Conclusion
p. 243-247
Extrait
1Tentaculaire, polymorphe et bigarrée, l’œuvre panoramique de Mercier se présente, pour reprendre une image chère à l’auteur, comme un vaste creuset à l’intérieur duquel se mêlent une foule de perspectives et de modes d’appréhension du temps. Mercier les manipule à sa guise, il les « essaie » – au sens montaignien – sans restreindre son champ de vision à l’unicité d’un système définitif. Le foisonnement des modèles temporels dans son œuvre donne à voir la complexité de l’expérience du temps à une époque charnière partagée entre des aspirations contradictoires. Si cet auteur-baromètre parvient à donner une image vive et complexe de l’imaginaire social de la fin du XVIIIe siècle, c’est qu’en plus du discours rationnel et conscient, il en expose les fantasmes, les impasses et les apories et fait bouger les représentations.
2Chez Mercier, les instances qui servent normalement à conceptualiser le temps ne sont pas nettement séparables. On a dû les isoler pour organiser ce travail au
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Écrire en temps d'insurrections
Pratiques épistolaires et usages de la presse chez les femmes patriotes (1830-1840)
Mylène Bédard
2016
Villes en traduction
Calcutta, Trieste, Barcelone et Montréal
Sherry Simon Pierrot Lambert (trad.)
2013
Transmission et héritages de la littérature québécoise
Karine Cellard et Martine-Emmanuelle Lapointe (dir.)
2012
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