Table des matières
Chapitre premier — Un genre audiovisuel
- 1 Circonscrire un objet et un sujet
- 1.1 Un impossible objet
- 1.2 Pourquoi le commentaire ?
- 1.3 Pourquoi le genre ?
- 2 Un dispositif audio(visuel)
- 2.1 L’énonciation
- 2.1.1 Énoncer, doublement
- 2.1.2 Placer le (télé) spectateur
- 2.1.3 Montrer le dispositif
- 2.2 L’adresse
- 2.2.1 Parler à autrui
- 2.2.2 Parler en direct
- 2.2.3 Placer la voix
- 3 Faire sens
- 3.1 De la vue et de l’ouïe
- 3.2 Faire voir, montrer et démontrer
- 3.2.1 Montrer le temps
- 3.2.2 (dé)Montrer la vie
- 3.2.3 (dé)Montrer l’absence d’intermédiation
- Conclusion : un dispositif de confiance
Chapitre deux — Un dispositif doublement interlocutif
- 1 Médiatisation et médiation
- 1.1 Les contraintes du terrain sur le dispositif : relation et réception
- 1.2 Les contraintes du dispositif sur l’audiospectateur : cadrage du regard et séquençage de l’action
- 1.3 Un partage des savoirs ou un partage des affects
- 2 De l’économie du dispositif
- 2.1 Interaction cis
- 2.1.1 La conversation
- 2.1.2 Le travail de modalisation
- 2.1.3 Les rapports de place
- 2.2 Interaction trans
- 2.2.1 Modalités d'adresse et modalisation
- 2.2.2 L’espace de l’interlocution
- 2.2.3 Voix et acteurs de l’interaction
- 3 Mimesis et (inter)médiation
- 3.1 Une mimesis formelle
- 3.2 Places de l’énonciation et espace(-temps) de l’interaction
- Conclusion : une herméneutique de la participation spectatorielle
Chapitre trois — Les lieux du commentaire
- 1 Phénoménologie et cognition
- 1.1 Indices de contextualisation
- 1.2 Routines linguistiques et logique formulaire
- 1.3 Une morphosyntaxe sous contrainte
- 2 Des modes énoncifs
- 2.1 Le narré et le discours
- 2.2 Récit…
- 2.3 … et description d’actions
- 3 Une approche rhétorique
- 3.1 La charnière éthotique
- 3.2 Des émotions
- 3.3 Une expertise
- 4 Champ et hors-champ
- 4.1 Des limites du spectacle
- 4.2 Les motifs structurants
- 4.3 Des discours circulants
- 4.4 Un lexique moyen
- Conclusion : une matrice expérientielle