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La création musicale au Québec

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Jonathan Goldman

Table des matières

Jonathan Goldman

Introduction

L’origine du projet
L’enjeu du modernisme en musique
La deuxième modernité / le modernisme tardif
Le modernisme musical au Québec
Les œuvres présentées : mode d’emploi
Brian Cherney

1. Pierre Mercure. Aborder la modernité

Les caractéristiques des Variations
La variation I
La variation II
La variation III
La variation IV
La variation V
La variation VI
La variation VII
La variation VIII
Paul Bazin

2. Serge Garant. Pour un sérialisme lyrique

La série et ses propriétés : le principe d’unité
La gestion de l’espace
La gestion du temps : les cellules rythmiques
La projection de l’espace dans le temps
La potentialité du lyrisme
Serge Provost

3. Gilles Tremblay. Éléments d’une poétique musicale

La présence du compositeur
Langage musical – influences
Synthèse – intégration
La maturité
L’œuvre ouverte
L’Orient et la spiritualité
Œuvres récentes – Poésie
Jonathan Goldman

4. José Evangelista. Du gamelan balinais à l’hétérophonie contemporaine

La « mélodie nucléaire »
L’instrumentation et la figuration
Le kotekan
La forme
La section A : Introduction
La section B : Pengawak
La section C : Pengechèt
La section D : Lento
La section E : Finale (A’B’)
James Galaty

5. John Rea. Strates d’illusions

L’espace acoustique
Lignes musicales – mise en mouvement
Lignes croisées, espace tordu
L’espace commence à s’étirer
Courber l’espace, étirer le quadrillage
Les formes musicales
Un hommage littéral
Les proportions formelles
François-Hugues Leclair

6. Michel Longtin. Éclaircies à l’aube du 21e siècle

La pluralité et la coexistence des domaines musicaux
L’expérience de Mahler
Rideau et fanfare
Éclaircies
Accomplissement/effondrement
Variantes
Le contrepoint du monde
Éclaircissement par l’harmonie
Raconter
Maxime McKinley

7. Walter Boudreau. Une rencontre insolite entre Joseph Haydn et Richard Wagner

Berliner Momente
Les principaux matériaux thématiques
La citation de Haydn (l’hymne national allemand)
Les motifs de Boudreau dans Berliner Momente III
i) Le thème impérial/nazi I
ii) Le thème impérial/nazi II
iii) Le thème Wagner rock’n’roll
Les citations de leitmotive de Wagner
i) Le leitmotiv de la mort de Siegfried de Richard Wagner
ii) Le thème de Siegfried de Richard Wagner
iii) La fanfare de Siegfried de Richard Wagner
iv) Le leitmotiv du malheur des Wälsungen de Richard Wagner
v) L’héroïsme des Wälsungen et le Sort de Richard Wagner
La forme de l’œuvre
La section A (mes. 1-42)
La section B (mes. 43-99) et la transition 1 (mes. 100-102)
La section C (mes. 103-162) et la transition 2 (mes. 163-164)
La section D (mes. 165-176) et transition 3 (mes. 177-178)
La section E1 (mes. 179-239)
La section F (mes. 240-247)
La section E2 (mes. 254-265) et la transition 4 (mes. 266-268)
La section G (mes. 273-323)
Boudreau wagnérien ?
Jean Lesage

8. Claude Vivier. L’influence de Stockhausen, la nouvelle simplicité et le râgâ

Une pensée monodique
Karlheinz Stockhausen et la nouvelle simplicité
Le contexte
La mélodie principale
Échelles, formules, série de Fibonacci et râgâs
La relation vitesse-hauteur
Les mélodies secondaires
L’harmonie
Nicolas Gilbert

9. Michel Gonneville. Pensée sérielle, écriture postmoderne (ou l’inverse)

L’enjeu général
Les deux modes
Un survol de la forme
Le contrepoint
La cinquième section de la partie B, la « Danse »
Le contrepoint « virtuel » de la partie D
Les exceptions
La structure et la perception
François-Hugues Leclair

10. Denis Gougeon. Entre affect et narrativité

Musiques du passé dans une musique du présent
La primauté de la narrativité
Les interrelations des échelles harmoniques
« La musique : une herméneutique des affects d’attente » ?
L’interculturalité
Jimmie LeBlanc

11. Serge Provost. Une approche spectrale de la transtextualité

La forme comme espace poétique
Les matériaux et l’organisation générale de la forme
A. Les heures (mes. 1 à 74)
B. Im wunderschönen (mes. 75 à 168)
C. Espace résonant – lumineux, et double coda (mes. 169 à 220)
Stratégies spectrales et imagination matérielle
Les stratégies transtextuelles et les procédés d’inspiration littéraire
L’amplification
La transmodalisation
La transvalorisation
La transformation pragmatique
La transmétrisation
La transfocalisation
La transposition diégétique
La transmotivation
Jean-Jacques Nattiez

12. Isabelle Panneton. De la rigueur à la liberté de création

La première partie
La phrase I
La phrase II
La phrase III
L’organisation linéaire de la 1re partie de Pièce brève
Les structures dégagées dans la 1re partie sont-elles perceptibles ?
La deuxième partie
Les phrases IV, V et VI
Conclusion de Pièce brève
L’analyse linéaire de la 2e partie et de la phrase finale de Pièce brève
Jimmie LeBlanc

13. Denys Bouliane. Le maître de jeu

L’analyse appliquée et la sémiologie du langage visuel
Un survol synoptique du premier mouvement
Du clinamen ou de l’infime décalage
De la séquence
Du montage (ou de l’implantation dans la forme et des frontières)
De la couleur
Michel Gonneville

14. Jean Lesage. Une boussole pour dériver

La forme globale
Les neuf premières citations réorchestrées
Les commentaires/dérives
Introduction
Le commentaire/dérive 1 (mes. 20 à 27)
Le commentaire/dérive 2 (mes. L33 à 64)
Le commentaire/dérive 3 (mes. L72 à 83)
Le commentaire/dérive 4 (mes. L98 à 139)
Le commentaire/dérive 5 (mes. L147 à 157)
Le commentaire/dérive 6 (mes. L162 à 210)
Le commentaire/dérive 7 (mes. L215 à 230)
Le commentaire/dérive 8 (mes. L235 à 266)
Le commentaire/dérive 9 (mes. L271 à 280)
La dernière citation, avec tropes (mes. L281 à 337)
Le commentaire/dérive 10 (mes. L338 à 365)
Le Projet Mozart et le projet Lesage
Au bord du quai (ou de la forêt)
Brian Harman

15. Ana Sokolović. Robots musicaux et kolo serbe

La première section : « Triangle ». Combats de robots enjoués
La deuxième section : « Cercle ». Coexistence microscopique
La troisième section : « Carré ». Jouets obstinés et ciseaux compositionnels
Les danses circulaires obsessionnelles des Balkans
La composition vue comme un jeu d’enfant
Maxime McKinley

16. Nicole Lizée. Faisceaux imaginaires et cool media

L’éclectisme et la plasticité
Le post-pop art et le rétro-futurisme
Deleuze, Derrida
Cool media
This Will Not Be Televised
a) La section A (mes. 1-24)
b) La section B (mes. 25-41)
c) La section C (mes. 42-82)
d) La section D (mes. 83-99)
e) La section E (mes. 100-125)
f) La section F (mes. 126-140)
g) La section G (mes. 141-185)
h) La section H (mes. 186-230)
i) La section I (mes. 231-264)
j) La section J (mes. 265-281)
k) La section K (mes. 282-296)
l) La section L (mes. 297-305)
m) La section M (mes. 306-378)
n) La section N (mes. 379 à la fin)
 
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