transformation » pour ne pas connoter seulement un genre musical particulier, alors que la transformation est présente dans tous les types de musiques.

10 Meyer, op. cit., p. 142, ex. 70.

11 Meyer donne les critères de détermination des « notes structurales » dans op. cit., p. 121-123.

12 Comme nous ne sommes pas dans un contexte tonal, les hauteurs sont parfois qualifiées selon une dénomination enharmonique distincte de l’orthographe de la partition.

13 La lecture des hauteurs avec des notes supplémentaires n’est pas particulièrement aisée en clef d’ut troisième. C’est pourquoi, ici comme dans la suite de cette analyse, j’ai réécrit ces notes à l’octave inférieure avec le signe d’octava.

14 Isabelle Panneton, « À la manière des préludes non mesurés », Circuit, vol. 8, n^o 1, p. 27.

15 Ibid., p. 28-29.

16 Varèse, Density 21.5, Milan, Ricordi, 1936/1946, mes. 1 à 3.

17 Voir René Leibowitz, Introduction à la musique de douze sons, Paris, L’Arche, 1949.

18 Annie Labussière, « Wagner : Tristan et Isolde – Une analyse sémiologique de la mélodie du berger », Analyse musicale, n^o 27, avril 1992, p. 30-52.

19 Robert Francès, La perception de la musique, Paris, Vrin, 1958, p. 229-246.

20 Sur ce modèle, voir Jean Molino, Le singe musicien. Sémiologie et anthropologie de la musique, Arles, Actes Sud/INA, 2009, chap. 1 ; Jean-Jacques Nattiez, Fondements…, op. cit., passim, et Analyses et interprétations…, op. cit., passim.

21 Notamment à partir de Pierre Boulez, « Nécessité d’une orientation esthétique (2^e partie) » [1963], repris dans Imaginer – Points de repère I, Jean-Jacques Nattiez et Sophie Galaise (dir.), Paris, Bourgois, p. 552-579. On se reportera aussi à tout ce qui concerne la perception dans Pierre Boulez, Leçons de musique – Points de repère II. Deux décennies d’enseignement au Collège de France (1976-1995), Jean-Jacques Nattiez (dir.), Paris, Bourgois, 2005, notamment grâce à l’index établi par Jonathan Goldman.

22 Par souci de simplification, je n’ai pas réécrit dans le tableau paradigmatique ci-dessous le détail des notes que l’on trouve dans la figure 10. J’ai utilisé le signe de trémolo pour désigner les batteries de notes répétées.

23 Pierre Boulez, « Le système et l’idée » (1987), repris dans op. cit., p. 406-407.

24 Je remercie chaleureusement Isabelle Panneton qui a relu une version première de ce chapitre, a précisé quelques-unes de ses intentions et m’a suggéré de judicieuses améliorations. Merci également à Odile Gruet pour la calligraphie des exemples musicaux.

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Tremblay, Vicky. (2019) Bilan et perspectives sur la situation des compositrices au Québec : vers un décloisonnement des identités*. Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique, 18. DOI: 10.7202/1059793ar
Tremblay, Vicky. (2024) L’hétérophonie « statistique » et l’oralité dans Momente et Telemusik de Karlheinz Stockhausen. Intersections, 41. DOI: 10.7202/1114850ar

Ce chapitre est cité par

Brasset, Marie-Pierre. (2021) Les îles (2011) d’Isabelle Panneton et l’héritage de Philippe Boesmans : généalogie d’une démarche compositionnelle. Circuit, 31. DOI: 10.7202/1079643ar

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Nattiez, J.-J. (2014). 12. Isabelle Panneton. De la rigueur à la liberté de création. In J. Goldman (éd.), La création musicale au Québec. Montréal: Presses de l’Université de Montréal. https://doi.org/10.4000/books.pum.5363

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Nattiez, Jean-Jacques. « 12. Isabelle Panneton. De la rigueur à la liberté de création ». La création musicale au Québec, édité par Jonathan Goldman, Presses de l’Université de Montréal, 2014, https://doi.org/10.4000/books.pum.5363.

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Goldman, J. (éd.). (2014). La création musicale au Québec. Montréal: Presses de l’Université de Montréal. https://doi.org/10.4000/books.pum.5334

Goldman, Jonathan, éd. La création musicale au Québec. Montréal: Presses de l’Université de Montréal, 2014. doi:10.4000/books.pum.5334.

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