Table des matières

Première partie. L’être et le sens, deux problématiques liées

• 1. Le monde naturel, un complexe signifiant
• 2. Le sens sensible incarné
• La sémiose corporelle
• 3. La perception, véritable maillage sémiosique
• 4. Nouvelles considérations sur la sémiose perceptive
• 5. Vers une reformulation du schématisme kantien
• 6. Dynamisme tensif de la structure iconique
• 7. Synthèse

• 1. L’immanence, un concept problématique
• 1.1. Les univers immanent et manifesté de la signification
• 2. Un immanentisme dynamique
• 2.1. Immanence et réalité, deux principes irréconciliables ?
• 2.2. Perception et énonciation
• 3. Vers un immanentisme radical

• 1. La structure en question(s)
• 1.1. Le néo-schématisme deleuzien
• 1.1.1. Le symbolique
• 1.1.2. Local ou de position
• 1.1.3. Le différentiel et le singulier
• 1.1.4. Le différenciant, la différenciation
• 1.1.5. Le sériel
• 1.1.6. La case vide
• 1.1.7. Du sujet à la pratique
• 1.2. Problèmes de la formalisation de la structure
• 1.3. Propriétés de la structure iconique
• 1.3.1. Structure et signification
• 1.3.2. Position et connexion, deux principes structurants
• 1.3.3. Dynamique fonctionnelle de la structure et épigenèse
• 2. Du sensible à l’intelligible
• 2.1. Retour sur la sémiose perceptive
• 2.2. De la sémiose perceptive à la sémiose perceptuelle
• La connaissance élémentaire
• 2.3. De la sémiose perceptuelle à la sémiose conceptuelle
• 2.4. Instabilité de la sémiose : entre aléas et rétro-actions

Deuxième partie. Le(s) sens du son

• 1. Origine de la recherche
• 2. Le son, de l’objet physique à la structure phénoménale
• 2.1. Aspects physiques simplifiés
• 2.1.1. Méthodes de représentation d’un son
• 2.1.2. Principes de la perceptive auditive
• 2.2. Le phénomène sonore
• 3. Le son, un objet sémiotique
• 3.1. Son, objet sonore, fait sonore ou image de son ?
• 4. Problématique de la dénomination du son
• 5. Le corpus
• 5.1. Design sonore et terminologie
• 5.1.1. Le design sonore
• 5.1.2. Le vocabulaire du designer sonore

• 1. La sonothèque Louis Dandrel
• 2. Le problème de la catégorisation des sons
• 2.1. Description et classification schaeffériennes
• 2.2. Les failles du solfège de l’objet sonore
• 2.3. La conception dynamique et énergétique de François Bayle
• 2.4. Le paysage sonore de Murray Schafer
• 3. Vers une sémiotique du son
• 3.1. Protocole de l’expérience
• 3.2. Scène perceptive et structures sonores. Analyse de discours de néophytes
• 3.2.1. Différents modes d’apparaître
• 3.2.2. Différents régimes méréologiques
• 3.2.3. Des modulations intra-événementielles et intra-structurelles
• 4. Pour ne pas conclure

Troisième partie. Son et discours

• 1. Contexte et objectifs de l’analyse
• 2. Les paysages sonores de salomé vœgelin
• 2.1. Le choix du corpus
• 2.2. Analyse
• 2.2.1. Des structures noématiques dynamiques
• 2.2.2. L’horizon du champ de présence
• 2.2.3. Une méréologie fondée sur différents régimes d’existence
• 2.2.4. Des ajustements noético-noématiques spécifiques
• 2.2.5. Stratégies énonciatives et esthésies textuelles
• 3. Énonciation sensible et perception discursive

• 1. Pour une sémiotique de la synesthésie
• 1.1. La question du corps et du noyau sensori-moteur
• 1.2. La sémiose synesthésique
• 2. La dégustation sonore des vins
• 2.1. Synesthésie nez/son
• 2.2. Synesthésies bouche/son
• 2.2.1. Axe de l’acidité
• 2.2.2. Axe du sucré
• 2.2.3. Axe de l’amertume
• 3. Synthèse ouverte