Aspects de la critique musicale au XIXe siècle
Extrait
Contrairement à une opinion assez répandue, Paris est, au milieu du xixesiècle, une ville très musicale, grâce à son Conservatoire et à son orchestre, le meilleur d’Europe (et plus tard grâce aux Concerts Pasdeloup et aux Concerts Colonne), grâce à ses trois Opéras, l’Académie de Musique, le Théâtre-Italien et l’Opéra-Comique, grâce à ses sociétés chorales, ses sociétés de musique de chambre, ses Orphéons, ses éditeurs de musique et ses facteurs d’instruments. C’est à Paris que vivent l’Italien...
Éditeur : Presses universitaires de la Méditerranée
Lieu d’édition : Montpellier
Publication sur OpenEdition Books : 21 octobre 2014
ISBN numérique : 978-2-36781-055-3
DOI : 10.4000/books.pulm.243
Collection : Collection des littératures | 6
Année d’édition : 2002
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-84269-634-4
Nombre de pages : 407
Aspects de la critique musicale au XIXe siècle
François Brunet
Avant-proposFormes de la critique musicale
Adelaïde De Place
La critique musicale dans les journaux au XIXe siècleCorinne Schneider
La critique parisienne et la question de l’opéra traduit (1820-1870)Hélène Laplace-Claverie
La critique chorégraphique au XIXe siècleOlivier Bara
Les romantiques et l’opéra-comique : Berlioz, Gautier, Nerval. Petit essai de critique comparéeRéceptions françaises
Jean-Christophe Branger
Étienne Destranges, critique de VerdiFrançois Brunet
La critique musicale de Schumann en FranceBerlioz
Christian Wasselin
Dialogues du maître et de l’esclaveJoseph-Marc Bailbé
Berlioz critique musical à la Revue et Gazette musicaleMichaël Pakenham
Hector Berlioz. Décédé le 8 mars 1869 ; enterré le 11 marsMarie Blaise
La musique et la cruauté : Euphonia d’Hector BerliozFrançois Brunet
Théophile Gautier critique d’Hector BerliozWagner
Marie-Bernadette Fantin-Epstein
Wagnérisme et wagnéromanies autour de la Belle ÉpoqueBernard Méot
Franz Liszt critique du Lohengrin de Richard WagnerTimothée Picard
La critique musicale wagnérienne : ni la musique, ni Wagner, mais la littérature et la FranceFrançois Brunet
Théophile Gautier critique de Richard WagnerChantiers en cours
Florence Pellegrini
« Mais pourquoi m’a-t-elle fait ça ! » : Bouvard, Pécuchet et la recherche des causesCompte rendu
Contrairement à une opinion assez répandue, Paris est, au milieu du xixesiècle, une ville très musicale, grâce à son Conservatoire et à son orchestre, le meilleur d’Europe (et plus tard grâce aux Concerts Pasdeloup et aux Concerts Colonne), grâce à ses trois Opéras, l’Académie de Musique, le Théâtre-Italien et l’Opéra-Comique, grâce à ses sociétés chorales, ses sociétés de musique de chambre, ses Orphéons, ses éditeurs de musique et ses facteurs d’instruments. C’est à Paris que vivent l’Italien Rossini, le Polonais Chopin, le Hongrois Liszt, c’est par Paris que les grands virtuoses comme Paganini doivent passer, c’est à Paris que les chanteurs italiens, suédois, allemands doivent se produire et c’est là, parfois, qu’ils s’installent définitivement. Paris, enfin, est la capitale européenne de la danse.
Cette vie musicale intense nourrit une importante critique musicale répandue dans l’abondante presse périodique. Le bicentenaire de Berlioz nous est apparu comme l’occasion de réfléchir, de façon plus générale, sur le genre de la critique musicale au xixe siècle. Le grand musicien romantique français, célébré dans le monde musical par toutes sortes de manifestations, ne saurait d’ailleurs laisser indifférents les littéraires : son intérêt en tant qu’écrivain, l’autonomie de l’écrivain, même, par rapport au musicien, ont souvent été signalés ; cependant, l’étude de son œuvre, surtout dans sa partie de pure critique, n’a guère été tentée.
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