1 Jean-Pascal Baillie, « Apologie de l’analogique. À propos d’Hobo Québec : Journal d’écritures et d’images », ETC, n° 46, 1999, p. 30, www.erudit.org.proxy.bibliotheques.uqam.ca :2048/culture/etc1073425/etc1116013/35475ac.pdf.
2 Karim Larose et Jean-Philippe Warren, « Terra incognita », Liberté, n° 299, printemps 2013, p. 15-16.
3 Québec-Presse (1969-1974) est créé en réaction au mouvement de concentration de la presse. Financé par les grandes centrales syndicales, il offre aux journalistes qui y composent une totale indépendance. Un récent ouvrage raconte son histoire : Jacques Keable, Québec-Presse, un journal libre et engagé, Montréal, Écosociété, 2015.
4 André Montpetit et Marc-Antoine Nadeau sont tous deux nés en 1943. Membres de l’Atelier libre de recherche graphique, ils sont principalement reconnus pour une œuvre ayant fait scandale lors de l’Expo 67, Le sous-marin jaune de la force de frappe québécoise. Malgré de nombreuses démarches, nous n’avons pas été en mesure de retrouver les ayant-droits des dessins de Marc-Antoine Nadeau, Mario Leclerc et André Montpetit. À cause de la visée scientifique de cet ouvrage, nous publions tout de même leurs œuvres, en invitant les ayant-droits à se manifester.
5 Chiendent est un collectif créé en 1968 composé du poète Claude Haeffely et des trois artistes Michel Fortier, André Montpetit et Marc-Antoine Nadeau. Le groupe crée des bandes dessinées publiées dans diverses revues. Même si Chiendent n’existera que six mois, ses productions sont associées très fortement à une nouvelle émergence de la bande dessinée au Québec.
6 Pierre Dupras est né en 1937. Bédéiste et caricaturiste, il fait ses premières armes dans Le Quartier latin avant de passer à Québec-Presse en 1969. Il publie les albums La Drapolice (1971), La Bataille des chefs (1972) et Oui ou Non (1980).
7 Soixante-dix-huit numéros de Mainmise sont publiés entre 1970 et 1978. La revue s’intéresse aux enjeux sociaux et politiques associables à la contre-culture. Elle fait aussi, surtout dans les dernières années, une grande place à la musique.
8 Né en 1944, André Philibert sera surnommé « le peintre de la nuit » par les critiques. Après avoir étudié à l’Institut des arts graphiques et à l’École des beaux-arts de Montréal, il s’intéresse brièvement à la bande dessinée au début de la décennie 1970 (Michel Viau, BDQ, Histoire de la bande dessinée au Québec, Montréal, Éditions Mém9ire, t. I, p. 193).
9 L’auteur Léandre Bergeron est né en 1933. En plus du Petit manuel d’histoire du Québec qu’il adapte en bande dessinée, il écrit plusieurs ouvrages sur la question nationale et l’histoire du Québec comme Pourquoi une révolution au Québec (1972), L’histoire du Québec en trois régimes (1974) et La Charte de la langue québécoise (1981).
10 Robert Lavaill (1928-1983) illustre dans les années 1970 un grand nombre de publications pour les enfants tant en France qu’au Québec. Il serait le premier auteur québécois à collaborer à un magazine de bande dessinée européen en travaillant pour Ludo ou Pif Gadget. Il illustre aussi des fascicules pour la CSN (Michel Viau, op. cit., p. 201).
11 Pierre Godin, La lutte pour l’information. Histoire de la presse écrite au Québec, Montréal, Éditions du Jour, 1981, p. 107.
12 Ibid., p. 109-124.
13 Marc Raboy, « Médias parrallèles et mouvements sociaux au Québec », Communication et information, vol. 4, n° 2, hiver 1982, p. 23.
14 Ibid., p. 24.
15 Pierre Godin, op. cit., p. 139.
16 Beaucoup de journalistes seront en effet emprisonnés à la suite de la proclamation de la Loi sur les mesures de guerre. De plus, le climat des salles de nouvelles changera radicalement, les articles censurés, les sommations à l’ordre et même les renvois devenant de plus en plus présent (Marc Raboy, op. cit., p. 31).
17 Marc Raboy, op. cit., p. 30-32.
18 En effet, des quatorzes publications indépendantes en 1965, neuf quotidiens sont rattachés à une grande entreprise en 1969 (Pierre Godin, op. cit., p. 141).
19 Pierre Godin, op. cit., p. 168-212.
20 Marc Raboy, op. cit., p. 25-26.
21 Ibid., p. 32.
22 André Beaulieu et Jean Hamelin, La presse québécoise. Des origines à nos jours, Sainte-Foy, Presses de l’Université Laval, 1984, t. X, p. IX.
23 Marc Raboy, op. cit., p. 25.
24 Ibid., p. 22-34.
25 Yvan Comeau, « Pour un hebdomadaire de gauche au Québec », Possibles, vol. 13, n° 3, été 1989, p. 77.
26 Anne Filion, Presse alternative et phénomènes de contrôle dans les médias traditionnels au Québec : une analyse descriptive, rapport de stage, Université du Québec à Montréal, 1981, p. 142-148.
27 Louis Fournier, « Une expérience de presse engagée : Québec-Presse il y a 10 ans », Le 30 (Le journal de la fédération professionnelle des journalistes du Québec), vol. 3, n° 3, mars 1979, p. 22-23.
28 Anne Filion, op. cit., p. 120-175.
29 Pierre Godin, op. cit., p. 174-175.
30 Ibid., p. 174.
31 Ibid,, p. 176.
32 Gérald Godin, « Ce n’est que ça, mais c’est tout ça », Québec-Presse, 28 octobre 1973, p. 3.
33 Jacques Doré, « En plus du monopole financier, il y a le monopole idéologique », Québec-Presse, 28 octobre 1973, p. 3.
34 André Beaulieu et Jean Hamelin, op. cit., p. 228.
35 Anne Filion, op. cit., p. 182.
36 Roch Tremblay, « Québec-Presse : pas assez digestible pour la majorité des travailleurs », Québec-Presse, 28 octobre 1973, p. 13.
37 Pierre Godin, op. cit., p. 176.
38 Yvan Comeau, op. cit., p. 78.
39 L’équipe de Québec-Presse, « Les jeux sont faits, rien ne va plus », Québec-Presse, 10 novembre 1974, p. 2.
40 Louise Toupin, « Un journal d’information critique, est-ce le temps ? », ICEA, vol. 7, n° 6, mars-avril 1985, p. 4.
41 André Beaulieu et Jean Hamelin, op. cit., p. 9.
42 B.D. (1971-1973) est la première publication sérieuse qui se consacre exclusivement à la diffusion de bandes dessinées québécoises. Elle présente des auteurs aux styles et aux préoccupations variés.
43 Hobo-Québec (1973-1981) allie création littéraire, critique et arts visuels. En plus d’être publié dans un format qui permet le déploiement de l’expressivité graphique, le journal se développe dans une collaboration constante entre écrivain et artiste, ouvrant ainsi la porte à de nombreuses illustrations et à la bande dessinée (Jean-Pascal Baillie, op. cit., p. 30).
44 On parle de réémergence de la bande dessinée québécoise dans les années 1960, ou du printemps de la bande dessinée, car le médium n’était que très peu pratiqué au Québec de 1920 à 1940.
45 Georges Raby, « Le printemps de la bande dessinée québécoise », Culture vivante, n° 22, p. 18-19.
46 L’expression employée en 1972 par Gleason Théberge (Gleason Théberge, « La bande dessinée (Qui ? Quoi ?) », La Barre du jour, nos 35-36-37, 1972, p. 66) est même reprise dans l’ouvrage le plus récent sur la bande dessinée québécoise (Michel Viau, op. cit., p. 189).
47 Claude Haeffely est né en 1927 en France. Il est avant tout reconnu comme poète, mais sera aussi éditeur et galeriste. À partir de 1965, il est responsable de la revue Culture Vivante au ministère des Affaires culturelles du Québec. Il participe en 1970 à l’organisation de La Nuit de la poésie (Michel Viau, op. cit., p. 189).
48 Né en 1943, Michel Fortier est un artiste fortement associé à l’Atelier libre de recherches graphiques. Ses œuvres, qui ont une grande fortune critique dans les décennies 1960 et 1970, se réfèrent beaucoup à la culture populaire (Sylvain Lemay, Le « printemps » de la bande dessinée québécoise (1968-1975), thèse de doctorat, Université du Québec à Montréal, 2010, p. 210).
49 André Carpentier, « La parole à chiendent… », La bande dessinée kébécoise, Montréal, La Barre du Jour, 1975, p. 53-56.
50 Bien qu’aucune liste exhaustive des publications de Chiendent ne soit faite, trois auteurs tentent d’énumérer la production au mieux de leurs connaissances : Sylvain Lemay, op. cit., et Michel Roy, « Artiste et société : professionnalisation ou action politique », Les arts visuels au Québec dans les années 1960. L’éclatement du modernisme, Montréal, VLB éditeur, 1997 et Michel Viau, op. cit., p. 189.
51 La chronique Québec-Partout présente aussi de façon assez régulière une bande dessinée de quelques cases signée Philibert. À notre connaissance, aucun écrit sur la bande dessinée ne fait mention de cette bande.
52 Le style de Chiendent est bien ancré dans la pratique internationale, se rapprochant de l’esthétique du film d’animation de 1968 Yellow Submarine fondé sur la célèbre musique du groupe The Beatles. En 1967, le duo Nadeau-Montpetit fait déjà référence aux Beatles en créant pour le pavillon de la Jeunesse de l’Exposition universelle l’œuvre Le sous-marin jaune de la force de frappe québécoise.
53 André Carpentier, op. cit., p. 55.
54 Sylvain Lemay, op. cit., p. 158.
55 Micheline Lachance, « Pourquoi “La Drapolice” ? Parce que Jean Drapeau a provoqué Pierre Dupras », Québec-Presse, 13 février 1972, p. 22.
56 Pierre Dupras, « Le métier de dessinateur de Bdk », La bande dessinée kébécoise, Montréal, La Barre du Jour, 1975, p. 130.
57 Une analyse thématique fait ressortir la répartition suivante : l’indépendance nationale (14 planches), la langue nationale (8 planches), les travailleurs et le chômage (6 planches), l’exploitation des défavorisés (17 planches), la dictature (11 planches) et la bêtise des gouvernements (46 planches).
58 Pierre Dupras, op. cit., p. 129.
59 Québec-Presse, 9 mai 1971 et 24 septembre 1972.
60 Ces mêmes publicités sont publiées entres autres dans Québec-Presse le 15 novembre 1970, p. 12B et le 28 juin 1970, p. 9A.
61 Publiées notamment dans Québec-Presse le 20 février 1972.
62 Québec-Presse, 26 mai 1974, p. 28. Le dernier travail de Pierre Dupras pour Québec-Presse constitue la prémisse d’un album publié en 1980 : Pierre Dupras, Oui ou non, Chambly, Héritage, 1980.
63 Québec-Presse, 19 décembre 1971, p. 26 et Québec-Presse, 20 août 1972, p. 30.
64 Andrée Fortin, « Affirmations collectives et individuelles », Déclics art et société : le Québec des années 1960 et 1970, Montréal, Fides, 1999, p. 38-42.
65 Karim Larose et Jean-Philippe Warren, op. cit., p. 15.
66 Jean-Philippe Warren, « Fondation et production de la revue Mainmise (1970-1978) », Mémoires du livre, vol. 4, n° 1, automne 2012, www.erudit.org.proxy.bibliotheques.uqam.ca :2048/revue/memoires/2012/v4/n1/1013326ar.html.
67 Sylvain Lemay, op cit., p. 158.
68 Michel Ouellette, « La bande dessinée québécoise est bien partie », Mainmise, n° 41, novembre 1974, p. 5-8.
69 Selon Michel Viau, les premières moutures de Mainmise diffusent presque uniquement des bandes dessinées américaines traduites, comme celles de Robert Crumb (Michel Viau, op. cit., p. 196). En effet, une première bande dessinée de Crumb est publiée en 1971 (Mainmise, n° 3, 1971, p. 123-129). Il faut attendre en 1974 pour qu’un intérêt pour la bande dessinée québécoise se fasse réellement sentir de la part de Mainmise (Mainmise, n° 41, novembre 1974).
70 Fernand Choquette et Richard Langlois, « Ben difficile histoire : MADE IN KEBEC », La bande dessinée kébécoise, Montréal, La Barre du Jour, 1975, p. 57-61.
71 B.D., vol. 1, n° 1, 1971, n. p.
72 Pierre Rambaud, « BD », La bande dessinée kébécoise, Montréal, La Barre du Jour, 1975, p. 66.
73 Sous-titre du premier numéro de Mainmise.
74 L’Écran, Éditions de la Nébuleuse, juin 1974, p. 4.
75 Pierre Fournier et Réal Godbout créent le personnage de Michel Risque. Parodiant les bandes dessinées d’aventures, on le retrouvera à plusieurs reprises dans Croc. Trois albums de la série Michel Risque seront publiés chez Ludcom-Croc entre les années 1981 et 1984.
76 Michel Viau, op. cit., p. 247.
77 La bande dessinée québécoise (1902-1976), guide d’exposition, Montréal, Musée d’art contemporain, 1er avril au 9 mai 1976, Québec, ministère des Affaires culturelles, 1976.
78 Musée du Québec, Je ris, tu ris, il rit, nous rions, vous riez, ils dessinent, Catalogue d’exposition, Musée du Québec, du 2 septembre au 3 octobre 1976, Québec, ministère des Affaires culturelles, 1976.
79 Sylvain Lemay, op. cit., p. 1-6.
80 Ibid., p. 135-137. Le lecteur trouvera dans ces pages la liste exhaustive des albums publiés lors du printemps de la bande dessinée.
81 Ibid., p. 129-130. L’année 1879 correspond à la date de publication du premier album québécois recensé. La comparaison entre les premières années de la décennie 1960 et l’époque du « printemps » démontre bien l’explosion soudaine des publications en album.
82 Georges Raby, op. cit., p. 21.
83 Jacques de Roussan, Philibert, les couleurs de la nuit, Pointe-Claire, Roussan Éditeur, 1990, p. 13.
84 Annie Bergeron, « Oror 70 d’André Philibert, la bande dessinée contestée par elle-même », 31 mai 1970, p. 17A.
85 André Philibert, Oror 70, Montréal, Éditions du Cri, 1970, n. p.
86 André Carpentier utilise le même procédé pour nommer son ouvrage collectif, La bande dessinée kébécoise (André Carpentier, op. cit.).
87 Jean-Philippe Warren décrit d’ailleurs Bergeron comme l’un « des premiers hérauts québécois de la contre-culture ». Jean-Philippe Warren, « Les premiers hippies québécois », Liberté, n° 299, printemps 2013, p. 22.
88 Une co-édition avec VLB éditeur verra aussi le jour en 1979.
89 Léandre Bergeron, The History of Quebec: Patriote’s handbook, Toronto, N.C. Press, 1971.
90 Jean-Philippe Warren, op. cit.
91 Jules Duchastel, « Culture et contre-culture : idéologie et contre-idéologie », dans Fernand Dumont, Jean Hamelin et Jean-Paul Montminy (dir.), Idéologies au Canada français, 1940-1976, Québec, Presses de l’Université Laval, 1981, p. 173-185.
92 Gaëtan Rochon, Politique et contre-culture, essai d’analyse interprétative, Montréal, Hurtubise, 1979, p. 24-25.
93 Ibid., p. 114-117.
94 Jean-Philippe Warren, « Fondation et production de la revue Mainmise (1970-1978) », op. cit., www.erudit.org.proxy.bibliotheques.uqam.ca :2048/revue/memoires/2012/v4/n1/1013326ar.html.
95 Marie-France Moore, « Mainmise, version québécoise de la contre-culture », Recherches sociographiques, vol. 14, n° 3, 1973, p. 370.
96 Ibid.
97 Ibid., p. 372.
98 François Charbonneau et al., Art société, 1975-1980, Musée du Québec, 1981, p. 17.
99 Guy Bellavance, « Institutions artistiques et système public au Québec, 1960-1980 : Des beaux-arts aux art visuels, le temps des arts plastiques », Déclics art et société : le Québec des années 1960 et 1970, Montréal, Fides, 1999, p. 228-247.
100 Ève Lamoureux, Art et politique : nouvelles formes d’engagement artistique au Québec, Montréal, Les Éditions Écosociété, 2009, p. 42.
101 Rose-Marie Arbour, L’art qui nous est contemporain, Montréal, Éditions Artextes, 1999, p. 13.
102 Francine Couture, « Identités d’artiste », Déclics art et société : le Québec des années 1960 et 1970. Montréal, Fides, 1999, p. 72.
103 Id., Les arts et les années 1960, Montréal, Triptyque, 1991, p. 8.
104 Annie Bergeron, op. cit.
105 Rose-Marie Arbour, op. cit., p. 51.
106 Jean-Philippe Warren, « Fondation et production de la revue Mainmise (1970-1978) », op. cit.