3. Le dispositif scénique et la structure des bulletins d'information
p. 51-60
Texte intégral
1Le générique d’ouverture du journal télévisé, avant même la présentation des nouvelles du jour, contient un « discours » sur la manière de concevoir l’information. Les scénographies des téléjournaux francophones que nous allons étudier se ressemblent d’ailleurs beaucoup. Ils s’ouvrent tous les quatre sur une image du globe terrestre en rotation qui conduit le téléspectateur vers le plateau où se trouve le présentateur de l’information. Ces images introductives agissent comme « embrayeurs spatio-temporels », c’est-à-dire qu’elles relient l’énoncé à la situation d’énonciation1. Elles annoncent aussi une conception du discours télévisuel qui se caractérise par l’ouverture au monde, la transparence et l’objectivité des informations qui vont suivre. Cette représentation du « Monde » est accompagnée d’éléments visuels liés au lieu de l’énonciation : le plateau de télévision.
2Dans le téléjournal belge, le globe est ainsi surmonté d’une antenne qui émet des ondes. France 2 fait tourner le globe qui vient se placer à gauche de l’écran au-dessus de l’épaule du présentateur, assis devant son télésouffleur et filmé en plongée. Le téléjournal suisse incruste dans le globe les images d’une roulette de casino, d’un télésouffleur et d’un clavier de régie ; la caméra montre ensuite le présentateur, là aussi filmé en plongée assis derrière un bureau de forme triangulaire et surplombé par des projecteurs visibles dans le haut de l’écran. Toutes les chaînes accompagnent ces images d’un indicatif musical syncopé qui rappelle le passage du temps.
Le décor
3La couleur dominante du décor, constitué par le mur du fond, est le bleu, à l’exception de la Belgique qui a choisi une couleur chaude. Sur cet arrière-fond se greffent quelques variantes picturales : le globe qui tapisse le fond de scène en Suisse, quelques taches blanches suggérant des écrans de télévision en France, trois fenêtres qui montrent les contours flous d’édifices de la Communauté européenne en Belgique et, enfin, un mur d’écrans allumés encadrant une carte du monde dans la salle de rédaction du téléjournal canadien.
4À Radio-Canada, les présentateurs Bernard Derome et Michèle Viroly siègent derrière un immense bureau design dans la salle de rédaction des journalistes. Le décor du journal télévisé belge est composé d’un grand bureau dont la couleur cuivre s’harmonise avec les murs de même couleur du fond de scène. Fabienne Vande Meerssche et Jacques Bredael s’y succèdent d’une semaine à l’autre. À France 2, les présentateurs Bruno Masure et Daniel Bilalian occupent le centre du plateau, assis entre deux tables en demi-cercle qui servent de bureau et où ils reçoivent occasionnellement des invités. Sur le plateau du téléjournal suisse, on trouve un bureau bleu en forme de triangle où alternent hebdomadairement Romaine Jean et Massimo Lorenzi.
Le déroulement général
5La durée des téléjournaux est presque la même. Elle est habituellement de trente minutes, à l’exception de celui de Radio-Canada qui est plus court de cinq minutes. Les téléjournaux européens sont moins sous la contrainte d’horaires fixes et leur durée peut être prolongée jusqu’à une heure lorsqu’un événement important se produit comme lors de la découverte du corps de la petite Ben-Aissa victime d’un pédophile en Belgique.
6La présentation des nouvelles est ponctuée par des vignettes qui apparaissent dans le haut, à droite, de l’écran et par des pictogrammes, des photos et des inscrustations textuelles qui indiquent un changement de rubrique ou de thèmes. Seule la Belgique n’utilise pas cette technique de façon récurrente. Alors qu’en France et au Canada, les mots clés choisis sont plutôt descriptifs, on a recours à des concepts plus chargés émotivement en Suisse : riposte, bisbille, manipulation, inquiétude, tension, contestation, etc.
Le rôle des journalistes
7Le rôle du journaliste est semblable dans les reportages des chaînes publiques francophones étudiées. Après l’introduction du reportage faite par le présentateur, suit une série de séquences filmées qui mettent en scène le sujet du reportage. Le journaliste décrit hors champ la situation et apparaît à l’écran à la fin du reportage sur les lieux de l’événement, pour en dégager la signification2.
8Ce modèle n’est toutefois pas suivi à la télévision belge où, dans la plupart des reportages, le journaliste sert principalement de porte-micro. Son rôle se limite en effet à poser quelques questions hors champ, sans commentaires explicatifs, ou encore à raconter l’événement. Il apparaît d’ailleurs plus rarement à l’écran à la fin du reportage. On l’y voit toutefois souvent durant les directs, où il est appelé à synthétiser les événements, en interaction avec le présentateur. Nous avons constaté que l’analyse journalistique peut constituer en soi l’objet d’une nouvelle dans les téléjournaux européens, alors qu’à Radio-Canada, les journalistes ne sont jamais invités sur le plateau pour faire un commentaire extensif qui s’apparente à un éditorial où le journaliste expose son évaluation du sujet traité et spécule sur les conséquences ou les suites qui pourraient en découler. Par ailleurs, contrairement à ses collègues européens, le journaliste de Radio-Canada signe son reportage en se nommant et en situant le lieu du reportage : « Ici... à... ». Radio-Canada se distingue aussi des autres chaînes en réservant le plateau à l’usage exclusif du présentateur ; il n’y a jamais d’invité en studio qui s’entretienne avec le présentateur comme c’est le cas en France, en Suisse et en Belgique où le plateau est accessible aux non-professionnels de l’information. Cette différence de format peut s’expliquer par l’existence sur cette chaîne d’une autre émission d’information intitulée Le Point qui suit le Téléjournal et qui approfondit des dossiers avec des invités.
9Nous avons aussi observé que la voix du journaliste se superpose souvent à celle du locuteur politique à Radio-Canada même si celui-ci s’exprime en français, alors que cette pratique du doublage n’est employée par les chaînes européennes que pour les locuteurs ne parlant pas français. Cette pratique minimise l’importance de l’acteur politique dont le temps de parole est ainsi amputé et montre le rôle dominant joué par le journaliste canadien qui, de façon générale, manifeste moins de déférence à l’endroit de la classe politique que son collègue européen.
10Il y a donc une différence essentielle dans la conception de l’information entre les chaînes européennes et la chaîne canadienne. Les premières distinguent nettement l’information factuelle et l’analyse ou le commentaire, alors que ces deux dimensions sont intégrées dans le travail des journalistes canadiens qui procèdent à la fois au récit des événements et à leur interprétation.
La structure des bulletins d'informations
11Les nouvelles ne sont pas neutres. Ce qui est jugé comme pertinent et important par les journalistes n’est pas indépendant de leur culture et des présupposés idéologiques qui dominent dans la société. John Eldridge estime à cet égard que lorsque les journalistes justifient leurs choix par le fameux critère de l’intérêt de la nouvelle, ils tentent en réalité de justifier leur propre vision du monde3. Dans cette perspective, un tel arrière-plan idéologique interviendrait dans la sélection de l’information et se manifesterait à travers la structure des bulletins et dans le positionnement de leurs nouvelles. Nous identifierons cette structure en analysant une série d’indicateurs comme le nombre de nouvelles consacrées à un champ précis d’activité, leur durée, leur rang et leur format qui révèlent une hiérarchie dans les catégories d’informations.
Le nombre et la durée
12Dans le tableau 1, nous présentons l’importance relative accordée par les quatre chaînes aux diverses catégories d’informations retenues en proportion du nombre, de la durée et du temps moyen en secondes.
13Ce tableau montre des différences importantes dans le contenu de l’information présentée par les quatre chaînes, les schémas de valorisation variant d’une chaîne à l’autre. Les critères de sélection de l’information, qui déterminent ce qui est jugé digne d’intérêt pour le public, obéissent aux contingences particulières de chaque société. Les télévisions canadienne et belge consacrent plus de nouvelles et plus de temps aux informations politiques que leurs homologues française et suisse qui, elles, accordent la priorité aux informations internationales et aux informations économiques et sociales. Ainsi, les nouvelles politiques occupent 40 % de la durée des bulletins de nouvelle de Radio-Canada et de la RTBF et seulement 20 % sur France 2 et 15 % à la TSR. Cet intérêt prédominant pour la vie politique au Canada et en Belgique s’explique sans doute par la crise politique que traversaient ces deux pays au moment de l’enquête : ces deux fédérations connaissaient une mise en cause de leurs institutions politiques, ce qui n’était pas le cas de la France et de la Suisse où le degré d’accord sur la communauté et les institutions politiques est plus élevé. Cette différence est aussi attribuable à la nature des fédéralismes canadien et belge au sein desquels les instances provinciales et communautaires jouent un rôle important, ce qui oblige les chaînes à accorder à ces dernières une couverture conséquente. La Belgique se distingue par ailleurs aussi par sa couverture de l’actualité internationale qui est la plus faible. Quant à la Suisse, elle se démarque des autres télédiffuseurs francophones en offrant aux téléspectateurs beaucoup plus d’informations sur les questions économiques et sociales. Des différences sont visibles aussi dans la couverture de la vie culturelle qui occupe une place plus importante dans les informations françaises et suisses, la couverture de l’activité culturelle étant minime à Radio-Canada et à la RTBF.
Tableau 1 Distribution des catégories de nouvelles par chaînes
CATÉGORIES | RADIO-CANADA | FRANCE 2 | RTBF | TSR |
politique | 32,0 40,0 | 20,4 20,2 | 34,8 40,3 | 14,1 15,5 |
internationale | 29,1 23,6 | 27,4 25,3 | 19,4 17,7 | 33,3 31,9 |
socio-économique | 18,9 20,7 | 19,8 22,1 | 15,0 15,5 | 25,3 26,6 |
culture | 2,7 2,4 | 6,7 9,2 | 2,4 3,3 | 5,4 6,8 |
sport | 2,8 2,3 | 5,5 7,0 | 6,2 4,3 | 7,2 7,4 |
faits divers | 14,5 11,5 | 20,2 16,2 | 22,2 18,9 | 14,6 11,8 |
TOTAL (nbre absolu) | 889 89 555 | 1114 110255 | 1277 129 513 | 1218 108 267 |
N = proportion du nombre d'interventions ; % T = proportion du temps de parole ; T moyen = durée moyenne des interventions (en sec).
14Cette répartition des diverses catégories de nouvelles montre aussi que certaines critiques adressées à l’information télévisée doivent être nuancées. Ainsi, il est inexact de prétendre, comme le fait Pierre Bourdieu, que « poussées par la concurrence pour les parts de marché, les télévisions recourent de plus en plus aux vieilles ficelles des journaux à sensation, donnant la première place, quand ce n’est pas toute la place, aux faits divers ou aux nouvelles sportives4 ». Les faits divers et les sports n’ont pas l’importance qu’on leur attribue en général si on en juge par les résultats présentés ci-dessus. Ils occupent une place secondaire à Radio-Canada et à la TSR et, même si les faits divers sont plus nombreux en France et en Belgique, ce type de nouvelles représente moins de 20 % du temps consacré à l’information. Les nouvelles sportives, quant à elles, n’occupent jamais plus de 8 % de la durée des informations.
15Nous venons de dégager, de façon générale, des schémas différenciés dans la structure de l’information. L’intérêt pour les différentes catégories d’information est donc connoté culturellement et traduit des spécificités nationales.
16Si les chaînes se distinguent dans leurs choix prioritaires, elles se ressemblent toutefois dans le format des nouvelles : la durée moyenne d’une nouvelle est d’environ une minute et demi pour chacune des télévisions francophones étudiées. Cette durée est par ailleurs identique à celle observée par Franco Rositi dans son étude sur les informations télévisées en Italie, en Allemagne et en Grande-Bretagne5.
Le positionnement
17La structure de l’information peut être également examinée en analysant le rang occupé par les catégories de nouvelles dans les bulletins d’informations. Nous allons comparer la proportion de nouvelles placées dans les trois premiers rangs puisque nous considérons que le rang d’une nouvelle est un indicateur de l’importance que lui accordent les producteurs des bulletins de même que les téléspectateurs. Selon Robert Entman, une nouvelle de premier rang a plus d’influence qu’une nouvelle de dernier rang, même si le contenu verbal et visuel de cette nouvelle est identique, l’auditoire ayant tendance à juger de l’importance d’une nouvelle en fonction du placement de celle-ci6.
18Le schéma de positionnement des catégories est sensiblement identique à ceux observés dans la distribution des nouvelles selon le nombre et le temps. La catégorie de nouvelles qui reçoit le plus d’attention est aussi celle qui est le plus souvent placée aux trois premiers rangs. Ainsi, selon ces trois indicateurs, Radio-Canada et la RTBF donnent la préséance aux nouvelles politiques et la TSR aux nouvelles internationales. Dans ce positionnement des premières nouvelles, France 2 fait exception à la règle en privilégiant les faits divers et les nouvelles économiques et sociales. Pour toutes les chaînes, les nouvelles culturelles et les nouvelles sportives sont très rarement placées en début de bulletin. Mais là encore, France 2 se distingue en consacrant 9 % de ses nouvelles de premiers rangs aux événements sportifs. Lors d’exploits sportifs tels une victoire en ski, en tennis ou en course automobile, ou lors de distinctions dans le domaine artistique, comme l’obtention d’un Oscar, les chaînes manifestent un esprit cocardier et elles encouragent la fierté nationale en accordant la première nouvelle aux sportifs et aux artistes.
Tableau 2 Proportion des catégories de nouvelles placées aux trois premiers rangs
CATÉGORIE | RADIO-CANADA | FRANCE 2 | RTBF | TSR |
politique | 56,6 | 21,4 | 48,0 | 20,5 |
internationale | 15,2 | 14,3 | 5,7 | 30,5 |
socio-économique | 19,5 | 26,6 | 12,4 | 26,6 |
culture | 0,5 | 1,0 | 0,0 | 1,9 |
sport | 1,5 | 9,0 | 1,9 | 5,7 |
faits divers | 6,6 | 27,6 | 32,0 | 14,8 |
19Dans l’ensemble, nos résultats confirment l’hypothèse formulée par Arnaud Mercier sur la télévision française : « le journal télévisé s’ouvre la plupart du temps sur la politique étrangère ou la politique intérieure, ou parfois sur le sport, s’il s’agit d’une victoire importante d’un champion français. Puis viendront les questions économiques et sociales ou d’environnement. Les faits de société, la science et le sport viennent après... La culture ferme la marche7... » Les quatre téléjournaux obéissent à la même logique de positionnement des nouvelles qui se répartissent sur un continuum allant des sujets les plus sérieux ou dramatiques aux sujets les plus légers.
Les formats utilisés
20Les nouvelles ne sont pas toutes construites de la même manière et elles ne contiennent pas les mêmes éléments. Certaines sont brèves et se limitent à un exposé succinct des faits par le présentateur. Ce récit peut aussi être accompagné d’images fixes ou en mouvement, ce qui constitue un niveau supérieur de complexité et implique un investissement plus important de la chaîne qui utilise soit des images tournées par ses équipes de reportage, soit des images d’agence lorsqu’il s’agit d’une actualité étrangère. Cette complexité s’accroît lorsque s’ajoute à la mise en situation par le présentateur un reportage tourné sur les lieux de l’événement où le journaliste expose la situation et y interviewe les acteurs de l’événement. Enfin, la valorisation maximale est atteinte lorsque la nouvelle met en présence le présentateur et l’acteur ou le journaliste, soit en studio, soit en duplex. En règle générale, ces nouvelles sont beaucoup plus longues que les autres et sont réservées aux vedettes de l’actualité politique, sportive ou culturelle.
21Nous allons dans un premier temps comparer la distribution de ces formats de nouvelles par chaîne pour ensuite analyser les types de formats attribués aux différentes catégories de nouvelles.
22On observe de façon globale une uniformité dans le choix des types de formats, toutes les chaînes privilégiant le type de nouvelles contenant un reportage journalistique. Ce format représente plus des deux tiers des nouvelles sur les chaînes européennes et plus de 50 % sur la chaîne canadienne. Radio-Canada se différencie des autres chaînes en présentant très peu de nouvelles « brèves », lues par le présentateur et parfois illustrées par une image fixe. Radio-Canada présente aussi la plus grande proportion de nouvelles où un film accompagne la lecture de la nouvelle. La TSR se distingue elle par une plus grande proportion de nouvelles qui mettent un invité et un présentateur en interaction directe sur le plateau ou en duplex. Pour traduire et comparer les différents degrés de valorisation des nouvelles, nous avons donné une valeur numérique croissante de 1 à 5 à chaque type de formats (exemple : présentateur seul = 1 et présentateur plus duplex = 5), ce qui nous permet d’établir l’indice de valorisation de chaque catégorie pour chaque chaîne. Cet indice est construit en multipliant le nombre de nouvelles de chaque type de format par la valeur attribuée et en divisant par le nombre total de nouvelles de chaque catégorie.
Tableau 3 Proportion des types de format de nouvelles par chaîne
TYPE DE FORMAT | RADIO-CANADA | France | RTBF | TSR |
présentateur | 1,0 | 11,7 | 10,0 | 10,0 |
présentateur + image fixe | 5,0 | 1,2 | 4,7 | 0,1 |
présentateur + film | 37,2 | 16,5 | 9,6 | 18,0 |
présentateur + reportage | 54,7 | 67,0 | 73,4 | 64,3 |
présentateur + invité ou duplex | 2,0 | 3,6 | 2,3 | 7,0 |
TOTAL (en nbre absolu) | 889 | 1114 | 1277 | 1218 |
23En utilisant l’indice général comme base de comparaison, on constate que l’indice de valorisation des faits divers est systématiquement inférieur à l’indice général, ce qui signifie que les faits divers font moins souvent l’objet de reportages journalistiques : ils sont donc moins valorisés par les formats utilisés que les autres catégories de nouvelles. Si on fait abstraction des nouvelles culturelles et sportives, ce sont les nouvelles politiques qui obtiennent l’indice de valorisation le plus élevé, sauf à France 2 où les nouvelles internationales l’emportent. À Radio-Canada, celles-ci sont au contraire les moins valorisées sur le plan du format. Pour les quatre chaînes, les nouvelles consacrées à l’économie et à la société se rapprochent de l’indice général. Ce schéma de valorisation permet d’aboutir aux mêmes conclusions que celles données par les autres indicateurs utilisés précédemment. On choisit le plus souvent un format complexe pour les actualités politiques et internationales et un format plus simple pour les faits divers.
Tableau 4 Indices de valorisation des formats par catégories de nouvelles
CATÉGORIE | RADIO-CANADA | FRANCE 2 | RTBF | TSR |
politique | 3,75 | 3,24 | 3,74 | 3,79 |
internationale | 3,28 | 4,05 | 3,35 | 3,76 |
socio-économiques | 3,49 | 3,43 | 3,60 | 3,67 |
culture | 3,50 | 3,85 | 4,00 | 3,75 |
sport | 3,56 | 3,90 | 3,10 | 3,47 |
faits divers | 3,41 | 3,39 | 3,35 | 3,47 |
indice général | 3,51 | 3,58 | 3,56 | 3,68 |
Notes de bas de page
1 Marlène Coulomb-Gully, Les Informations télévisées, Paris, PUF, 1995, p. 61.
2 Voir à ce propos Michael Griffin, « Looking at TV News : Strategies for Research », Communication, no 13, 1992, p. 133.
3 John Eldridge, Glasgow Media Group Reader, Londres, Routledge, 1995, p. 87.
4 Pierre Bourdieu, Sur la télévision, Paris, Éditions Liber, 1996, p. 58.
5 Franco Rositi, The Television News Programme, Prix Italia Report, 1975, p. 13. Voir aussi, David Taras, The Newsmakers, Scarborough, Nelson Canada, 1990, p. 102.
6 Voir Robert M. Entman, Democracy without Citizens, New York, Oxford University Press, 1989, p. 43.
7 Arnaud Mercier, Le Journal télévisé, Paris, Presses de Sciences Po, 1996, p. 200.
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