1 Laurent Mailhot, « Ouvrir le livre », Études françaises, vol. 18, n^o 2, automne 1982, p. 10.

2 Une partie de ce chapitre est parue sous forme d’article dans Stéphanie Bernier, Sophie Drouin et Josée Vincent (dir.), Le Livre comme art. Matérialité et sens (Québec, Nota bene, « Sciences humaines/littérature », 2013, p. 83-98).

3 Donald W. Buchanan, « New Books on the Art. Refus global », Canadian Art, Christmas 1948, p. 86.

4 « ce qui se propose à l’attention, c’est l’aspect corporel des textes […], leur mode d’existence en tant qu’objets de perception sensorielle » (Paul Zumthor, La lettre et la voix. De la « littérature » médiévale, Paris, Seuil, 1987, p. 21.)

5 Borduas accuse également Harry Bernard de ne pas avoir lu l’œuvre et de reprendre les citations et les propos d’un article antérieur de Roger Duhamel. (Voir Paul-Émile Borduas, [« Lettre du 26 septembre 1948 à Harry Bernard »], Écrits II, Montréal, Les Presses de l’Université de Montréal, « BNM », 1997, tome I, p. 260).

6 André Laurendeau, « Blocs-notes. Intervention politique », Le Devoir, 23 septembre 1948, p. 1.

7 Guy Sylvestre, « Refus global du Refus global », Le Droit (Ottawa), 2 octobre 1948, p. 2.

8 Marcel Gagnon, « La femme peintre Agnès Lefort est bien loin de croire à l’automatisme », Le Canada, 28 octobre 1948, p. 3.

9 Julie Gaudreault, Le recueil écartelé. Étude de Refus global, Québec, Nota bene, 2007, p. 150.

10 Claude Gauvreau, « Raie fugue lobe ale », Refus global, Saint-Hyacinthe, Mithra-Mythe, 1948, page titre.

11 Outre que le texte n’apparaît pas au sommaire, l’artifice repose sur le fait que l’attribution des « Commentaires sur des mots courants » au seul Borduas est discutable. Voir à ce sujet Julie Gaudreault, op. cit., p. 82-83 et 92-93.

12 Maurice Perron, à l’exception d’une photographie de Yves Hervochon.

13 André Lecompte, « L’œil en coulisse », Le Petit Journal, 29 août 1948, p. 51.

14 Roger Duhamel, « Notes de lecture. “Refus global” », Montréal-Matin, 14 septembre 1948, p. 4.

15 Charles Doyon, « “Refus global” », Le Clairon (Saint-Hyacinthe), 27 août 1948, p. 5.

16 Lafcadio [Guy Jasmin], « L’Underground de l’esthétique. “Refus global”. Manifeste de l’automatisme surrationnel par Paul-Émile Borduas et compagnie », Le Canada, 23 août 1948, p. 4.

17 Guy Jasmin, « Quebec Artist Cause Furor. Fired from Provincial Government School Because of Outspoken Comments; Freedom of Expression Issue », The Windsor Daily Star, 26 novembre 1948, [page éditoriale].

18 Julie Gaudreault, op. cit., p. 13.

19 Si on ajoute les cosignataires du texte éponyme et les créateurs d’une œuvre reproduite dans le recueil, on obtient un total de dix-sept artistes.

20 Julie Gaudreault, op. cit., p. 83.

21 Ibid., p. 13. Voir tout l’essai de Gaudreault pour approfondir la question de l’hétérogénéité générique.

22 « Les théories de M. Borduas. Les conférences sur l’automatisme sont suivies d’un manifeste », La Presse, 10 août 1948, p. 4.

23 « Dans le courrier », Le Canada, 16 août 1948, p. 4.

24 « Cœur des quenouilles », Le Canada, 16 novembre 1948, p. 4.

25 Roger Duhamel, « Notes de lecture. “Refus global” », Montréal-Matin, 14 septembre 1948, p. 4.

26 [Pierre Saint-Germain], « Écartèlement et jus de tomates. Nos automatistes annoncent la décadence chrétienne et prophétisent l’avènement de l’instinct », Le Petit Journal, 15 août 1948, p. 28.

27 Lafcadio [Guy Jasmin], « L’Underground de l’esthétique. “Refus global”. Manifeste de l’automatisme surrationnel par Paul-Émile Borduas et compagnie », Le Canada, 23 août 1948, p. 4.

28 « Les théories de M. Borduas », art. cit.

29 Jacques G. de Tonnancour, « En réponse à une critique sur “Prisme d’Yeux” », Montréal-Matin, 12 février 1948, p. 10.

30 Ibid.

31 Roger Duhamel, « Notes de lecture. “Refus global” », Montréal-Matin, 14 septembre 1948, p. 4.

32 Julie Gaudreault, Le recueil écartelé. Étude de Refus global, Québec, Nota bene, 2007, p. 11.

33 Pierre Bourdieu, La Distinction : critique sociale du jugement, Paris, Minuit, 1979, p. ii.

34 Ibid., p. iii.

35 Id., « Élément d’une théorie sociologique de la perception artistique », Revue internationale des sciences sociales, vol. XX, n^o 4, 1968, p. 647 ; voir aussi toute la section, p. 640-664.

36 Voir Le Manuel de la parole. Manifestes québécois, textes recueillis et commentés par Daniel Latouche et Diane Poliquin-Bourassa, Sillery, Boréal Express, tomes I et II, 1977.

37 Daniel Latouche et Diane Poliquin-Bourassa, « Introduction. Ces Québécois qui prennent la parole », dans ibid., tome I, p. 19.

38 Les copies du feuillet original semblent en effet assez rares. La seule que j’ai pu trouver se trouve dans le fonds d’archives Alfred Pellan conservé par Bibliothèque et Archives nationales du Québec (MSS247).

39 Patrick Imbert, « Réception des surréalistes québécois » dans Henri Béhar (dir.), Le Livre surréaliste, Lausanne, L’Âge d’Homme, « Mélusine n^o IV », 1981, p. 57.

40 Jean Terrasse, Rhétorique de l’essai littéraire, Montréal, Presses de l’Université du Québec, 1977, p. 95, 114.

41 Gérard Pelletier, « Deux âges, deux manières », Le Devoir, 25 septembre 1948, p. 8.

42 « [Les œuvres des jeunes], nous les comprenons. O ! mais entendons-nous, bien sûr, sur le mot “comprendre”. Il faudrait plutôt dire que nous nous les expliquons, que leur genèse n’est pas pour nous un mystère. » (Ibid.)

43 D’ailleurs, le projet initial de Fernand Leduc était celui d’une revue et Jean-Pierre Duquette soutient, au sujet d’articles écrits par Leduc : « De tels textes, s’ils avaient pu être diffusés dans une revue […], auraient très certainement contribué à baliser le terrain, à préparer les amateurs – et les autres – à l’éclosion de l’Automatisme comme mouvement. » (Fernand Leduc, Ville LaSalle, Hurtubise HMH, 1980, p. 45.)

44 Rolland Boulanger, « Dynamitage automatiste à la Librairie Tranquille », Montréal-Matin, 9 août 1948, p. 5.

45 André-G. Bourassa, Surréalisme et littérature québécoise, Montréal, L’Étincelle, 1977, p. 62.

46 Gérard Pelletier, « L’impossible dialogue. Dernier appel à la patience de nos lecteurs », Le Devoir, 20 novembre 1948, p. 10.

47 Hyacinthe-Marie Robillard, « L’automatisme surrationnel et la nostalgie du Jardin d’Éden », Amérique française, vol. VIII, n^o 4, 1950, p. 49.

48 Ibid.

49 « Les théories de M. Borduas. Les conférences sur l’automatisme sont suivies d’un manifeste », La Presse, 10 août 1948, p. 4.

50 « Dans le courrier », Le Canada, 16 août 1948, p. 4.

51 Roger Duhamel, « Notes de lecture. “Refus global” », Montréal-Matin, 14 septembre 1948, p. 4.

52 Guy Jasmin, « Quebec Artist Causes Furor. Fired from Provincial Government School Because of Outspoken Comments; Freedom of Expression Issue », The Windsor Daily Star, 26 novembre 1948, [page éditoriale].

53 Donald W. Buchanan, « New Books on the Art. Refus global », Canadian Art, Christmas 1948, p. 86.

54 Julie Gaudreault, Le recueil écartelé. Étude de Refus global, Québec, Nota bene, 2007, p. 81.

55 Selon Sylvie Alix, il y en aurait eu neuf entre 1920 et 1950 (« Les collections de livres d’artistes et d’estampes à la Bibliothèque nationale du Québec », Art Libraries Journal, vol. 21, n^o 3, 1996, p. 48-54), alors que Claudette Hould et Sylvie Laramée en dénombrent huit entre 1920 et 1940 (Répertoire des livres d’artistes du Québec, 1900 à 1980, Montréal, Bibliothèque nationale du Québec, 1982).

56 Selon les critères retenus, en 1982, dans le Répertoire des livres d’artistes du Québec, Refus global est doublement disqualifié puisqu’il ne contient ni gravures ni estampes originales et que la seule illustration qui s’y trouve, soit l’aquarelle de Jean-Paul Riopelle, est située sur la couverture (les photographies n’étant alors pas admises dans les composantes du livre d’artistes). Depuis, les critères ont été élargis et Refus global est désormais classé par Bibliothèque et Archives nationales du Québec (BAnQ) dans la Collection de livres d’artistes et d’ouvrages de bibliophilie, en raison de son tirage limité et de sa valeur patrimoniale.

57 Voir Marcel Olscamp, « À la recherche de Lafcadio. Jacques Ferron, lecteur d’André Gide », dans Brigitte Faivre-Duboz et Patrick Poirier (dir.), Jacques Ferron : le palimpseste infini, Outremont, Lanctôt éditeur, « CJF », n^os 8-9, 2002, p. 235-247 et Jacques Ferron, Madeleine Ferron et Robert Cliche, Une famille extraordinaire. Correspondances/1946-1960, édition préparée par Marcel Olscamps et Lucie Joubert, Montréal, Léméac, 2012, p. 144, note 154.

58 Lafcadio [Guy Jasmin], « L’Underground de l’esthétique. “Refus global”. Manifeste de l’automatisme surrationnel par Paul-Émile Borduas et compagnie », Le Canada, 23 août 1948, p. 4.

59 Jacques Michon (dir.), Histoire de l’édition littéraire au Québec au XX^e siècle. Volume 2 : Le temps des éditeurs, 1940-1959, Montréal, Fides, 2004, p. 238.

60 Jacques Blais, De l’Ordre et de l’Aventure. La poésie au Québec de 1934 à 1944, Québec, Les Presses de l’Université Laval, 1975, p. 301 ; voir aussi la note 21.

61 Ibid., p. 301-302. Je souligne.

62 Roger Duhamel, « Notes de lecture. “Refus global” », Montréal-Matin, 14 septembre 1948, p. 4.

63 Danielle Blouin, Un livre délinquant : le livre d’artiste comme expériences limites, Saint-Laurent, Fides, 2001, p. 108.

64 Voir infra « La réception interdisciplinaire ».

65 Guy Sylvestre, « Refus global du Refus global », Le Droit (Ottawa), 2 octobre 1948, p. 2.