Table des matières

Première partie. Les stratégies secrètes de l’écriture de l’invisible

• 1 L’événement entre réalisme et ellipse
• 2 Une esthétique du « tableau vivant » ?
• 2.1 L’espace pictural et théâtral
• 2.2 Entre excès et échecs
• 3 « Panic and emptiness » : Londres comme parangon de la forme impossible

• 1 Corps effacés ou malmenés : le poids de l’eugénisme
• 2 Regarder et lire sans voir
• 3 Une esthétique du secret
• 3.1 Les formes de l’incomplétude
• 3.2 L’invisible et le silence
• 3.3 Écriture du manque et analité

• 1 Le leurre du visible
• 2 Le stratagème du masque textuel
• 2.1 La voix narrative et ses mirages
• 2.2 La répétition comme structure aveuglante

Deuxième partie. Entre voir et dire : renaissances corporelles et textuelles

• 1 Liberté et impersonnalité
• 2 L’émergence de la voix pour voir

• 1 Le rôle du médiateur
• 2 Synesthésies
• 2.1 L’appel des sens
• 2.2 Le toucher entre l’œil et la voix

• 1 Nouvelles visions
• 2 Les victoires de l’œil et de la voix
• 2.1 Matérialismes
• 2.2 Idéalisme et réversibilité
• 2.3 La matérialité du corps
• 3 Glissements et retournements
• 3.1 Howards End : de l’excès à l’anesthésie
• 3.2 La lumière intérieure
• 3.3 Maurice : la voix de l’invisible

• 1 Forme et idéologie
• 1.1 Quel propos humaniste ?
• 1.2 Un engagement esthétique
• 2 Forster phénoménologue
• 3 L’adieu à l’événement

Troisième partie. Le langage du corps forstérien à l’image chez James Ivory et Charles Sturridge

• 1 « The aesthetics of display »
• 2 Un double contexte historique
• 2.1 Début et fin de siècle
• 2.2 Virginia Woolf contre James Ivory
• 3 La cohérence par la réduction ?

• 1 Voir les voix
• 2 Nouvelles interactions
• 3 Montrer le discours du corps
• 3.1 Hésitations corporelles
• 3.2 L’image discursive

• 1 La lettre entre l’image et la voix
• 2 Trompe-l’œil et trop-plein
• 3 Le montage des sens

Quatrième partie. Retour à Forster : l’œil de l’espace et la voix du temps

• 1 La voix des films
• 2 Les confirmations de A Passage to India
• 2.1 L’écriture des sens
• 2.2 Corps, anglicité et réseau

• 1 L’adaptation de David Lean
• 2 Trois approches de l’œil et la voix

• 1 De l’ineffable à l’inconciliable
• 2 L’ultime résignation
• 2.1 L’écriture en échec
• 2.2 Forme et beauté romanesques