1 Robert Melançon, « Gagner sur le silence », Le Devoir, 25 août 1979, p. 15.

2 Michel Lemaire rassemble plusieurs poètes (Michel Beaulieu, Gilbert Langevin, Alexis Lefrançois, Pierre Morency, Pierre Nepveu) autour de ce qu’il nomme le « lyrisme abstrait » et qu’il décrit comme étant « sans épanchements sentimentaux ni exaltation romantique : l’heure est à la retenue, à la pudeur, le matérialisme et l’ironie du monde moderne l’exigent » (« Pierre Nepveu dans la poésie québécoise contemporaine », Dalhousie French Studies, vol. 7, automne-hiver 1984, p. 48).

3 Le Flying Dutchman est un livre-objet de poésie concrète, dans lequel on retrouve une introduction de Claude Beausoleil. Le travail de Michel Beaulieu s’y compose d’une série de vingt-trois pages sur chacune desquelles figure une lettre de l’alphabet. Les lettres K, L, M sont absentes. Le Flying Dutchman renvoie à la légende d’un bateau fantôme qui remonte au XVII^e siècle. Il s’agit aussi de l’ancien slogan et du nom du programme de fidélisation de la compagnie aérienne KLM. Dans une entrevue radiophonique accordée en 1977 dans le cadre de l’émission Carnet arts et lettres, Beaulieu convient que ce livre n’est pas dénué d’humour, mais que cette période correspond néanmoins à un changement important dans son œuvre.

4 Gilles Deleuze, Dialogues, Paris, Flammarion, coll. « Champs », 1996, p. 61.

5 À l’inverse de Pierre Vallières, Charles Gagnon privilégiait l’avènement du socialisme à l’indépendance du Québec.

6 Soulignons aussi que son oncle, Claude Beaulieu, participe à la fondation de la revue Vie des arts où il occupe la fonction de directeur artistique. Voir sur le sujet : Monique Brunet-Weinmann, « Louis Jaque. Sidéral silence », Vie des arts, n° 204, automne 2006, p. 45-51.

7 Claude Beausoleil, Claude Robitaille et André Roy, « Entretien avec Michel Beaulieu », Hobo-Québec, n^os12-13, décembre 1973, p. 20.

8 Richard Giguère et Robert Yergeau, « L’écriture doit être impudique », Lettres québécoises, n° 30, été 1983, p. 48.

9 Beaulieu et Mark Poulin fondent les Éditions Estérel en 1965. Jusqu’en 1969, puis de 1977 à 1979, plus d’une quarantaine de titres y paraîtront. Parmi les auteurs y ayant publié, on compte Jean Basile, Nicole Brossard, Guy Cloutier, Jean-Yves Collette, Raôul Duguay, Gilbert Langevin, Victor Lévy-Beaulieu et Denis Vanier.

10 Richard Giguère et Robert Yergeau, « L’écriture doit être impudique », op. cit., p. 48.

11 Beaulieu fonde la revue Quoi (1967) en compagnie de Raôul Duguay, Yvan Mornard, Luc Racine et Jacques Renaud. Seulement deux numéros paraîtront.

12 Michel Beaulieu, « Le Quoi de Quoi », Quoi, vol. 1, n° 1, 1967, p. 6.

13 Roland Barthes, « Écrivains et écrivants », Essais critiques, Paris, Seuil, coll. « Points », 1991 [1964], p. 153. Barthes souligne.

14 Claude Beausoleil, Claude Robitaille et André Roy, « Entretien avec Michel Beaulieu », Hobo-Québec, op. cit., p. 25.

15 Madeleine Gagnon, « Poélitique », Les Herbes rouges, n° 26, 1975, 31 p.

16 Michel Beaulieu, « Le nombril d’autrui et celui de moi-même », Voix et images, n° 97, 2008, p. 18-19. Cet essai a été retrouvé dans les archives privées de Beaulieu. On y retrouve l’inscription manuscrite : « fin ’71 environ, juste avant de quitter la Barre du jour ».

17 Ibid., p. 19.

18 Michel Beaulieu, « Une jeune femme, un jour… », La Presse, 23 mai 1970, p. 29. Quelques années plus tard, il établira cette nuance dans un passage déjà cité en introduction : « la poésie, tension et mouvement, a aussi un rôle politique à jouer. Je ne parle pas de “la” politique, mais du politique. Et la poésie la plus évidemment “politique” n’est pas nécessairement celle qui joue le mieux son rôle » (« Maman, qu’est-ce que la poésie ? », op. cit., p. 3).

19 Michel Beaulieu, « Le nombril d’autrui et celui de moi-même », Voix et images, op. cit., p. 19.

20 Jacques Rancière, Malaise dans l’esthétique, Paris, Galilée, coll. « La philosophie en effet », 2004, p. 14.

21 Michel Beaulieu, « Le nombril d’autrui et celui de moi-même », op. cit., p. 22.

22 Michel Beaulieu, « Le nombril d’autrui et celui de moi-même », op. cit., p. 17 et 19.

23 Muriel Combes, Simondon, individu et collectivité : pour une philosophie du transindividuel, Paris, Presses universitaires de France, coll. « Philosophies », 1999, p. 86-87.

24 Michel Beaulieu, « Faisceaux de la poésie québécoise », Presqu’Amérique, vol. 1, n° 2, novembre-décembre 1971, p. 23

25 Pierre Nepveu, « Michel Beaulieu. Un engagement à la durée », op. cit., p. 17.

26 Michel Beaulieu, « Le nombril d’autrui et celui de moi-même », op. cit., p. 19.

27 Hélène Dorion, « Desseins et autres recueils de poésies », dans Gilles Dorion (dir.), Dictionnaire des œuvres littéraires du Québec, t. VI, 1976-1980, Montréal, Fides, 1994, p. 222. Dorion souligne.

28 Jacques Rancière, « La littérature a une forme de politique bien à elle », L’Humanité, 5 avril 2007 : <http://www.humanite.fr/node/369025>. Consulté le 14 juillet 2016.

29 Hélène Dorion, « Desseins et autres recueils de poésies », op. cit., p. 220.

30 Pierre Nepveu, « Michel Beaulieu. Un engagement à la durée », op. cit., p. 17.

31 Guy Cloutier, « [Introduction] », dans Michel Beaulieu, Trivialités, Montréal, Éditions du Noroît, 2001, [n.p.].

32 Charles Baudelaire, « Le peintre de la vie moderne », Œuvres complètes, Paris, Éditions Gallimard, coll. « Bibliothèque de la Pléiade », 1964, p. 1160-1161.

33 Robert Melançon, « La deuxième personne du singulier », op. cit., p. 150.

34 La rue Draper se situe dans le quartier Notre-Dame-de-Grâce à Montréal où Michel Beaulieu a passé sa jeunesse.

35 Guy Cloutier, « [Introduction] », op. cit., [s.p.].

36 Nous reviendrons sur cette question dans la section intitulée « Un portrait poétique ».

37 Lire à ce propos les deux essais de Jacques Derrida : Chaque fois unique, la fin du monde, Paris, Galilée, coll. « La Philosophie en effet », 2003, 413 p. et Béliers. Le dialogue ininterrompu. Entre deux infinis, le poème, Paris, Galilée, coll. « La Philosophie en effet », 2003, 79 p.

38 Arthur Rimbaud, « Ophélie », Œuvres, Paris, Mercure de France, 1950, p. 21-22.

39 Yves Bonnefoy fait référence à cette formule dans l’ouvrage Le poète et « le flot mouvant des multitudes ». Paris pour Nerval et pour Baudelaire, Paris, Bibliothèque nationale de France, coll. « Conférences del Duca », 2003, 151 p.

40 Il écrivait aussi en 1967 : « D’abord : je n’écris pour personne. Ni pour les lauriers ou la vaste audience. Je n’apporte pas de message. Je ne me sens pas prophète. Que trois individus aiment — ou s’imaginent comprendre — ce que j’écris, cela suffit, cela me suffit. Que personne ne le lise ne change rien à ma vie. Je n’aime pas être mon propre témoin » (« Pour un essai de justification passive », Quoi, vol. 1, n° 2, printemps-été 1967, p. 8).

41 Élisabeth Cardonne-Arlyck, « Entre », Sens et présence du sujet poétique. La poésie de la France et du monde francophone depuis 1980, Amsterdam/New York, Éditions Rodopi, 2006, p. 77.

42 Étienne Balibar, La Philosophie de Marx, Éditions La Découverte, coll. « Repères », 2001 [1993], p. 31. Balibar souligne.

43 Robert Melançon, « La deuxième personne du singulier », op. cit., p. 150.

44 Jean Filiatrault, Michel Beaulieu : 27 mai 1980, Montréal, Service des transcriptions et dérivés de la radio, Maison de Radio-Canada, coll. « Portraits d’écrivains québécois », cahier n° 30, 1980, p. 8.

45 « [C]e livre unique auquel, je crois, il aspirait, ce grand recueil qui eut été son canzoniere et qui eût rassemblé en un seul mouvement tous ses poèmes. […] [T]ous ces recueils restent provisoires, ébauches de ce livre unique dont Beaulieu livrait des parties plus ou moins achevées, qui était le livre de toute sa vie, comme le Canzoniere, Leaves of Grass, les Fleurs du Mal, comme Càntico de Guillen, Vita d’un uomo d’Ungaretti » (Robert Melançon, « La deuxième personne du singulier », op. cit., p. 149 et 152).

46 À propos de Beaulieu, Thierry Bissonnette parle même d’enjambement strophique, « où c’est l’unité de la strophe qui est mise en cause par l’incomplétude et la transversalité de la syntaxe » (Dynamiques du recueil de poésie chez trois poètes du Noroît : Alexis Lefrançois, Michel Beaulieu, Jacques Brault, thèse de doctorat, Québec, Université Laval, Département d’études littéraires, 2005, p. 200).

47 . Bissonnette considère en ce sens que, dans ce recueil, « le procédé d’enjambement voit ses liens avec la narrativité poussée à l’extrême, alors que les différents poèmes peuvent être lus comme une prose continue, qu’on aurait artificiellement divisée en ensemble de vers liés entre eux par la syntaxe et par un discours autobiographique » (Op. cit., p. 201-202).

48 Giorgio Agamben, Idée de la prose, Paris, Christian Bourgois éditeur, coll. « Détroits », 1998, p. 23-24.

49 Michel Beaulieu, « Texte », La Barre du jour, n^os 17-18-19-20, janvier-août 1969, p. 272.

50 Robert Melançon, « La deuxième personne du singulier », op. cit., p. 147.