Bibliographie
p. 85-86
Plan détaillé
Texte intégral
Antérieurement à l’étude de Borges (« Lois du roman policier », 1933, dans : Borges en Sur, Buenos Aires, éd. Emacé, 2001), il y eut le livre de Régis Messac, Le « detective novel » et l’influence de la pensée scientifique (Paris, 1929) : le roman policier ne raconte pas une histoire, mais sa construction. L’ouvrage de Roger Caillois, Puissances du roman (dans : Approches de l’imaginaire, Paris, Gallimard, 1974) est un examen de la logique déductive mise à l’épreuve par les récits de Poe et de Borges, de Sophocle et de Gaston Leroux pensant comme le Père Brown que les faits sont menteurs. Depuis les contes de Poe (1845) jusqu’au Jardin avec sentiers qui bifurquent de Borges (1941), se développe un roman algébrique ; le récit est la transformation d’une équation de base.
Parallèlement paraissaient les romans de Dashiel Hammett, Raymond Chandler, James M. Cain, Chester Himes, William Irish, Horace McCoy, Charles Williams, Ed McBain que Marcel Duhamel sut rassembler en une Série noire ; elle est exemplaire, substituant à l’illustration des démarches de l’esprit, la dénonciation de la violence sociale.
Les romanciers de langue française, Jean Amila, Jean-Patrick Manchette, Pierre Siniac surent les lire. Et furent publiés chez Gallimard dans la même collection.
Puis apparut, avec les guerres d’affrontements idéologiques et commerciaux, une génération de vétérans, dont James Ellroy (et Helen Knode), David Goodis, Dennis Lehane, Donald Westlake, James Lee Burke ; leurs œuvres sont assemblées par François Guérif en une autre collection (Rivages/Noir).
Les Éditions du Seuil ont également réuni en poche une série de romans policiers, dont ceux de Michaël Connelly.
Il y a une cinquantaine d’années, les romans policiers classiques ne se trouvaient que chez les bouquinistes. Peter Cheeney n’a pas été réédité. Il est vrai que Marcel Duhamel aimait les belles quand elles étaient infidèles. Et correspondaient à un public qu’on imaginait plus sensible à l’ironie, et soucieux de divertissement, que de divagation.
Le roman contemporain relie une intrigue (avec ses assassins et ses désespérés) à une société qui les manipule. Le succès justifié de Henning Mankell, qui est conscient de la responsabilité de l’écriture, a entraîné une vogue du scandinave.
Les romanciers les meilleurs du xixe siècle pensaient qu’ils ne pouvaient faire fortune que par le théâtre. Aujourd’hui, ce serait par le roman policier (il y a des collections provinciales, dont les produits se vendent en supermarché), ou par la chanson. Toujours au futile se mêla le plus réfléchi.
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L’interview d’écrivain. Figures bibliques d’autorité
Sylvie Triaire, Marie Blaise et Marie-Ève Thérenty (dir.)
2004
Féminin/Masculin : écritures et représentations. Corpus collectifs
Sylvie Triaire, Christine Planté et Alain Vaillant (dir.)
2003
L’histoire littéraire des écrivains. Paroles vives
Marie Blaise, Sylvie Triaire et Alain Vaillant (dir.)
2009
Sociologie de la littérature : la question de l'illégitime
Sylvie Triaire, Jean-Pierre Bertrand et Benoît Denis (dir.)
2002
Homo narrativus
Recherches sur la topique romanesque dans les fictions de langue française avant 1800
Nathalie Ferrand et Michèle Weil (éd.)
2001
Les mises en scène de la parole aux XVIe et XVIIe siècles
Gilles Siouffi et Bénédicte Louvat-Molozay (éd.)
2007
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