1 Dictionnaire historique de la langue française dirigé par Alain Rey, Robert, 1995, p. 1364.

2 Le Journal des débats, 30 juin 1834.

3 « Bulletin politique », Le Figaro, 13 mars 1835.

4 La Quotidienne, 30 juillet 1833.

5 La Gazette de France, 29 mai 1837.

6 La Gazette du Languedoc, 18 juin 1837.

7 La Gazette de France, 2 février 1841.

8 Voir Lise Dumasy, La Querelle du roman-feuilleton. Littérature, presse et politique, un débat précurseur (1836-1848), textes réunis et présentés par Lise Dumasy, Grenoble, ELLUG, 1999.

9 Voir par exemple Gérard Lagneau, « La Société Générale des Annonces 1845-1865 », Le Mouvement social, janvier-mars 1989, n^o 146, p. 5-26 ; Gilles Feyel, « Les transformations technologiques de la presse au xix^e siècle », Dominique Kalifa, Philippe Régnier, Marie-Ève Thérenty, Alain Vaillant dirs, La Civilisation du journal, Nouveau Monde éditions, coll. « Opus magnum », 2011, p. 97-139.

10 Ainsi, par exemple, dans Le Journal amusant du 5 août 1854 : « FESTIVALS : concerts monstres qui occupent presque toujours un espace de trois ou quatre cents mètres et s’étendent sur un rayon de deux ou trois jours. Ils fleurissent particulièrement en Angleterre, en Belgique, en Allemagne. »

11 Gustave Allard, « Échos », Le Français, 5 juillet 1869.

12 Le Siècle, 24 juillet 1869.

13 Le Gaulois, 10 août 1869.

14 Le Rappel, 10 juillet 1870.

15 Le Siècle, 10 septembre 1871.

16 Arsène Darmesteter, Traité de la formation des mots composés dans la langue française comparée aux autres langues romanes et au latin, Librairie A. Franck, 1874, p. 119. Les notes de l’ouvrage font apparaître « monstre » (notamment concerts, procès et bouquets) dans cette catégorie de formation par apposition déterminé / déterminant.

17 Edmond Texier, « Courrier de Londres », Le Siècle, 23 avril 1851.

18 « Depuis six mois, la pioche et le marteau fonctionnent sur une échelle monstre : on éventre des quartiers, cinq cents carrefours sont mis à mort, des rues entières disparaissent avec leurs noms et leur extrait de naissance. Au nord, au midi, partout le spectacle est lamentable : les rez-de-chaussée sont suspendus en l’air, et les habitants, perchés sur les ruines ou plongeant dans les gouffres, font chaque soir leur testament » (Jules Lovy, Le Tintamarre, 16 juillet 1853).

19 « Un diable étranger qui s’appelle Légion, comme celui de l’Évangile, possède Paris et le défigure. Sous cette grossière possession, la cité-reine tourne à la ville-monstre : — un monstre polyglotte et cosmopolite, diffus et confus, flottant et hybride, dont la circonférence est partout et dont le centre n’est nulle part ! » (Paul de Saint Victor, La Presse, 26 août 1867).

20 Le Gaulois, 19 mai 1877.

21 Le Figaro, 4 avril 1874.

22 Paul Perret, « Revue littéraire, épicuriens et cyniques : Grimod de la Reynière », Le Moniteur universel, 4 septembre 1877.

23 Charles Duveyrier est le créateur de la Compagnie Générale des Annonces.

24 La Gazette de France, 6 juillet 1845.

25 « Entretiens destinés à former l’esprit et le cœur », Le Tintamarre, 15 juin 1845.

26 Théodore Langlois, « Les méfaits du format monstre », 15 juin 1845.

27 Théodore Langlois, « Causeries », Le Tintamarre, 29 juin 1845.

28 Publius Blagola, « Portefeuille du Tintamarre — Collection d’autographes », 2 février 1845.

29 « Bigarrures », Le Tintamarre, 21 décembre 1845.

30 « Le Comte de Morcerf succéda à Monte-Cristo, comme un sixième volume au cinquième ; puis vint Villefort, un autre épisode. — Ce roman-monstre, après avoir mis au monde un drame à deux têtes, enfantait encore une pièce nouvelle chaque année » (Paul de Saint-Victor, « Théâtres », La Presse, 17 novembre 1862).

31 On rencontre l’expression « poème-monstre », par exemple, dans La Gazette de France le 27 octobre 1857 pour ridiculiser le recueil de poèmes L’Unitéide ou la femme messie de Paulin Gagne, étrange projet reçu avec pas mal d’ironie.

32 Achille Lafont, « Le grand livre de la grande exposition », Le Journal amusant, 26 novembre 1853.

33 Dans L’Annuaire de la typographie parisienne et départementale de 1847, on trouve en effet l’expression à propos d’affiches : « grandes affiches, dites format monstre » (p. 20).

34 L’Hermine, 28 décembre 1845.

35 Commerson, « Théâtres », Le Tintamarre, 30 juin 1861.

36 Sur la notion d’éléments d’attraction, voir Hiroki Azuma, Génération Otaku : les enfants de la postmodernité, Paris, Hachette littératures, 2008.

37 Défini dans une acception retreinte, faisons remarquer, en passant, que le fantastique littéraire tend à être identifié à des supports et des champs rétifs à l’industrie et au formatage-monstre (donc spécialement adaptés au canon scolaire) : formes brèves, allusives, encodées, investies précisément par les écrivains se faisant une haute idée de la littérature comme activité spirituelle. Pour un point sur le merveilleux au xix^e siècle, voir le numéro 170 de Romantisme, A. Colin, 2015/4.