Au chevet d’un grand malade (1956)
p. 81-96
Extrait
1Tandis que le préoccupent la guerre en Égypte et l’insurrection hongroise contre l’occupant soviétique, Francis Ponge est régulièrement sollicité par l’Italie et l’Allemagne pour poursuivre le cycle de ses conférences. En ces occasions il précise publiquement sa conception d’une « pratique de la parole » et d’une « pratique de la poésie », qui font écho au travail sur Malherbe, dont une publication chez Jean-Jacques Pauvert1 est prévue pour l’année suivante. Il suit de près l’évolution des peintres qu’il affectionne : Jean Fautrier, Jean Hélion, Nicolas de Staël, Balthus, Pierre Charbonnier, Jean Dubuffet, Georges Braque, Pierre Alechinsky, Germaine Richier, d’autres encore. Il est attentif à la création musicale, en assistant par exemple aux concerts du Domaine musical2, et à la création cinématographique. Si on peut s’étonner qu’il qualifie de « ridicule » Senso, le chef-d’œuvre de Luchino Visconti, on n’est pas surpris en revanche qu’il soit allé voir Un condamné à mort s’est
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