Table des matières
L’identité collective en question
Au miroir du passé
- 1 Continuité et circularité
- 1.1 Lignage et continuité
- 1.2 La mise en scène du passé : circularité et réflexivité
- 2 L’idéal de l’Englishness
- 2.1 Une esthétique idéologique à l’articulation du passé et de l’identité nationale
- 2.2 L’établissement d’une communauté à l’aune de l’anglicité
- 2.3 Deux pratiques de l’anglicité en concurrence
- 3 Le patrimoine en question
- 3.1 La crise du lignage
- 3.2 Un patrimoine en perte de légitimité
- 3.3 Perspectives déviées : le regard oblique et le miroir brisé
L’éclatement des positions idéologiques
- 1 L’utopie passéiste
- 1.1 Une existence muséale
- 1.2 Le culte du passé : une performance théâtrale
- 1.3 A-topie, a-chronie
- 2 La femme, espace de projection des ambivalences idéologiques
- 2.1 Valentine : une rébellion en demi-teinte
- 2.2 Sylvia ou le fantasme de la New Woman
- 2.3 Sylvia et Valentine : une paire oppositionnelle complexe
- 3 Tietjens : un système de pensée contradictoire et instable
- 3.1 Tietjens ou le reste sauveur
- 3.2 Un archaïsme conscient et désabusé
- 3.3 Un rapport prophétique au futur
- 4 Les espaces, projections idéologiques du rapport au temps
Le passé des mots : traditions linguistiques et littéraires
- 1 La philologie, reflet ou façade de l’identité
- 1.1 L’obsession philologique
- 1.2 La philologie au miroir de l’être
- 1.3 Snobisme et obscénité
- 2 De la citation au topos
- 2.1 Des habitus littéraires
- 2.2 Le carcan citationnel
- 2.3 De l’exemplum au stéréotype
- 3 Irrévérences citationnelles
- 3.1 La citation figée
- 3.2 Citations infidèles
- 3.3 Blasphèmes
- 3.4 La citation comme modalité de l’ironie
Écriture du passé, texte en devenir
Une écriture de l’empreinte
- 1 L’impressionnisme selon Ford : de la théorie à la pratique
- 1.1 Archéologie de l’impressionnisme
- 1.2 Durée et instant
- 1.3 Rendre une empreinte
- 1.4 Une esthétique rétrospective
- 2 Un réalisme d’un nouvel ordre
- 2.1 Entre naturalisme et cubisme
- 2.2 L’a-chronologie : une lecture à rebours
- 2.3 Du réalisme à l’authentique
- 3 Apories impressionnistes
- 3.1 L’impossible langage de l’impressionnisme
- 3.2 Les failles de l’impersonnalité
- 3.3 Invraisemblances narratives
Éclatements et torsions du texte
- 1 Fragmentation du texte, éclatement des intertextes
- 1.1 Fragmentations textuelles
- 1.1.1 Une temporalité éclatée
- 1.1.2 Une écriture-collage
- 1.2 Les traces éparses de l’intertexte
- 1.2.1 Un texte héritier
- 1.2.2 La mise en crise des topoi
- 1.2.3 La parodie comme modalité transitionnelle
- 2 Le métatexte, ou les torsions du texte
- 2.1 Réflexivité technique du texte
- 2.2 Insistance sur la spécificité littéraire de la représentation
- 2.3 Instabilité délibérée et auto-dérision du texte
- 2.3.1 Des cadres narratifs déboîtés
- 2.3.2 Mise en crise des enjeux du roman
- 2.3.3 L’auto-dérision du texte : vers un surcroît de modernisme ?
- 3 Vers une esthétique de l’interstice
- 3.1 L’écriture prismatique
- 3.2 L’entre-deux du texte : une esthétique intersticielle
- 3.3 La lecture comme errance
- 3.3.1 Le rôle du lecteur
- 3.3.2 L’acte de lecture : une expérience de la modernité
- 3.3.3 Espaces et errances : les déplacements du texte
Un sujet chrysalide
Sujet démultiplié, sujet éclaté
- 1 Vertiges de Narcisse
- 1.1 Le miroir, à l’intersection du sujet réel et du sujet fantasmé
- 1.2 L’intégrité du sujet à l’épreuve du reflet
- 1.3 Des personnages-miroirs
- 2 Un sujet fragmenté
- 2.1 Des doubles inquiétants : Doppelgänger et Unheimlich
- 2.2 Des personnages facettes d’un même inconscient
- 2.3 Schizes du moi
- 3 Un sujet déchiré entre passé et présent
- 3.1 Le passé, échappatoire au présent
- 3.2 La mémoire en déroute
- 4 Des coquilles vides
- 4.1 Distractions du sujet
- 4.2 Aux limites de l’être : le refuge dans l’hallucination
- 4.3 La désertion du sujet
Des sujets-objets : mise en crise du sujet ontologique
- 1 Une inversion d’attributs du sujet à l’objet
- 1.1 Fantasmes du collectionneur : la contamination par l’objet
- 1.2 Sylvia : femme moderne, femme-objet
- 1.3 Rapports à l’objet : du masque au carcan
- 2 Prothèses du sujet
- 2.1 Technologies modernes : prolongements et limites du sujet
- 2.2 Sylvia : le corps circuit
- 2.3 La technologie de la guerre : vers un anéantissement du sujet
