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Leibniz et J.-S. Bach

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Arthur Dony

Section I

Chapitre II. Musique et métaphysique de la communication

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Extrait du texte

Du reste, cet isomorphisme entre l’harmonie de l’univers et l’harmonie musicale est affirmé par Leibniz lui-même, la musique, dans sa conception, n’étant autre chose que « l’imitation de cette harmonie universelle que Dieu a mise dans le monde1 » — imitation, comme on l’a vu, ne signifiant pas réplique ou reproduction quant au contenu, mais seulement quant à la forme ou aux principes. Cette indication doit nous pousser à approfondir un parallélisme que nous n’avons encore fait ici qu’esquisser, en abordant désormais l’hypothèse de l’harmonie préétablie (§4). Nous en analyserons à la fois la signification métaphysique et musicale, en accord avec le paradigme leibnizienne des chœurs. Après un aperçu sur la musique baroque allemande et sur la place singulière que Bach y occupe (§5), nous terminerons par deux illustrations musicales tirées d’œuvres de ce dernier (§6).

§4. L’accord préétabli, comme conciliation de la spontanéité et de la conformité

On sait que l’harmonie univ...

© Presses universitaires de Liège, 2017

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