Chapitre II Opacité et mouvement
p. 77-131
Extrait
Le générique : distance et immersion
1Notre premier chapitre a indiqué combien Soy Cuba investit une épaisseur de sens, et que ce sens dessine une équivocité à strates multiples. La structure de réseaux, de symboles et de références nous a apporté un gage formel de la densité complexe de l’œuvre. Nous pouvons désormais nous plonger dans la matière même de celle-ci et explorer sa riche opacité.¶
2Ouverture au noir en plongée sur une mer d’encre vue en plan large. Des terres apparaissent aussi (ill. 30). Une île, bien sûr. La caméra est embarquée pour une succession de plans aériens en mouvement. Nous survolons tantôt une végétation d’une clarté presque irradiante, due à l’utilisation d’une pellicule hypersensible, tantôt un bras de mer ou tout simplement le littoral de cette île que l’inscription du titre sur l’écran nous permet bientôt d’identifier. Parfois, il nous semble nous approcher des cimes des arbres ou du niveau de la mer. Mais cette impression, provoquée surtout par les v
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Dictionnaire d'iconologie filmique
Emmanuelle André, Jean-Michel Durafour et Luc Vancheri (dir.)
2022
