Apollinaire pornographe ? Le jeune Don Juan, la Chanteuse allemande et Guillaume Apollinaire
p. 307-321
Texte intégral
1« Cent ans et après », Apollinaire est encore cité mondialement comme l’auteur de l’ouvrage pornographique Les Exploits d’un jeune Don Juan alors que jamais, de son vivant, il n’a voulu que ce texte, qui n’est pas de sa plume, soit publié sous son nom.
2En 2000 Helmut Werner a présenté les résultats de ses recherches1 :
Les Exploits d’un jeune don Juan est une traduction libre ou adaptée du livre érotique allemand Geständnisse eines Knaben. L’auteur de cette édition française est Guillaume Apollinaire.
3Le but principal de notre contribution est de libérer Apollinaire définitivement et en public de cet ouvrage.
4Voici en résumé les résultats de mes recherches, publiés dans la revue Apollinaire, n° 222 :
- Apollinaire n’est pas l’auteur du roman Les Exploits d’un jeune Don Juan ; il est un traducteur de l’ouvrage Kinder-Geilheit – Geständnisse eines Knaben, paru sous le manteau au xixe siècle de la plume d’un pornographe anonyme.
- Il ne s’agit ni d’une traduction libre, ni d’une traduction adaptée, mais d’une vraie traduction partielle, qui reste proche de sa source allemande et ne change ni les personnages ni les actions.
- Les extraits choisis sont une traduction quasi littérale, mot à mot.
- La traduction, après plusieurs suppressions, mais aussi grâce au style particulier du traducteur, améliore un peu la qualité du texte, qui reste faible comme sa source allemande.
- Le seul véritable ajout d’Apollinaire est la dernière phrase : « J’espère en avoir bien d’autres et, ce faisant, j’accomplis un devoir patriotique, celui d’augmenter la population de mon pays » — (voir Les Mamelles de Tirésias).
5Michel Décaudin a constaté3 :
Apollinaire, à ma connaissance, n’a pas laissé échapper le moindre mot, la moindre confidence, même voilée, à son sujet. On chercherait en vain le volume dans sa bibliothèque, …, même de son vivant, car il écrit du front le 21 mai 1915 à Lou qui avait trouvé chez lui des romans du second rayon :
Livres en question — il y en a beaucoup et partout, particulièrement dans la petite pièce tout de suite — après cuisine. Dis, je te prie, titres de ceux que t’auras lus pour voir un peu si tu devineras le mien.
6« Le mien » (nous soulignons) : il n’a produit qu’un seul livre et il s’agit des Onze milles verges.
7Et de quoi parle-t-il dans sa lettre à Madeleine du 21 octobre 19154 ?
Je t’envoie aujourd’hui un livre qui était sous presse avant la guerre et qui venait de paraître5. C’est sans valeur mais tu t’amuseras peut-être venant de moi. Tu verras à quoi on est obligé de descendre pr gagner sa vie à Paris et j’ai toujours résisté à faire des travaux plus bas comme ont fait Willy6 ou les auteurs de romans-feuilletons. Néanmoins, tu te rendras compte que j’ai autre chose à écrire. J’ai fait cela en m’amusant, mais c’est triste quand même et plus mal payé que les trucs à Willy […]
Néanmoins, je ne mets pas ces choses parmi mes ouvrages […].
8Willy est aussi le nom du protagoniste dans la source allemande…
9Cette lettre donne un indice de plus qu’il refusait de donner son nom à des ouvrages licencieux ! C’est après sa mort que les Exploits lui ont été attribués.
10Mais commençons par le début.
11Il n’existe qu’une seule trace de la source allemande des Exploits chez Apollinaire, une note dans son agenda à la page du jeudi 2 mars 19057. Sur la page de gauche figurent les adresses de Picasso et de Jacob8. À droite, dans l’autre sens, il a noté quatre ouvrages allemands, dont on a trouvé deux dans sa bibliothèque : Aus den Memoiren einer Sängerin (on en parle encore) et Aufzeichnungen eines Venuspriesters9. Tout en bas, la source allemande des Exploits d’un jeune Don Juan : Kinder-Geilheit – Geständnisse eines Knaben.

12Concluons qu’il a découvert ces quatre livres en allemand en même temps, soit à Paris, soit pendant ses deux voyages en Belgique et en Hollande en 190510.
13Regardons ses notes de plus près : « adapt. française 1905, La jeunesse d’un Don Juan par G.A. », ce qui veut dire qu’Apollinaire a envisagé de s’occuper d’une adaptation (traduction) de « Kinder-Geilheit » ; titre provisoire : La Jeunesse d’un Don Juan, et c’est en 1905 qu’il disposait du texte allemand.
14Il a élagué les scènes les plus obscènes, des répétitions et des éléments pervers dont l’absence ne diminue pas la valeur du propos. Il n’est pas du tout sûr qu’il se soit servi d’une traduction déjà existante ou qu’il ne soit pas soutenu par d’autres personnes.
15Apollinaire était connu dans le monde des éditeurs clandestins. Entre autres, il fréquentait Élias Gaucher, imprimeur-éditeur d’ouvrages érotiques, qui a publié clandestinement (vers 1907 ?) Les Onze Mille Verges par G.A., le nom de l’auteur restant intentionnellement caché. Apollinaire traduit Kinder-Geilheit pour le faire publier sous le manteau par Élias Gaucher afin de gagner de l’argent. Celui-ci, selon Pascal Pia, est déçu par la brièveté du manuscrit11 ; Apollinaire a supprimé au moins un tiers du texte d’origine12 ! Il ne fournit pas les compléments souhaités par Gaucher ; au contraire, il ne s’est plus occupé du texte.
16C’est cette version raccourcie dont nous disposons aujourd’hui.
17Le titre destiné au plagiat de Kinder-Geilheit a été changé au minimum trois fois :
18Le premier titre fut La Jeunesse d’un Don Juan. Un catalogue de publications sous le manteau pour 1906-1907 annonce Les Mémoires d’un jeune Don Juan et le jeune Don Juan s’appelle Willie, comme le protagoniste de l’original allemand13. Plus tard (1911 ?), non seulement le titre a changé mais aussi le nom du protagoniste : Willy (Willie) est rebaptisé Roger et l’ouvrage se nomme finalement Les Exploits d’un jeune Don Juan14.
19Willie, Wilhelm, Guillaume : manifestement, Apollinaire ne voulait pas que le protagoniste porte son prénom. Les autres personnages gardent leur nom.
20Il s’agit déjà de la première édition, soi-disant de 1911, que Michel Décaudin a choisie comme texte de base pour les Éditions Pauvert ; de même pour la Pléiade (Pr III, 955-1000) — et dont il a écrit15 :
Elle est conforme au texte de 1911 dont nous avons seulement régularisé la ponctuation et gommé les bavures […].
21La description de ce texte par Pascal Pia le démontre16 :
Cet exemplaire porte le préambule de Corneille, possède onze chapitres, est suivi de La Blanche Hermine et porte les initiales G.A. […].
22La Blanche Hermine n’est pas d’Apollinaire ! Gaucher l’a ajouté de son propre chef17, comme Pia et Décaudin l’ont constaté. C’est un indice qu’Apollinaire n’était pas informé de ce petit tirage clandestin.
23Pour cacher la provenance des ouvrages licencieux, les tirages sous le manteau portaient régulièrement de fausses indications sur le lieu et la date, sur l’imprimeur-éditeur et l’auteur, et on changeait souvent de tels indices. Rien n’est sûr quant à la date de 191118. Il est possible que ces exemplaires aient été publiés clandestinement après la mort d’Apollinaire par Gaucher qui devait se contenter finalement de la version qu’Apollinaire lui avait présentée.
24Michel Décaudin disposait alors d’un de ces rares exemplaires antidaté de 1911 que l’on peut trouver aujourd’hui, non à la BnF mais à la British Library à Londres, où se trouve aussi un exemplaire des Onze Mille Verges de 190719.
Frontispices des plus vieilles versions des deux ouvrages qui ont survécu comme originaux ou éditions pirates20.

25Élias Gaucher s’est occupé lui-même de vendre ces exemplaires clandestins sur place. Patrick Kearney l’atteste dans son ouvrage A History of Erotic Literature (p. 123) :
Gaucher was a fly-by-night operator who seems to have printed books for colportage—which is to say for hawking around bookshops in suitcases, or even at a pinch for selling at street corners. He appears to have been active in Paris from about 1910 and his chief money-spinners were piracies of other people’s books, […]21.
[Gaucher était un entrepreneur malhonnête, il semble avoir imprimé des livres pour colportage, pour les vendre aux environs des librairies, aux coins des rues, cachés dans des valises. Il semble qu’il était actif au cours des années 1910 et sa mine d’or principale était de pirater les livres des autres.]
26Si Apollinaire avait vraiment accepté cet ouvrage, on en aurait trouvé des traces chez lui, comme on en a trouvé pour Les Onze Mille Verges.
27D’après Pierre-Marcel Adéma, Apollinaire a un goût prononcé pour l’érotisme littéraire, mais pas du tout pour la pornographie22 :
Il n’est pas douteux qu’Apollinaire a et aura toujours un goût prononcé pour l’érotisme littéraire. Son œuvre poétique fourmille de vers audacieux, sa prose soulignera volontiers le détail obscène, mais la perversité en est absente. Sa connaissance parfaite des auteurs libertins du xviiie siècle, dont il est féru, n’y est pas étrangère et l’influencera dans son expression. Le mécanisme de la mémoire jouera souvent, parfois à son insu, en des images violentes mais non dépourvues de charme. Il défendra toujours vigoureusement la littérature licencieuse « dont la liberté ne peut choquer que les cuistres* »), si chère à sa curiosité érudite et passionnée des choses de la chair. Il la sépare de la pornographie à laquelle il refuse fort justement toute qualité littéraire.
* La Phalange, juillet 1908. Compte rendu de Les Impudiques, de Victor Litschfousse.
28Mais regardons ce qu’il a écrit lui-même, par exemple dans sa préface au premier catalogue imprimé de L’Enfer de la Bibliothèque nationale23.
[…] Cependant, ces ouvrages, si condamnable d’ailleurs, ont une autre sorte de mérite qui les rend précieux ; ils servent à l’histoire de l’humanité, des mœurs, des coutumes et des arts […]24.
[…] En effet, les satiriques licencieux du xve, du xvie, du xviie siècles sont des poètes que l’on ne peut exclure de l’histoire littéraire sans que leur absence creuse aussitôt, dans la littérature française, un gouffre insondable25.
29À partir de 1911, d’une année à l’autre, des catalogues de publications sous le manteau annoncent Les Exploits d’un jeune Don Juan ; mais pourquoi l’annoncer s’il était déjà disponible en 1911 ?
30En 1919 on ajoute que l’auteur est « un littérateur connu, mort récemment26 ».
31En 1924, Élie Richard, éditeur de la revue Image de Paris, et Florent Felsenberg par son article « Sous le manteau » ont fixé le nom d’Apollinaire comme auteur des Exploits27.

32En 1926 paraît une édition luxueuse des Exploits avec douze lithographies originales de Gaston-Louis Roux28.

33Un seul nom est indiqué comme auteur de l’ouvrage, celui de Guillaume Apollinaire29. L’éditeur anonyme est René Bonnel, un ami de Pascal Pia, avec lequel il a publié 28 livres sous le manteau, commençant en 1925 par un inédit d’Apollinaire (Cortège priapique)30.
34À la fin de cette édition se trouve une note dont l’auteur non nommé est Pascal Pia :
Les Exploits d’un jeune Don Juan ont été écrits par Guillaume Apollinaire, entre 1910 et 1913, c’est-à-dire vers le même temps que les Onze mille Verges. Ces deux ouvrages furent publiés par le même éditeur (M. G…, imprimeur établi dans la banlieue de Paris) sous la forme ordinaire des petits volumes clandestins de colportage.
M. Felsenberg, plus connu sous le diminutif de Fels, a prétendu dans les Images de Paris (nos 49-50, janvier-février 1924) que la Blanche Hermine, imprimée à la suite des Exploits d’un jeune Don Juan était également due à la plume d’Apollinaire. Or, il n’en est rien, et, d’ailleurs, les familiers d’Apollinaire et de ses livres n’ont jamais eu de doute sur ce point. On chercherait vainement dans la Blanche Hermine un trait quelconque qui pût faire supposer un instant qu’Apollinaire ait pris part à sa composition. Au reste, la Blanche Hermine est simplement un conte extrait d’un des nombreux ouvrages érotiques publiés par un certain E. D., vers 1880, c’est-à-dire aux environs de la naissance d’Apollinaire. Les bévues de M. Felsenberg ont déjà été relevées par M. Fernand Fleuret, dans le numéro de l’Esprit Nouveau (1924) consacré à l’auteur d’Alcools.
En résumé l’œuvre clandestine comprend, outre le présent livre, les Onze mille Verges et deux ou trois nouvelles encore inédites, parmi lesquelles la Négresse amoureuse ; quelques poèmes libres, signés de différents noms : Germain Amplecas, l’abbé de Thélène, etc. et les vers du Cortège priapique publiés vers la fin de 1925.
35En 1953 une traduction anglaise fut publiée sous le titre Amorous Exploits of a Young Rakehell (The Olympia Press, Paris)31, sans préface, sans commentaires, pas de noms sauf une exception : Guillaume Apollinaire comme auteur.
36En 1970, Régine Deforges prend l’initiative d’une édition pour la première fois non clandestine32. Désormais l’ouvrage apparaît officiellement et partout sous le nom d’Apollinaire.

37Dans sa préface à cette édition, Louis Lelan cherche à démontrer qu’Apollinaire est l’auteur des Exploits. Il explique la moindre qualité des Exploits en supposant qu’ils ont été écrits rapidement et avec beaucoup de négligences. Mais le texte allemand est comme ça !
38À la recherche d’une traduction anglaise de Kinder-Geilheit, on ne trouve que des traductions de la traduction d’Apollinaire : l’ouvrage se répand dans le monde entier en plusieurs langues sous son nom, et la se vend si bien que souvent Apollinaire n’est connu que comme pornographe.
39On trouve même Les Exploits d’un jeune Don Juan dans La Bibliothèque de la Pléiade (Pr III, p. 955-1000) sans la moindre indication que cet ouvrage n’est pas de lui (Pr III, 1325-1327).
40En résumé : Apollinaire n’est ni l’auteur ni l’éditeur de cet ouvrage. Il n’est pas pornographe, il est poète.
41Venons-en à présent au roman épistolaire Mémoires d’une chanteuse allemande33, non seulement en raison du parallélisme qu’on peut établir entre Apollinaire et la chanteuse Wilhelmine Schröder-Devrient, qui n’est pas l’auteur de ces lettres fictives, mais aussi parce que, comme Apollinaire, on a utilisé son nom après sa mort pour mieux vendre les deux tomes de l’original allemand Aus den Memoiren einer Sängerin34.

42Contrairement aux Exploits, c’est Apollinaire qui a publié les Mémoires d’une chanteuse allemande dans la Bibliothèque des curieux. Son nom comme auteur de l’introduction se retrouve bien lisible sur la page de garde de la prétendue première édition française de 1913, le nom d’un traducteur n’étant pas mentionné. De toute évidence, Apollinaire était responsable de la traduction, bien qu’il ait été aidé par Blaise Cendrars35.
43Son introduction de haut niveau commence à la première page36 :
Il paraît singulier que le livre si célèbre en Allemagne intitulé « Aus den Memoiren einer Sängerin » n’ait jamais été traduit en français. C’est un ouvrage extrêmement intéressant, non seulement au point de vue de l’héroïne, mais aussi au point de vue des anecdotes curieuses qu’il contient sur les mœurs des différents pays qu’elle habita. Il contient en outre des observations psychologiques du premier ordre.
44Il compare le style de l’original allemand avec le style de quelques lettres de la célèbre cantatrice allemande et fait des recherches approfondies sur sa vie privée et professionnelle ; par conséquent il met en doute l’opinion de plusieurs spécialistes littéraires l’identifiant comme l’auteure des Mémoires37. Entretemps, il a été prouvé que ce n’était pas elle.
45Quant aux Exploits, c’est le contraire : on n’y trouve ni le nom d’Apollinaire, ni introduction, ni recherches sur l’ouvrage et son auteur inconnu. La traduction de la Chanteuse contient beaucoup plus de traces et de changements dus à Apollinaire que ceux que l’on trouve dans les Exploits. Tandis que dans la source allemande les scènes sexuelles relèvent du genre pornographique, Apollinaire se sert des descriptions indirectes pour ajouter des images poétiques. Par sa traduction libre des scènes pornographiques il transforme l’original allemand en ouvrage érotique.
46À cet égard cette adaptation présentait davantage d’arguments pour être publiée dans la Pléiade que les Exploits.

47Une deuxième édition antidatée de 1911 (Hambourg à fond de cale MCMXI) est apparue sous le manteau presque en même temps que cette édition de 1913. Elle reste proche de l’original allemand (sans titres, traduction mot à mot) — elle est donc, comme sa source, un ouvrage pornographique38. En comparant ces deux versions on s’aperçoit tout de suite qu’elles sont du même traducteur. Les traductions des parties non pornographiques sont identiques39 (souligné ci-dessous).
48Voici quelques exemples du chapitre II, « L’amour conjugal » :
| 1913 : p. 17-3940 [p. 27] | 1911 (?) : p. 15-3541[p. 25] |
| […] mais qui me permettaient néanmoins de saisir ce qui se passait entre eux : — Ne nous quittons jamais mon seul aimé ! Que la mort même nous accueille nous tenant par la main. Non, jamais. Ah ! comme tu es fort, comme tu es bon ! Je t’aime plus encore aujourd’hui qu’au temps de nos fiançailles. Dis-moi, le souvenir de ce temps-là doit te faire plaisir ! Et toi, m’aimes-tu toujours comme en ces temps bénis où tu m’avouais ton amour ? Oh ! Cher compagnon de ma vie, dis-moi que je suis ta compagne chérie et que jamais, même un seul instant, tu n’as cessé de m’aimer comme au premier jour, celui où tu m’apportas ce joli bouquet de pensées et de myosotis ! |
[…] mais qui me permettaient néanmoins de saisir ce qui se passait entre eux : « Là, plus profond, mon seul aimé ! Va jusqu’au bout. — Non. — Plus doux. Ah ! Comme tu es fort aujourd’hui ! Jouis-tu ? Je crois que tout humide du premier jet, il doit te faire plaisir ! Maintenant plus vite ! Là ! Oh ! ça fait du bien. Ça ne vient pas encore chez toi, hein ? Va jusqu’au bout ! Ah ! Ah ! Quel malheur, tu as déjà giclé et je ne suis pas prête ! Quelle effusion ! J’ai senti ce jet brûlant jusqu’au cœur ! » |
| Mon père cria : « Je t’aime, ô ma femme bénie, je t’aime ! » Et au même instant ma mère : « Oui, oui, — nous nous aimons comme Philémon et Baucis ! » Mon père qui quelques instants auparavant, paraissait si fort, si courageux, si veillant, si menaçant, était devenu un être faible et sans ressort, on eût dit ce coureur de Marathon après qu’il eut annoncé la victoire, ou encore l’Arabe abandonné par la caravane. |
Mon père cria : « Ça vient, ça vient ! Il gicle ! Ô ciel ! » Et au même instant ma mère : « Ca y est, ça y est ! Quelle douce fontaine ! » |
| Ce qui avait été si gros, si rouge, si menaçant chez mon père était maintenant tout petit, coi, minuscule ; le bout était recouvert d’une écume blanchâtre que ma mère essuyait. | |
| Description indirecte quand il s’agit d’actes sexuel ; à part cela, traduction mot à mot. La traduction embellit le texte-source par des images poétiques et enjolive les relations des parents. | Description directe des scènes à caractère sexuel, du « Comment ? » et parfois du « Pourquoi ? » Traduction mot à mot. |
49Dans son « Avant-propos » à l’édition dite de 191142, Apollinaire critique clandestinement, et avec beaucoup d’humour, sa propre publication de 1913 à la Bibliothèque des curieux :
[…] Cette traduction est généralement incomplète et sans contenir aucuns passages inédits, en contient beaucoup tout à fait modifiés. Tous les passages un peu trop crus, trop risqués, et spécialement les dialogues, sont entièrement refaits, atténués ; si bien que les scènes et les personnages du livre perdent de leur caractère, de leur relief. Ils ont pris une tournure toute « française » de légèreté et de libertinage aimable que l’on ne retrouve pas du tout dans l’original, tout à la fois plus compliqué et plus cynique, sans être autant pervers.
Traduttore, traditore. Le traducteur français, malgré sa pruderie ridicule qui s’effarouche des mots précis, a rendu ce livre beaucoup plus dangereux qu’il n’est en réalité, car il cache sous de séduisantes périphrases ce qui dans l’original n’était mis que pour provoquer l’indignation et détourner du mal.
Nous avons restitué ainsi à ce livre le caractère qu’il a en allemand. Nous avons gardé de la traduction les passages bien traduits et remis au point tous les autres.« Dr.H.E. »
50Les traducteurs ont même ajouté une préface du destinataire des lettres de la chanteuse43 qui est scabreuse, en partie moqueuse et ne se trouve nulle part dans la source allemande (v. p. suivante).
51Une comparaison détaillée des deux versions françaises à l’égard de la source allemande est en préparation.
52Pour conclure, quelques remarques sur Les Onze Mille Verges. Bien qu’Apollinaire n’ait pas donné son nom pour une publication, il s’est bien vanté devant quelques amis d’avoir écrit ce roman. S’agit-t-il ici de pornographie ? Au premier degré, oui.
53D’après Antoine Fongaro44 :
[…] il n’y a pas de doute que la présence de la sexualité, au sens large du terme, est massive dans l’œuvre d’Apollinaire. Mais déjà faut-il observer que c’est dans deux romans, qu’il a signés seulement de ses initiales et n’a jamais fait figurer dans la liste de ses œuvres, que s’étalent la pornographie et l’obscénité : […]
D’autre part, on ne peut pas attribuer à Apollinaire la pornographie et l’obscénité des textes qu’il a publiés et préfacés chez les frères Briffaut, …

Il est loin d’être sûr, en effet, que les textes violemment obscènes ou pornographiques qu’Apollinaire a écrits lui-même ou a édités, révèlent la véritable sexualité du poète : le grossissement devient vite caricatural et n’est plus qu’un masque, lui aussi. Et il est probable qu’il est moins révélateur de la personnalité de l’auteur que le masque des poèmes publiés.
54Mais est-ce qu’Apollinaire a eu une intention pornographique en écrivant ce roman ? N’a-t-il pas plutôt voulu choquer, se moquer et démontrer après tout qu’il a intensément étudié ce genre, qu’il sait mieux l’écrire dans ce style que le marquis de Sade, l’Arétin et tous les autres auteurs dont il s’est occupé ?
55Des spécialistes se sont expliqués à ce sujet, dont Michel Décaudin45 :
Il est vrai que les situations érotiques les plus extraordinaires sont comme passées en revue de chapitre en chapitre, mais avec une démesure qui les rend caricaturales et comiques. Nous sommes plus près de Rabelais que de Sade, quoi qu’en dise la publicité ; Aragon l’avait bien souligné qui, préfaçant sous un pseudonyme une édition du livre en 1930, écrivait : « Les Onze Mille Verges n’est pas un livre érotique, mais c’est peut-être le livre d’Apollinaire où l’humour apparaît le plus purement. » L’humour, mais peut-être aussi certaines pulsions plus ou moins réprimées dans le reste de l’œuvre […].
56Sur la même page, à propos des Exploits, Décaudin a écrit en 200246, corrigeant ce qu’il a écrit dans la Pléiade et dans sa préface des Éditions Pauvert :
La truculence et le regard ludique laissent la place dans Les Exploits d’un jeune don Juan à un récit incolore, qu’on pourrait presque dire clinique ou naturaliste, de la découverte de la sexualité et de ses propres expériences par un adolescent. On sait aujourd’hui que ce livre dont Apollinaire n’a jamais revendiqué la paternité n’est que la transcription d’un ouvrage allemand, Kinder-Geilheit oder Geständnisse eines Knaben […] Ses interventions dans le texte sont peu nombreuses et concernent particulièrement la restructuration de quelques chapitres ainsi que les dernières lignes où passe avec le thème de la repopulation une manière d’avant-goût des Mamelles de Tirésias.
57Cent ans après sa mort, il est grand temps de cesser d’attribuer Les Exploits d’un jeune Don Juan à Apollinaire.
Notes de bas de page
1 Helmut Werner, « Les Exploits d’un jeune don Juan : un vieux problème est résolu », dans Que vlo-ve ?, série 4, n° 12, octobre-décembre 2000, p. 120
2 Christa Dohmann, « Les Exploits d’un jeune Don Juan : une traduction par Guillaume Apollinaire de Kinder-Geilheit / Geständnisse eines Knaben », Apollinaire, n° 22, p. 51-64.
3 Dans : Guillaume Apollinaire, Les Exploits d’un jeune Don Juan, Jean-Jacques Pauvert, 1979, préface de Michel Décaudin, p. 9-24 (p. 9).
4 Œuvres complètes t. IV, 1966, p. 589 et 590.
5 Il s’agit des Trois Don Juan, publié en octobre 1915 mais portant la date de 1914, v. Pr I, p. 1425.
6 Willy comme pseudonyme de Colette et son mari, Henry Gauthier-Villars, v. Pr II, notes, p. 1667.
7 Laurence Campa, Michel Décaudin, Passion Apollinaire, La poésie à perte de vue, Les Éditions Textuel, 2004, p. 86-87 et p. 188, © Collection particulière.
8 Il les a rencontrés pour la première fois en février 1905.
9 Gilbert Boudar, La Bibliothèque de Guillaume Apollinaire, Éditions du CNRS, 1983, p. 191.
10 Il était à Liège en juin, à Anvers puis à Bruxelles et Liège mi-juillet et fin août, septembre en Hollande à Amsterdam, le tout en 1905 : Voir Laurence Campa, Guillaume Apollinaire, op. cit., p. 189 et Correspondance avec son frère et sa mère, éditée en 1987, Librairie José Corti, p. 75-78.
11 Michel Décaudin, dans Guillaume Apollinaire, Les Exploits d’un jeune Don Juan, op. cit., p. 13.
12 Christa Dohmann, « Les Exploits d’un jeune Don Juan : une traduction par Guillaume Apollinaire de Kinder-Geilheit. Geständnisse eines Knaben », op. cit., p. 54.
13 Michel Décaudin, dans Guillaume Apollinaire, Les Exploits d’un jeune Don Juan, op. cit., p. 10.
14 Ibid., p. 12.
15 Michel Décaudin, dans Guillaume Apollinaire, Les Exploits d’un jeune Don Juan, op. cit., p. 24.
16 Pascal Pia, Les Livres de l’Enfer, Librairie Arthème Fayard, 1998, p. 262.
17 Michel Décaudin, dans Guillaume Apollinaire, Les Exploits d’un jeune Don Juan, op. cit., p. 13.
18 Ce texte clandestin n’est même pas catalogué à l’Enfer de la BnF, mais dans la Bibliographie du roman érotique de Perceau comme l’original des Onze Mille Verges. Voir Les Livres de l’Enfer, op. cit., p. 262, 263 et 553.
19 Contrairement aux Exploits (dits de 1911), l’original des Onze Mille Verges possède une cote de la BnF : Réserve des livres rares, Enfer 2522. Acquis en vente le 10 avril 1987. Voir L’Enfer de la Bibliothèque – EROS AU SECRET. Publications BnF, 2007, p. 343. Pas seulement dans le chapitre « L’Enfer, d’Apollinaire à Apollinaire » de Raymond-Josué Seckel, sur les pages 326 à 346, on trouve dans cet ouvrage des informations de fond sur les relations et interactions des auteurs et imprimeurs-éditeurs des ouvrages clandestins. Voir aussi l’article de Raymond-Josué Seckel, « L’Enfer, d’Apollinaire à Apollinaire », p. 326-346.
20 Patrick Kearney les a retrouvés à Londres dans le « Private Case of the British Library ». Voir Patrick J. Kearney : A History of Erotic Literature, London 1982, p. 164 et 188.
21 Ibid., p. 123.
22 Pierre Marcel. Adéma, Guillaume Apollinaire, Édition de la Table Ronde, 1968, p. 125.
23 Guillaume Apollinaire, Fernand Fleuret et Louis Perceau, L’Enfer de la Bibliothèque nationale, Exemplaire n° 527, Paris Mercure de France, 1913, p. 5-8. Il est bien connu qu’Apollinaire s’occupait de beaucoup d’œuvres érotiques de l’Enfer de la BnF, particulièrement de celles qu’il a remaniées et publiées aux Éditions Briffaut (Bibliothèque des curieux et Le coffret du bibliophile).
24 Ibid., p. 7.
25 Ibid., p. 8.
26 Michel Décaudin, dans Guillaume Apollinaire, Les Exploits d’un jeune Don Juan, op. cit., p. 12-13.
27 Images de Paris 5e année, n° 49-50 janvier-février 1924, édité par Élie Richard : Les deux numéros spéciaux sont consacrés à l’œuvre d’Apollinaire.
28 Artiste-peintre (1904-1988) ; Pascal Pia et René Bonnel l’ont engagé pour illustrer plusieurs livres érotiques
29 GUILLAUME APOLLINAIRE : LES EXPLOITS D’UN JEUNE DON JUAN avec douze lithographies originales, COLOGNE À LA COURONNE DES AMOURS, exemplaire n° 84 d’untirage total de 137 exemplaires ; voir aussi Pascal Pia, Les Livres de l’Enfer, op. cit., p. 263 : « Exemplaire n° 83 : BNF Enfer 1439 ; exemplaire n° 49 : BnF réserve p. Y2 2616, précédemment cote Enfer 938 ».
30 Quignard et Seckel, L’Enfer de la Bibliothèque, Éros au secret, BnF, op. cit., p. 355 et 358.
31 Guillaume Apollinaire, Amorous Exploits of A Young Rakehell, The Olympia Press, Paris, 1953. Voir aussi Pascal Pia, Les Livres de l’Enfer, op. cit., p. 264 : « cote de l’Enfer de la BNF : Enfer 1452 ».
32 Ibid., p. 263 et Michel Décaudin, dans Guillaume Apollinaire, Les Exploits d’un jeune Don Juan, op. cit., p. 23.
33 L’Œuvre des Conteurs Allemands, Mémoires d’une Chanteuse Allemande, (xixe siècle), traduit pour la première fois en français avec des fragments inédits, Introduction par Guillaume Apollinaire, « Les Maîtres de l’amour », Paris Bibliothèque des curieux, MCMXIII. — Cet ouvrage faisait partie de l’Enfer de la BnF (ENFER 1458). Voir Pascal Pia, Les Livres de l’Enfer, op. cit., p. 477-478.
34 Aus den Memoiren einer Sängerin, publié sous le manteau par August Prinz, Verlagsbüro Altona, Band I, 1862 et Band II, 1870. Apollinaire possédait une édition clandestine des deux tomes en allemand, de même sa traduction anglaise, Pauline the Prima Donna or Memoirs of an Opera Singer, London, Printed for the Erotica Biblion Society of London and New York, 1898. Voir Gilbert Boudar, Catalogue de la bibliothèque de Guillaume Apollinaire, op. cit., p. 191 et p. 200. La version anglaise est antidatée et faisait partie de l’Enfer de la BnF (ENFER 878). Voir Patrick J. Kearney, A History of Erotic Literature, op. cit., p. 157-158 et Pascal Pia, Les Livres de l’Enfer, op. cit., p. 579-580.
35 Voir Laurence Campa, Guillaume Apollinaire, op. cit., p. 405 et 406 : « Comme il ne pouvait mener le front à tous ses projets, Apollinaire décida d’employer Cendrars qui, moyennement 150 à 200 francs mensuels, accepta […] de traduire les Mémoires d’une chanteuse allemande […]. Il était entendu que la contribution de Cendrars resterait dans l’ombre. »
36 Mémoires d’une Chanteuse Allemande, op. cit., p. 1.
37 Ibid., p. 4.
38 Aus den Memoiren einer Sängerin (Altona,1862-1870), Mémoires d’une Chanteuse, Première et seule traduction complète des Mémoires de la célèbre Cantatrice Allemande Wilhelmine Schröder-Devrient, Hambourg, À fond de cale, MCMXI. Voir aussi Pascal Pia, Les Livres de l’Enfer, op. cit., p. 478.
39 Par exemple le chapitre I du titre Présentation : Pour l’édition de 1913 les traducteurs ont ajouté des titres pour chaque chapitre, qui ne se trouvent ni dans l’original ni dans la version clandestine antidatée de 1911.
40 L’Œuvre des Conteurs Allemands, Mémoires d’une Chanteuse Allemande, op. cit., p. 27. En gris les ajouts d’Apollinaire.
41 Aus den Memoiren einer Sängerin (Altona, 1862-1870), Mémoires d’une chanteuse, op. cit., p. 25.
42 Ibid., p. 3-5.
43 Ibid., p. 9 et 10.
44 Antoine Fongaro, Culture et sexualité dans la poésie d’Apollinaire, Éditions Champion, 2008, Postface p. 439 et p. 441.
45 M. Décaudin, Apollinaire. Le Livre de Poche. Références 580. Librairie Générale Française, 2002, p. 72 et 73.
46 Ibid. p. 73.
Auteur
Le texte seul est utilisable sous licence Licence OpenEdition Books. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.
Wilderness et Western
L’Ouest fictionnel chez Gustave Aimard et Emilio Salgari
Luca Di Gregorio
2014
Glorieuses modernistes
Art, écriture et modernité au féminin
Mary Ann Caws et Anne Reynes-Delobel
2015
Questions de possibilité
Poésie contemporaine et forme poétique
David Caplan Stéphane Bouquet et Gérald Purnelle (trad.)
2016
El personaje transficcional en el mundo hispánico
Álvaro Ceballos Viro et Jéromine François (dir.)
2018
El libro y la vida
Ensayos críticos sobre la obra de Héctor Abad Faciolince
Catalina Quesada et Kristine Vanden Berghe (dir.)
2019
Imaginaire de l’insolite et problématique identitaire dans les lettres belges francophones : un nouveau fantastique ?
Baccary Sarr
2021
Tradición y transgresión
Ensayos críticos sobre la obra de Guadalupe Nettel
Nicolas Licata, Yanna Hadatty Mora et Kristine Vanden Berghe (dir.)
2023
Contre la poésie, la poésie
Du dissensus en poésie moderne et contemporaine
Lénaïg Cariou et Stéphane Cunescu (dir.)
2024
