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De Pèir de Garròs à l’abbé Fabre

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Paul Fabre

Lois Belaud de La Belaudièra (1543-1588)

Texte intégral

1Né probablement en 1543, Louis Bellaud mena une vie d’aventure. Engagé en 1572 dans une troupe royaliste, arrêté la même année à Moulins pour une raison inconnue, libéré en 1574, il devient en 1577 « serviteur ordinaire » d’Henri d’Angoulème et se lie d’amitié avec Malherbe ; deux fois emprisonné encore, sans qu’on en sache le motif, il mènera une vie plus difficile après la mort de son protecteur, tué en duel. Retiré à Marseille chez son oncle Pierre Paul, il mourra à Grasse en 1588.

2Ses séjours en prison ont été autant d’occasions d’écrire. Le premier aura donné naissance à Obras e rimas (164 sonnets et pièces diverses), les suivants au Don-don infernau (long poème en sizains de décasyllabes). Une dernière publication due à Pierre Paul, Los Passatemps, regroupe des pièces diverses.

Après aver rodat...

3Ce sonnet des Òbras e rimas nous raconte l’arrestation dont a été victime le poète... sans néanmoins nous en livrer le motif.

4Après aver rodat set mes per lo terraire

5De Bordèus e Peitièrs, enfin morián de fam :

6Esperant tota fes dau jorn a l’endeman

7De nos tots embarcar pèr nòste viatge faire.

85 Mais tan lèu qu’a París fon acabat l’afaire

9Dau jorn sant Bortomiu, venguèt un patatan

10Pèr faire prolongar lo viatge a un autre an ;

11E cascun interin anèsse a son repaire.

12Çò que fòrt gentiument feràn tots en bon òrdre

1310 E coma gens de ben vivián sensa desòrdre,

14Miracles ei sodards per non i estre enclins.

15Mais lo diantre fèt ben que passant per Chantèla

16Fori fach presonièr dessús mon aridèla,

17E puèis de caut en caut menat drech a Molins.

Après avoir rodé...

18Après avoir rodé sept mois par le pays

19De Bordeaux et Poitiers, enfin nous mourions de faim,

20Gardant pourtant l’espoir, du jour au lendemain,

21De nous embarquer tous pour faire notre voyage.

22Mais sitôt qu’à Paris fut achevée l’affaire

23De la saint Barthélemy, vint un courrier monté

24Pour faire reporter le voyage à une autre année

25Et qu’en attendant chacun retourne à sa demeure.

26Ce que fort gentiment nous fîmes en bon ordre

27Et comme gens de bien nous vivions sans désordre,

28Miracle chez les soudards qui n’y sont guère enclins.

29Mais le diable voulut que passant par Chantelles,

30Je fusse fait prisonnier sur ma haridelle,

31Puis en catimini mené droit à Moulins.

Que non son las parets...

32On a avec ce sonnet 37 des Òbras e rimas un bel exemple de poésie baroque, où la liberté se conquiert par la rhétorique, le poète jouant avec humour des images traditionnelles du pétrarquisme, lesquelles prises au pied de la lettre, le sortiront de sa prison.

33Que non son las parets d’aicí totas de cièra,

34De burre ò ben de sau, gaire non ç’estariáu ;

35Car tant de mos dos uelhs de plors ieu getariáu,

36Que la sau si fondriá dedins tala ribièra.

375 E puèis de mos sospirs la ferotja tubièra,

38Per lo fuòc que Margòt tisona dedins ieu,

39Lo burre vistament e la cièra fondriáu

40En rendènt la preson plata coma nòstra ièra.

41Per passar lo desbòrd que mos uelhs aurián fach,

4210 Dau postam de mon liech qu’a present ai desfach

43Embé fòrça clavèus fariáu una barqueta.

44Puèis las flèchas qu’amor dins mon còr a laissat

45Per ramas servirián d’un e d’autre costat

46Per au pòrt de salut sauvar ma personeta.

Que ne sont les murs d’ici...

47Que ne sont les murs d’ici faits tous de cire,

48De beurre ou bien de sel : je n’y resterais guère ;

49Car de mes deux yeux je jetterais tant de pleurs

50Que le sel se fondrait dedans cette rivière.

51Alors de mes soupirs la farouche fumée, 5

52Par le feu que Margot tisonne en moi,

53Ferait fondre le beurre et la cire bien vite,

54Rendant cette prison plate comme notre aire.

55Pour passer la crue que mes yeux auraient faite,

56Des planches de mon lit que je viens de défaire, 10

57Avec beaucoup de clous je ferais une petite barque.

58Puis les flèches qu’amour en mon cœur a laissées,

59De rames serviraient de l’un et l’autre bord,

60Pour au port de salut sauver ma petite personne.

Luenh de preson...

61Avec le Dòn-dòn infernau, on pense évidemment à Marot et à son Enfer. Mais la peinture de Belaud est rhétorique, et elle se fait par la négative, en renvoyant à ce que ne connaît pas celui qui jouit de la liberté. On notera par ailleurs l’obsession des bruits — de la cloche, des serrures — qui rythment cruellement la vie du prisonnier.

62Luenh de preson a d’amics una ardada,

63Cascun li fa la granda bonetada,

64Tant que lo juòc de fortuna li ditz.

65Mais si los dats encòntra d’eu si tornan

665 E que sergents dins aquest luòc l’enfornan,

67Coma lo fum se pèrdon los amics.

68Car la preson dels parents es la pròva

69E de l’amic la plus fidèla espròva.

70Au temps que siám, tot es dissimulat ;

7110 Dins la preson tau vos deu, que demanda.

72Notatz aiçò per una causa granda :

73Tots van au bòsc quand un aubre es tombat.

74Non es subjèct a tant de japadissas,

75A tant de bruch, a tant de clavadissas,

7615 A tant de plors que ça renhan tot l’an.

77A tant de maus la plus segura sciença

78Es dau bòn Jòb aver la paciença

79Per non morir enrabiat coma un can.

80Ben es exempt dels torments qu’òm endura

8120 Dins las parets d’aquesta preson dura

82E subretot dau dòn-dòn esfraiós.

Loin de la prison...

83Loin de la prison il a une foule d’amis,

84Chacun lui fait de grands saluts,

85Tant que le jeu lui parle de la chance.

86Mais si les dés contre lui se retournent

87Et que les sergents l’enfournent dans ce lieu, 5

88Comme la fumée se perdent les amis.

89Car la prison est la preuve de la [vraie] parenté

90Et de l’amitié la plus fidèle épreuve.

91Au temps présent, tout est dissimulé :

92En prison tel vous doit qui réclame. 10

93Notez cela pour une cause d’importance :

94Tous vont au bois quand un arbre est tombé.

95Il n’est pas sujet à tant d’aboiements,

96À tant de bruits, à tant de grincements de serrures,

97À tant de pleurs qui ici règnent toute l’année. 15

98Devant tant de maux la science la plus sûre

99Est d’avoir la patience du bon Job,

100Si l’on ne veut pas mourir enragé comme un chien.

101Il est bien exempt des tourments qu’on endure

102Entre les murs de cette dure prison, 20

103Et surtout du « don-don » effrayant.

104Car tau s’apensa acomplir la jornada

105Qu’es deçauput quand ven la matinada

106E va passar lo fluvi stigiós.

10725 Non es menat dins la fièra cambreta,

108Ni davant si non vetz d’escabeleta

109Vonte Minòs li ditz : « Assetatz-vos,

110Çò que fasèm n’es per vos faire omatge.

111Sus librament confessatz lo barnatge,

11230 Si non lei braç passeràn lei ginols. »

113Aquí non vetz d’aquela fina tropa,

114Que l’un son nas embé sa man estopa,

115Que l’autre escota en Messèr Pantalon :

116Mai si tan pauc la sieu lenga si vira

11735 Es menaçat tot subit de l’estira

118Per li tirar dau còs lo moelhon.

119N’es retornat dins l’estància crudèla,

120Tant estonat de dintre sa cervèla,

121Qu’un gran de melh li tapariá lo trauc.

12240 Eu cretz desjà si vèire tot en tròces,

123Car tot subit l’estira peta-òsses

124E lo dòn-dòn li redoblan son mau.

125Car tel pense achever sa journée

126Qui est détrompé lorsque vient le matin

127Et va passer le fleuve du Styx.

128On ne le conduit pas dans la chambre féroce, 25

129Il ne voit pas devant soi la sellette,

130Où Minos dit : « Asseyez-vous,

131Ce que nous faisons est pour vous rendre hommage.

132Confessez librement votre affaire,

133Sinon vos bras passeront vos genoux. » 30

134Il ne voit pas là cette fine troupe,

135Où l’on étoupe son nez avec la main,

136Où l’autre écoute Messer Pantalon :

137Mais si sa langue s’agite quelque peu,

138Il est menacé de la torture 35

139Qui du corps lui extraira le noyau.

140Il ne retourne pas dans la cellule cruelle

141Si affolé dans sa tête

142Qu’un grain de mil lui boucherait le trou.

143Il croit déjà se voir mis en pièces, 40

144Car sans retard la torture qui brise ses os

145Et le « don-don » redoublent son mal.

Ieu mòri de regrèt...

146Les sonnets dominent dans Los Passatemps. Celui qui suit est un poème de l’absence, des absences mêmes : du beau soleil de Provence à celle qui le tient en esclavage d’amour, du lieu d’élection donc à l’élue du cœur. Celle-ci néanmoins est si supérieure qu’elle efface dans le regret du poète fêtes et plaisirs, au profit de son seul regard.

147Ieu mòri de regrèt pensant a la partènça

148Que faire siáu constrench au terren franchimand,

149Car sènti que mos uelhs ailà morràn de fam

150Luenh de mon bèu solèu qu’esclara la Provènça.

1515 E combèn que farai una grand diligènça

152Per tornar reveser l’uelh murtrièr e uman

153D’aquela que me tèn esclau sota sa man,

154Ai paur que morrai lèu, privat de son absènça.

155Tos plasers, Carmentrant, n’auràn pèr mi valor,

15610 E non regretarai ni danças ni tamborn,

157Mascas ni masquilhons, ni timbós ni timbalas.

158Solament de ton uelh lo regrèt mi serà,

159Que dedins mon cervèu mais de bruch eu farà

160Qu’au mes ensafranat un tropèu de cigalas.

Je meurs de regret...

161Je meurs de regret en pensant au départ

162Auquel je suis contraint vers le pays français,

163Car je sens que mes yeux là-bas mourront de faim,

164Loin de mon beau soleil qui éclaire la Provence.

165Encore que je fasse grande diligence 5

166Pour revenir voir l’œil meurtrier et humain

167De celle qui me tient esclave sous sa main,

168J’ai peur de mourir avant, privé de son absence.

169Tes plaisirs, Carnaval, n’auront aucun prix pour moi,

170Et je ne regretterai ni danses ni tambour, 10

171Ni masques ni travestis, ni tympanons ni timbales.

172Ce n’est que de ton œil que j’aurai le regret,

173Qui dans mon cerveau fera plus de bruit

174Qu’au mois couleur safran une troupe de cigales.

Bòn an, bòn mes, bòn jorn...

175Le début du poème traduit un sonnet de Ronsard (Amours, II). Bien vite cependant Bellaud mêle noblesse et prosaïsme, en jouant sur les deux registres, où Titan rencontre Jeanneton, et où l’humour s’allie à la trivialité (lard en sartan...), pour s’accomplir en un sonnet où règne la dissonance stylistique, procédé courant chez nos baroques et qui rappelle un peu les jeux du vieux « descòrt » des troubadours...

176Bòn an, bòn més, bòn jorn, ma doça Colombeta,

177Bòna ora, bòn matin, tostemps vos done Dieu ;

178Quand vos non faretz ren, au mens pensatz a ieu

179Que per tròp vos aimar bensai rendrai l’armeta.

1805 E ! que si vos teniáu dedins un bòsc soleta,

181Autre mau, per ma fé, bèla, non vos fariáu,

182Si non qu’a plenas mans de flors ieu culhiriáu,

183Las getant a l’entorn de vòsta personeta.

184E puèis en vos baisant vos diriáu : « Janeton,

18510 Coma lard en sartan si fond mon coraçon,

186Laissem passar aicí la calor titanièra. »

187Veiretz que los aucèus que sabon mon torment

188En cantant vos diràn : « Sus, filha, prestament,

189De gràcias contentatz Lois de La Belaudièra. »

Bon an, bon mois, bon jour...

190Bon an, bon mois, bon jour, ma douce Colombette,

191Bonne heure, bon matin, toujours vous donne Dieu ;

192Quand vous ne ferez rien, au moins pensez à moi,

193Qui pour trop vous aimer perdrai peut-être ma petite âme.

194Ah ! si je vous tenais seulette dans un bois, 5

195Autre mal, par ma foi, belle, ne vous ferai-je

196Que de cueillir à pleines mains des fleurs,

197Les jetant à l’entour de votre petite personne.

198Et puis en vous baisant je vous dirais : « Jeanneton,

199Comme lard dans la poêle se fond mon cœur : 10

200Laissons passer ici la chaleur de Titan. »

201Vous verrez que les oiseaux qui savent mon tourment,

202En chantant vous diront : « Sus, fille, promptement,

203De grâce contentez Louis de La Bellaudière. »

Annexes

Notes

Après aver rodat...

– v. 6 : patatan ou patantan, onomatopée qui renvoie entre autres bruits à celui du trot d’un cheval.

– v. 12 : Chantelles, chef-lieu de canton de l’Allier, au nord de Ganat.

Que non son las parets...

– v. 2 : ç’estariáu, élision pour çai estariáu, conditionnel du verbe estar « rester ».

– v. 12 : flèchas « flèches » et ramas « rames » sont des gallicismes pour sagètas et rèms.

Luenh de preson...

– v. 5 : sergents est un gallicisme pour sargents.

– v. 11 : per una causa granda, c’est-à-dire qui peut servir lors d’un procès d’importance.

– v. 15 : contrairement à patiença (diérèse), il y a synérèse dans sciença.

– v. 26 : escabeleta désigne la sellette sur laquelle était assis le prévenu.

– v. 32 : estopa : le bourreau bouche le nez du prévenu afin qu’il ouvre la bouche pour subir le supplice de l’eau.

– v. 33 : Messer Pantalon, personnage de la Commedia dell’Arte qui ici désigne le juge.

Ieu mòri de regrèt...

– v. 8 : privat de son absènça : peut-être une inadvertance ; ou bien : « privé d’elle par son absence ». Ou encore : « la dame aimée est présence et absence en même temps ; c’est de cette ambiguïté que Bellaud est privé » (R. Lafont, Anthologie des baroques occitans, p. 90, n.).

– v. 14 : mes ensafranat : le mois d’août et sa lumière.

Bòn an, bòn més, bòn jorn...

– v. 11 : la calor titanièra, la chaleur de Titan, un des noms mythologiques du soleil.

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