Table des matières
L’émergence du metteur en scène (1937-1952)
- Un champ théâtral embryonnaire
- Émergence d’une nouvelle sensibilité théâtrale
- Le répertoire
- Le jeu de l’acteur
- L’expérience théâtrale à l’Arcade : l’impossible vraisemblance
- L’Équipe de Pierre Dagenais : un réalisme poétique
- La veine réaliste
- Vers un théâtre poétique : le cas d’Un songe de nuit d’été
- La fin de L’Équipe et l’essor des Compagnons de saint Laurent
- Les Compagnons de saint Laurent d’Émile Legault
- Un praticien de l’écrit
- Le projet des Compagnons : concilier éthique et esthétique
- Le projet de Legault à l’épreuve des traces
- Le registre élevé
- Le registre comique
- « [M]esurer l’énorme distance qui sépare […] l’idéal de la réalité »
- Une période transitoire : d’un régime théâtral à l’autre
- Le régime de l’acteur vedette
- Le régime du metteur en scène (première génération)
Les pressions de la marge (1958-1969)
- La fin du champ embryonnaire
- LES SCÈNES ÉTABLIES
- La fin ambiguë du règne de Jean Gascon
- L’obligation de poursuivre sur la lancée des années 1950
- Sur la voie du spectacle à grand déploiement
- LES THÉÂTRES DE POCHE
- Les innovations de la marge (1955-1969)
- Des lieux d’échange et d’expérimentation pour la jeunesse montréalaise
- Troupes et répertoires d’avant-garde
- La posture d’amateur : un visage rassurant sur un répertoire dérangeant
- L’acteur amateur : une brèche dans l’élégance professionnelle
- Les Apprentis-Sorciers et le retour à la stylisation
- Les Saltimbanques et la veine artaudienne
- Les nouveautés scéniques
- Nourrir le théâtre par l’apport d’autres disciplines
- Les techniques de projection
- La musique de scène et l’environnement sonore
- Les peintres scénographes
- Autres nouveautés
- Les nouveaux matériaux de la scène
- Espace de la scène/espace de la salle
- Mettre à nu le corps de l’acteur
- Décloisonner le sens par fidélité au texte
- JEAN-LOUIS ROUX À LA TÊTE DU THÉÂTRE DU NOUVEAU MONDE
- Repositionner le « théâtre à papa » dans le champ montréalais des années 1960
- Le Théâtre (populaire) du Nouveau Monde selon Jean-Louis Roux
- Un répertoire (étranger) du temps présent
- Quel public pour le théâtre populaire ?
- Quand le théâtre populaire flirte avec la recherche
- S’approprier le répertoire étranger : transposition, adaptation
- Dans les pas des avant-gardes
- Les nouveaux critiques du Nouveau Monde
- Vers une nouvelle configuration du champ théâtral
L’entrée en scène du théâtre québécois (1968-1980)
- DE LA POSTURE CRITIQUE DU THÉÂTRE QUÉBÉCOIS
- Les forces en présence
- Théâtre québécois, théâtre critique
- LES SCÈNES INSTITUTIONNELLES
- Troupes et répertoires
- L’arrivée du metteur en scène pigiste
- Les multiples chapeaux de Paul Buissonneau
- De l’impureté brute au TNM : le cas de Faut jeter la vieille
- Dans les salles institutionnelles et sur les plateaux de l’avant-garde : la formation d’André Brassard
- Un théâtre sacré
- Le statisme de l’acteur
- Le chœur ou l’individu au sein de la collectivité
- Le sacre du profane
- Signaler la présence du metteur en scène
- Jean-Pierre Ronfard : repères biographiques
- Une autre parole québécoise : Ronfard, Gauvreau et le TNM
- Miser sur les moyens propres au théâtre
- LE JEUNE THÉÂTRE
- Ce qui se cache derrière un nom
- Le régime collectif : repenser la répartition des pouvoirs
- Particularités de la création collective au Québec : langue et corps de l’« acteur québécois »
- Découpage d’un mouvement multiforme : troupes socioculturelles et troupes d’extrême gauche
- Un cas exemplaire de la frange socioculturelle : le Grand Cirque Ordinaire
- Points de repère historiques
- Un théâtre populaire revisité
- Forme circassienne, forme épique
- Brouiller les frontières entre la fiction et le réel, entre le théâtre et la vie
- Scission à l’AQJT : l’extrême gauche théâtrale sur la place publique
- Quand le « politique prime volontairement sur le culturel, le fond sur la forme »
- Les topoï du théâtre d’extrême gauche
- Impact et homogénéisation du Jeune Théâtre
- LES GROUPES DE RECHERCHE
- Entre le Jeune Théâtre et les troupes établies
- Dans le laboratoire du Théâtre expérimental de Montréal
- L’autogestion au service de l’expérimentation
- Spectacles « traditionnels » et objets théâtraux
- Les objets théâtraux : frontières du théâtre et choix des spectateurs
- Les spectacles « traditionnels »
- À L’AUBE DES ANNÉES 1980
