Chapitre IV. L’oubli de l’auteur
p. 175-195
Extrait
1La réflexion que je mène dans ces pages est fondée sur l’idée que l’art du roman réalise une sorte de fusion entre deux grands principes qui, lorsqu’on les envisage d’un point de vue strictement logique, se présentent à l’esprit comme contradictoires. Cette ambiguïté fondamentale de l’objet que je tente de définir complique inévitablement ma tâche : dire que le roman repose sur ces deux principes, c’est dire qu’il ne repose exclusivement ni sur l’un ni sur l’autre, et qu’on ne peut s’attarder trop longuement à établir l’importance du premier sans rappeler la nécessité du second, ni s’entendre d’ailleurs sur celui qu’il convient de considérer comme « premier ». C’est ce qui explique l’aspect un peu sinueux de ma démonstration, qui a pris le caractère d’une oscillation entre ces deux pôles, toujours les mêmes, que j’ai abordés successivement sous des termes différents : vérité romanesque et mensonge romantique, mise à distance du personnage et identification au personnage, perc
Les formats HTML, PDF et ePub de cet ouvrage sont accessibles aux usagers des bibliothèques partenaires qui l’ont acquis. L’ouvrage pourra également être acheté sur les sites des libraires partenaires, aux formats PDF et ePub, si l’éditeur a fait le choix de cette diffusion commerciale. Si l’édition papier est disponible, des liens vers les librairies sont proposés sur cette page.
Le texte seul est utilisable sous licence Licence OpenEdition Books. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.
Écrire en temps d'insurrections
Pratiques épistolaires et usages de la presse chez les femmes patriotes (1830-1840)
Mylène Bédard
2016
Villes en traduction
Calcutta, Trieste, Barcelone et Montréal
Sherry Simon Pierrot Lambert (trad.)
2013
Transmission et héritages de la littérature québécoise
Karine Cellard et Martine-Emmanuelle Lapointe (dir.)
2012
