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Les opéras de Verdi

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Steven Huebner

Chapitre 5. En guise de conclusion : unité et paradigme analytique

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Extrait du texte

Les outils théoriques conçus pour démontrer l’unité – qui agissent comme des tropes de l’autorité et de l’autonomie créatives, et qui constituent un critère de choix pour les jugements de valeur – ont longtemps été utilisés implicitement afin d’étayer l’intégrité des compositeurs (et des théoriciens) faisant face à la marchandisation de la culture1. Dans la foulée de l’esthétique romantique, qui a jeté le discrédit sur la syntaxe harmonique conventionnelle et sur les figures mélodiques stéréotypiques comme fondements de la cohésion, ces outils sont devenus particulièrement nécessaires. « Nous savons tous, écrivait Roger Parker il y a plus d’un quart de siècle, dans une étude sur le développement motivique d’Aida, [que] dans la bonne musique, une recherche de “cohérence motivique” sera presque toujours récompensée par la surabondance2. » Ce genre de remarques ont le plus souvent été faites en parlant du répertoire germanique de Bach à Wagner et au-delà. Mais, depuis quelque temps, le...

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