Avertissement

p. 13-14

Note de l’auteur

J’ai occitanisé les noms des poètes dans les entrées qui les concernent. Pour éviter toute confusion, j’ai réécrit ces noms selon leur graphie traditionnelle française dans le texte de présentation qui fait suite. Exemple : Robèrt Rufin/Robert Ruffi, Andrieu Del Prat/André Du Pré, etc.


Texte intégral

1Pour répondre à la nécessité pratique d’une lecture commode, j’ai transcrit les textes que j’ai choisis dans l’orthographe mise au point par l’Institut d’études occitanes d’après les travaux de Perbosc et d’Alibert, et désormais généralement adoptée. Il reste, bien sûr, que l’entreprise n’est pas toujours facile, qui doit uniformiser les graphies anarchiques des poètes et en même temps respecter la réalité des variantes dialectales, gasconnes, languedociennes, provençales... J’ai essayé de respecter l’essentiel : par exemple et évidemment, le h du gascon en face du f de toute le reste du territoire (har en face de far « faire ») ; par exemple encore, la réalisation provençale bòn [bon] en face du languedocien bon [boun] ou les oppositions cènt/cent... Mais ce n’est pas ici une édition philologique et, respectant l’essentiel, j’ai voulu, avant tout et surtout, faciliter la lecture des familiers de l’occitan.

2Pour les autres, je rappelle quelques principes élémentaires mais importants. Prononcer par exemple le o ou le ó comme le o du français porte et non pas comme le ou du français boule, dénature la prononciation de la langue jusqu’à la rendre méconnaissable. Un petit effort suffira pour prononcer [goudouli] ce qui s’écrit Godolin, pour prononcer [amour] ce qui s’écrit amor, et pour prononcer [o] le ò avec accent grave : [forso] pour ce qui s’écrit fòrça « force », en face de [djour] pour ce qui s’écrit jorn « jour » et de [pégouss’] pour ce qui s’écrit pegós « poisseux » (avec un accent aigu).

3Pour le reste, voici quelques principes complémentaires :

  • nécessité de respecter l’accent tonique : pòrta se prononce [pOrto] et non pas [portA] ;
  • les graphies occitanes (comme en portugais) lh et nh correspondent respectivement aux graphies ill et gn du français : filha « fille » se prononce [fiyo] et vinha « vigne » se prononce [vinyo] ;
  • la voyelle finale atone des mots, qui selon les régions se réalise en [a] ou en [o], s’écrit uniformément a : [pOrto], on vient de le voir, s’écrit pòrta ;
  • la graphie ch se prononce [tch] : chabra « chèvre » se prononce [tchAbro] ;
  • le g final de puèg « hauteur » se prononce également [tch] : puèg se lit [pyÈtch] ; cette finale s’amuït ici ou là, en provençal et en cévenol par exemple : puèg alors se lit [pyÈ].

4On se souviendra de ces quelques principes pour lire les textes — ou seulement les citations des notes —, et notamment à la rime des poèmes où des mots écrits différemment peuvent se prononcer de la même façon : ainsi, par exemple, on ne s’étonnera pas de voir rimer aicí « ici » avec bocin « morceau », deux termes dont les prononciations respectives sont [ayssi] et [boussi].

5Le lecteur francophone s’étonne quelquefois des variantes de l’occitan, sans se douter le moins du monde que sa langue connaît le même phénomène — atténué par la généralisation de l’enseignement (dont l’occitan n’a jamais bénéficié) et par la généralisation d’une norme décidée « correcte ». Il lui suffira pourtant d’ouvrir ses oreilles pour s’apercevoir que ce qu’il écrit quatre, par exemple, se prononce certes [katr’] — correctement —, mais ici ou là [katre], [katRe], [kat’]... Et pour couper court à ces étonnements, rappelons-nous l’ironie de Godolin — dites Goudouli, j’insiste ! — et ne courons pas le risque qu’il nous mette au rang de ceux qui croient avoir « trouvé la fève dans le gâteau de la suffisance » !


Le texte seul est utilisable sous licence Licence OpenEdition Books. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.