1 Voir Rapport de la Commission royale d’enquête sur l’avancement des arts, lettres et sciences au Canada, Ottawa, Edmond Cloutier, imprimeur de sa très excellente majesté le Roi, 1951, chapitre XXXV, p. 442 et 443.

2 L’une des premières subventions attribuées par le CAC (20 000 $) est accordée au TNM en 1958 pour sa première tournée au Canada et sa seconde en Europe.

3 Il est à noter que la seule troupe de théâtre soutenue lors de la fondation du CAM est une troupe anglophone, le Montreal Repertory Theatre.

4 Pour s’en tenir aux années 1950, pensons à des émissions telles que Le téléthéâtre de Radio-Canada (1953-1966), Théâtre d’été (1954-1961), Théâtre populaire (1956-1958) ou En première (1958-1960).

5 Voir Christine Eddie, « The First Evening », Television Drama, French-Language, <http://www.thecanadianencyclopedia.com> ; (site consulté le 5 juin 2008).

6 Ibid.

7 Les données concernant le Théâtre du Rideau Vert sont issues de Mercedes Palomino, Guillermo De Andrea et Serge Turgeon, Le Théâtre du Rideau Vert. 50 ans à célébrer le théâtre (1949-1999), Montréal, Leméac Éditeur, 1999, 203 p., ill.

8 Jean Hamelin, Le renouveau du théâtre au Canada français, op. cit., p. 105.

9 Jean Hamelin, Ibid., p. 102.

10 Il s’agit cependant des Plaideurs (1959), sa seule comédie.

11 Les informations concernant le Théâtre-Club sont principalement issues des journaux La Patrie, La Presse et Le Devoir.

12 André et Jean Gascon, Georges Groulx, Guy Hoffmann et Jean-Louis Roux. Seuls Robert Gadouas et le poète Éloi de Grandmont n’ont jamais fait partie des Compagnons.

13 Je tiens compte ici des pièces en un acte, mais non des productions de langue anglaise que propose le TNM durant la période, sans grand succès d’ailleurs.

14 Voir le document intitulé « Catalogue des pièces jouées de 1949 à 1975 », chemise « Généralités : historique » du fonds du Théâtre du Nouveau Monde de la Théâtrothèque du Centre de recherche interuniversitaire sur la littérature et la culture québécoises, site Université de Montréal.

15 Plus précisément sous la direction de Julien Bertheau et d’Henri Rollan. Tous deux sont comédiens à la Comédie-Française. Bertheau y entre en 1936 (sociétaire de 1942 à 1958) et Rollan en 1948 (sociétaire de 1960 à 1967). Voir Jacques Dupire, « Le retour de Jean Gascon », Notre temps, 28 avril 1951, p. 4.

16 André G. Bourassa, « L’envers et l’endroit. Fortune de Copeau et du Cartel au Québec, 1921-1951 », Éparts. Liaisons études et pratiques des arts, automne 2006, n° 1, p. 86.

17 « [C]e qui a fait la force du théâtre à Paris […], ce furent les cartels genre Copeau, Jouvet, Baty, Dullin », déclare Jean Dalmain à la presse à l’ouverture de l’École d’art dramatique du TNM. Jean Dalmain cité dans Vergor, « Les rumeurs de la ville », La Patrie, 5 février 1952, p. 14.

18 Monique Mercure citée dans Hélène Beauchamp : « L’École d’art dramatique du Théâtre du Nouveau Monde », L’Annuaire théâtral, n° 22, automne 1997, p. 83.

19 Voir Vergor, « Les rumeurs de la ville », loc. cit.

20 Michel Saint-Denis, au sujet de l’Old Vic qui servit de modèle à l’ÉNT, cité dans Philip Spensley, « A Brief History of the National Theatre School of Canada », dans Jean-Louis Roux (dir.), L’École. Premier quart de siècle de l’École nationale de théâtre du Canada/The School. The First Quarter of a Century of the National Theatre School of Canada, Montréal, Stanké, 1985, p. 19.

21 Jean-Louis Roux, « Carnets d’automne (extraits) », Tangence, n° 45, octobre 1994, p. 158-159.

22 Jean Gascon connaît l’état précaire dans lequel se trouve la compagnie du père Legault en cette année 1951. Le sachant de retour au pays, ce dernier lui a même offert la direction artistique de sa troupe, sans pour autant renoncer à un droit de regard. Comme on l’imagine, Gascon s’est empressé de refuser l’offre et la contrainte qui l’accompagnait.

23 « Jusqu’ici, les artistes suivants se sont ralliés d’emblée au nouveau mouvement qui entend prouver que l’union est possible dans le monde du théâtre : Robert Gadouas, ancien directeur de la Compagnie du Demi-Siècle, Gabriel Gascon, anciennement des Compagnons, Jean Gascon, anciennement du Centre dramatique de l’Ouest et de la Compagnie Grenier-Hussenot [en France], Georges Groulx [anciennement des Compagnons] de retour d’un séjour d’étude en France, Guy Hoffmann, anciennement des Compagnons, Ginette Letondal, Denise Pelletier, Jean-Louis Roux, ancien directeur du Théâtre d’Essai et Janine Sutto, anciennement de la Compagnie du Demi-Siècle [et de L’Équipe] » ([Anonyme], communiqué annonçant la fondation du Théâtre du Nouveau Monde, La Presse, 7 juillet 1951, p. 51).

24 À titre d’exemple, le Théâtre d’Essai de Montréal, après seulement deux productions entre 1949 et 1951, a déjà accumulé 2500 $ de dettes. Voir Jean-Louis Roux, « Carnets d’automne (extraits) », loc. cit., p. 156.

25 « La troupe n’a pas de metteur en scène attitré, la direction de chaque spectacle étant confiée à celui qui semble avoir le plus d’affinités avec la pièce en question » ([Anonyme], [sans titre], communiqué de presse tapuscrit, 1951, fonds du Théâtre du Nouveau Monde [MSS3] de Bibliothèque et Archives nationales du Québec, boîte 1, chemise 2).

26 [Jean Gascon], « Une nouvelle compagnie théâtrale », programme de L’avare, Théâtre du Nouveau Monde, octobre 1951.

27 Louis Jouvet cité dans Maurice Huot, « Louis Jouvet est à la ville un interlocuteur affable, racé », La Patrie, 7 mars 1951, p. 17. Entrevue réalisée à l’occasion du passage montréalais du Théâtre de l’Athénée qui présente L’école des femmes de Molière au His Majesty’s Theatre.

28 « Il n’y a pas, au théâtre, des problèmes, il n’y en a qu’un : c’est le problème du succès. Il n’y a pas de théâtre sans succès », écrit Jouvet dans Réflexions du comédien, Rio de Janeiro, Americ = Edit, 1941, p. 147.

29 [Anonyme], [sans titre], communiqué du Théâtre du Nouveau Monde, La Presse, 7 juillet 1951, p. 51.

30 Ce décor est un fait d’exception pour le TNM de la période, comme jadis celui de Pellan pour la production du Soir des rois chez les Compagnons.

31 Jean Béraud, 350 ans de théâtre au Canada français, Ottawa, Le Cercle du livre de France, coll. « L’Encyclopédie du Canada français », 1958, p. 286. Louis-Martin Tard tient des propos identiques dans Vingt ans de théâtre au Nouveau Monde, Montréal, Éditions du Jour, 1971, p. 25.

32 Souvenirs et notes de travail d’un acteur, Paris, Odette Éditeur, 1946, p. 95.

33 Maurice Huot, « Brillante représentation du “Tartuffe” de Molière par la troupe du T.N.M. », La Patrie, 19 janvier 1953, p. 15.

34 Maurice Huot, « “Dom Juan” prend une vie intense avec le Théâtre du Nouveau-Monde [sic] », La Patrie, 18 janvier 1954, p. 15.

35 Jean Béraud, « Aux Jardins de l’Ermitage. Festival 1954 ouvert sous le signe du rire : Molière », La Presse, 4 août 1954, p. 26. C’est l’auteur qui souligne.

36 Jean Béraud, « “Tartuffe” : un événement ; Mme Antoinette Giroux et M. H. Norbert remarquables », La Presse, 19 janvier 1953, p. 22.

37 Claude Gauvreau, « Masques et bergamasques. Complet triomphe de L’Avare », Le Haut-parleur, 20 octobre 1951, p. 5.

38 Voir Roger Blais (réal.), Côté cour… côté jardin, Office national du film, 1953, 26 minutes.

39 Jean Béraud, « “Tartuffe” : un événement ; Mme Antoinette Giroux et M. H. Norbert remarquables », loc. cit.

40 Jean Béraud, « Au Gesù. Un inspecteur vous demande », La Presse, 21 novembre 1951, p. 25.

41 Jean Béraud, « À la scène du Gesù. Importunes affections dans lesquelles doit se débattre Célimare », La Presse, 30 janvier 1952, p. 29.

42 Outre les extraits de L’avare tirés du film déjà cité de Roger Blais, mes recherches dans les fonds d’archives de Radio-Canada m’ont permis de trouver des extraits sonores du vaudeville Célimare, le bien-aimé de Labiche (TNM, janvier 1952), diffusés sur les ondes de la société d’État le 14 mai 1952. Par ailleurs, on retrouve dix extraits de pièces jouées au TNM entre 1951 et 1960 sur le microsillon double Dix ans de théâtre au Nouveau Monde : L’avare, Tartuffe, Dom Juan et Le malade imaginaire de Molière (1951, 1953, 1954 et 1956), Le maître de Santiago de Montherlant (1955), La mouette de Tchekhov (1955), Le temps des lilas de Dubé (1958), Venise sauvée de Thomas Otway (1959), Les taupes de François Moreau (1959) et Le dindon de Feydeau (1960). Dans les analyses qui suivent, j’userai de cette dernière source avec une grande prudence. D’une part, je suis porté à croire que ces enregistrements ont été réalisés en 1961 et non aux dates qui renvoient à celles de la production des pièces. D’autre part, les enregistrements ont été réalisés dans un théâtre (l’écho en fait foi), mais pas devant un public, contrairement aux extraits de Célimare, où l’on entend clairement les réactions amusées de la salle. Les conditions particulières de cet enregistrement affectent notamment la projection de la voix des acteurs, qui jouent manifestement pour un micro plutôt que pour des spectateurs en salle. Cela étant, mes réserves à l’endroit de ce document s’amoindrissent à mesure que les dates des représentations se rapprochent de celle de l’enregistrement, d’autant plus que les interprètes des extraits tiennent les mêmes rôles que lors des productions en salle.

43 Jean Béraud, « Intéressant début du Nouveau Monde avec L’Avare », La Presse, 10 octobre 1951, p. 37.

44 Jean Béraud, « “Tartuffe” : un événement ; Mme Antoinette Giroux et M. H. Norbert remarquables », loc. cit.

45 Jean Béraud, « Intéressant début du Théâtre du Nouveau Monde avec l’Avare », loc. cit. Au sujet de l’interprétation de Gadouas, Maurice Huot de La Patrie parle d’un jeu « souple et étourdissant » (voir « Le Théâtre du Nouveau Monde fait excellente impression dans “l’Avare” de Molière », La Patrie, 10 octobre 1951, p. 14).

46 Jean Hamelin, Le renouveau du théâtre au Canada français, op. cit., p. 75.

47 Guy Hoffmann, « Une pièce en forme de film », programme de Piège pour un homme seul, Théâtre du Nouveau Monde, 1962.

48 « Nous avons été charmé par l’adaptation de Dom Juan à la scène suivant cette nouvelle école française chère à Jouvet et que l’excellent Jean Dalmain reprend ici au Canada », écrit par exemple un critique anonyme dans « Au Gesù. “Dom Juan” prend une vie intense avec le Théâtre du Nouveau-Monde [sic] », loc. cit.

49 Louis Jouvet, Réflexions du comédien, op. cit., p. 129-130.

50 « J’en ai vu des centaines [des spectacles]. “Don Juan”. Oui, c’est le “Don Juan” de Jouvet qui m’a le plus touché. J’ajouterais aussi son “École des femmes” que vous avez eu le bonheur de voir ici » (Jean Gascon cité dans Jacques Dupire, « Le retour de Jean Gascon », loc. cit.).

51 Louis Jouvet, Témoignages sur le théâtre, Paris, Flammarion, coll. « Notes d’artistes », 1952, p. 151-152. C’est l’auteur qui souligne.

52 Claude Gauvreau, « Masques et bergamasques. Complet triomphe de L’Avare », loc. cit.

53 Pierre Saucier, « Au Théâtre du Nouveau-Monde [sic]. Le Baladin, fresque puissante d’une Irlande sauvage et âcre », La Patrie du dimanche, 1^er novembre 1959, p. 114.

54 Walter O’Hearn, « Brilliant Production of Chekhov », The Montreal Star, 15 novembre 1955, p. 23.

55 Jean Béraud, « Au Gesù. Œuvre de compassion jouée avec mesure par le Théâtre du N. Monde », La Presse, 16 novembre 1953, p. 6.

56 Jean Béraud, « Au Théâtre-Club. “Virage dangereux” est interprété avec talent et de façon captivante », La Presse, 11 octobre 1954, p. 10.

57 Jean Béraud, « “Le Maître de Santiago” », La Presse, 15 janvier 1955, p. 62.

58 Maurice Huot, « Le Théâtre. “Philippe et Jonas” », La Patrie, 16 novembre 1953, p. 14.

59 Jean Vallerand, « Le metteur en scène », Le Devoir, 6 avril 1957, p. 3.

60 Maurice Huot, « “Dom Juan” prend une vie intense avec le Théâtre du Nouveau-Monde [sic] », loc. cit.

61 « Bien que nous n’aimons [sic] pas d’ordinaire les emplois de femmes tenus par des hommes, il faut bien avouer que Guy Hoffmann, le boute-entrain de notre monde théâtral, a campé une Madame Pernelle fort colorée », écrit Maurice Huot dans « Brillante représentation du “Tartuffe” de Molière par la troupe du T.N.M. », loc. cit.

62 Jean Hamelin, « À la salle du Gesù. Une superbe interprétation de “La Nuit du 16 janvier” », La Presse, 29 septembre 1952, p. 23.

63 Jean Vallerand, « Racine à la Commedia dell’arte : “Les Plaideurs” au Théâtre-Club », Le Devoir, 7 février 1959, p. 9.

64 R. de Repentigny, « À la Comédie-Canadienne. Dandin plein de ressort par Jacques Létourneau », La Presse, 6 février 1959, p. 16.

65 Pierre Saucier, « Les Plaideurs. Doat anime à l’italienne la chicane de Normandie ! », La Patrie du dimanche, 22 février 1959, p. 111.

66 Jean Vallerand, « Racine à la Commedia dell’arte : “Les Plaideurs” au Théâtre-Club », loc. cit.

67 Pierre Saucier, « Les Plaideurs. Doat anime à l’italienne la chicane de Normandie ! », loc. cit.

68 Rubi Ardizzon, « Même Racine serait éberlué. Les Plaideurs plaident sur vos genoux, ou à peu près ! », Le Petit Journal, 8 février 1959, p. 85.

69 R. de Repentigny, « À la Comédie-Canadienne. Dandin plein de ressort par Jacques Létourneau », loc. cit.

70 Jean Vallerand, « Racine à la Commedia dell’arte : “Les Plaideurs” au Théâtre-Club », loc. cit.