1Voir Jean Pierrot, L’Imaginaire décadent (1880-1900), Paris, Presses universitaires de France, 1977, p. 257.
2Voir Teresa de Lauretis, « Excentric Subjects: Feminist Theory and Historical Consciousness », Feminist Studies, no 16, 1990, p. 115-150.
3Jean Pierrot, L’Imaginaire décadent, op. cit., p. 293.
4Laurence Brogniez, Préraphaélisme et symbolisme : peinture littéraire et image poétique, Paris, Honoré Champion, 2003, p. 318.
6Michel Décaudin, La Crise des valeurs symbolistes : vingt ans de poésie française (1895-1914), Paris, Honoré Champion, 2013, p. 29.
10Patricia Izquierdo, Devenir poétesse à la Belle Époque, Paris, L’Harmattan, 2009, p. 121.
11Debora L. Silverman, L’Art nouveau en France : politique, psychologie et style fin‑de‑siècle, Paris, Flammarion, 1994, p. 298.
12Patricia Izquierdo, Devenir poétesse à la Belle Époque, op. cit., p. 121.
13Renée Vivien, « Fleurs de Séléné », dans Poèmes : 1901-1910, Aurillac, ErosOnyx, 2009, p. 59.
14Renée Vivien, « Chanson », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 40.
15Renée Vivien, « La bonne coupe », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 323.
16Patrick Waldberg, Eros Modern’Style, Paris, Jean-Jacques Pauvert, 1964, p. 54.
17Renée Vivien, « La nuit latente », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 133.
18Renée Vivien, « Explicit liber veneris caecorum », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 162.
19Renée Vivien, « Sonnet à la mort », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 33.
20Debora L. Silverman, L’Art nouveau en France, op. cit., p. 298.
21Renée Vivien, « Épitaphe », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 68.
22Voir Anne Cousseau, « Ophélie : histoire d’un mythe fin-de-siècle », Revue d’histoire littéraire de la France, vol. 101, no 1, 2001, p. 105-122.
23On note la présence étonnante de cet adjectif « perverse », qui dénote la volonté de retourner les valeurs du mythe et le rôle de femme victime que tient partout Ophélie, par opposition à Salomé.
24Renée Vivien, « À la perverse Ophélie », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 132.
25Renée Vivien, « À la perverse Ophélie », dans Du vert au violet, Paris, Alphonse Lemerre, 1903, p. 86.
26Renée Vivien, « Les revenants », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 106.
27Renée Vivien, « Les noyées », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 115.
28Patricia Izquierdo, « Renée Vivien à rebours de la littérature féminine de la Belle Époque », dans Nicole G. Albert (dir.), Renée Vivien à rebours : édition pour un centenaire, Paris, Orizons, 2009, p. 39.
29On pourrait citer, entre autres, « L’ombre » de Gérard d’Houville et la strophe « Mon front encor fleuri par ma mort printanière/ Sur l’immobile flot se pencha, triste et doux ;/ Mais nulle forme pâle, image coutumière,/ Ne troubla l’eau sans plis, sans moire et sans remous ».
30Debora L. Silverman, L’Art nouveau en France, op. cit., p. 253.
31Renée Vivien, Une femme m’apparut..., Paris, Alphonse Lemerre, 1905, p. 51.
32Debora L. Silverman, L’Art nouveau en France, op. cit., p. 253.
33Renée Vivien, « La pleureuse », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 59.
34Renée Vivien, « To the Sunset Goddess », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 113.
35Renée Vivien, « La nuit latente », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 134.
36Jean Pierrot, L’Imaginaire décadent, op. cit., p. 285.
38Charlotte Ribeyrol, « Étrangeté, passion, couleur » : l’hellénisme de Swinburne, Pater et Symonds (1865-1880), Grenoble / Lyon, Éditions littéraires et linguistiques de l’Université de Grenoble / Presses universitaires de Lyon, 2013, p. 43.
40Renée Vivien, « En débarquant à Mytilène », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 181.
41Renée Vivien, « Vers Lesbos », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 208.
42Renée Vivien, « Voici mon mal », dans Poèmes 1901-1910, op. cit., p. 218.
43Renée Vivien, « Flambeaux éteints », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 223.
44Renée Vivien, « Telle que Viviane », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 139.
45Renée Vivien, « Sonnet », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 41.
46Renée Vivien, « Soir », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 27.
47Sébastien Scarpa, « Au cœur de la nature : Swinburne et les viscères de l’être », dans Denis Bonnecase & Sébastien Scarpa (dir.), Tombeau pour Swinburne, Bruxelles, Éditions Aden, 2010, p. 52.
48Renée Vivien, « Jardin abandonné », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 174.
49Renée Vivien, « Le monde est un jardin », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 216.
50Renée Vivien, « Les vendeuses de fleurs », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 160.
51Sébastien Scarpa, « Au cœur de la nature », art. cité, p. 59.
52Michel Décaudin, La Crise des valeurs symbolistes, op. cit., p. 159.
53Nathalie Vincent-Munnia, « Le poème en prose au masculin-féminin », dans Christine Planté (dir.), Masculin / féminin dans la poésie et les poétiques du xixe siècle, Lyon, Presses universitaires de Lyon, 2002, p. 493.
54Laurence Brogniez, Préraphaélisme et symbolisme, op. cit., p. 127.
58Renée Vivien, Lettres inédites à Jean Charles-Brun (1900-1909), Nelly Sanchez (éd.), Paris, Mauconduit, 2020, p. 105.
59Renée Vivien, « La madone aux lys », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 142.
60Voir Dante Gabriel Rossetti, La Ghirlandata, Monna Rosa, Rosa Triplex, Hesterna Rosa, A Sea-Spell, Roman Widow, La Dona della Finestra, etc.
61Renée Vivien, « Roses du soir », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 104.
62Camille Mauclair, L’Art en silence, Paris, Ollendorff, 1901, p. 203.
63Jean-Paul Goujon, Tes blessures sont plus douces que leurs caresses : vie de Renée Vivien, Paris, Régine Deforges, 1986, p. 267.
64Rachilde, « Une femme m’apparut », Mercure de France, vol. 51, no 173, mai 1904, p. 470.
65Renée Vivien, Une femme m’apparut..., op. cit., p. 73.
66Voir « “Troy Salutes the Detachable Collar”: hommage pour le centenaire de la création du faux-col », The New York Times, 17 mai 1925.
68Renée Vivien, « Paysage d’après El Greco », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 146.
69Renée Vivien, Une femme m’apparut..., op. cit., p. 179.
70Renée Vivien, « Cruauté des pierreries », dans La Dame à la louve [1904], Martine Reid (éd.), Paris, Gallimard, 2007, p. 49.
73Renée Vivien, « L’éternelle vengeance », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 32.
74Renée Vivien, « Les vendeuses de fleurs », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 160.
75Mireille Dottin-Orsini, Cette femme qu’ils disent fatale : textes et images de la misogynie fin-de-siècle, Paris, Grasset et Fasquelle, 1993, p. 13.
76Florence Montreynaud, Le xxe siècle des femmes, citée par Patricia Izquierdo, Devenir poétesse à la Belle Époque, op. cit., p. 115.
77Patricia Izquierdo, Devenir poétesse à la Belle Époque, op. cit., p. 115.
78Patrick Waldberg, Eros Modern’Style, op. cit., p. 206.
79Myriam Robic, « Femmes damnées » : saphisme et poésie (1846-1889), Paris, Classiques Garnier, 2012, p. 18.
80Laurence Brogniez, Préraphaélisme et symbolisme, op. cit., p. 126.
81Jean Pierrot, L’Imaginaire décadent, op. cit., p. 171.
82Pascale Joubi, « Réappropriation et reconfiguration du gender, du saphisme et de Mytilène par Renée Vivien », dans Andrea Oberhuber, Alexandra Arvisais & Marie-Claude Dugas (dir.), Fictions modernistes du masculin-féminin : 1900-1940, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2016, p. 210.
83Joséphin Péladan, La Gynandre, Paris, Dentu, 1891, p. 83.
84Nicole G. Albert, Saphisme et décadence dans Paris fin-de-siècle, Paris, La Martinière, 2005, p. 231.
86Renée Vivien, Une femme m’apparut..., op. cit., p. 39.
88Patrick Waldberg, Eros’Modern Style, op. cit., p. 86.
89Pascale Joubi, « Réappropriation et reconfiguration du gender, du saphisme et de Mytilène par Renée Vivien », art. cité, p. 211.
90Renée Vivien, Une femme m’apparut..., op. cit., p. 51.
91Renée Vivien, « Intérieur », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 216.
92Renée Vivien, « Sonnets », Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 45.
93Renée Vivien, « Les vendeuses de fleurs », poème cité, p. 160.
94Renée Vivien, « Les oripeaux », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 147.
95Charles Leconte de Lisle, « Les montreurs », dans Poèmes barbares [1872], Paris, Alphonse Lemerre, 1889, p. 221.
96Renée Vivien, « Les oripeaux », poème cité, p. 147.
97L’alcôve lesbienne n’est certes pas une rareté, depuis Baudelaire et Verlaine jusqu’au tournant du siècle, mais la présence de l’instance poétique masculine – quand bien même elle se présente comme complice – représente par essence une contradiction au secret féminin de la scène.
98Renée Vivien, « Le voile de Vashti », dans La Dame à la louve, op. cit., p. 90.
99Voir Marie-Ange Bartholomot-Bessou, L’Imaginaire du féminin dans l’œuvre de Renée Vivien : de mémoires en mémoire, Clermont-Ferrand, Presses universitaires Blaise-Pascal, 2004, p. 163‑167.
101Cette association du mariage et de la prostitution par la critique de la monétisation des rapports conjugaux connaît déjà une histoire fournie lorsque Renée Vivien écrit : en théorie politique, chez Friedrich Engels, L’Origine de la famille, de la propriété privée et de l’État (1884), tout comme en littérature, chez Rachilde, Monsieur Vénus (1884), plus tôt chez Balzac, La Femme de trente ans (1834)... Voir Nicolas Duriau, « Prostitués » avant la lettre ? Écrire les prostitutions au masculin, du roman du libertinage au roman proustien (1783-1922), thèse de doctorat, Bruxelles, Université libre de Bruxelles, 2023, p. 27-30.
102Renée Vivien, « Je pleure sur toi... », dans Poèmes : 1901-1910, op. cit., p. 189.
103Renée Vivien, « Les oripeaux », poème cité, p. 147.
104Patricia Izquierdo, « Renée Vivien à rebours de la littérature féminine de la Belle Époque », art. cité, p. 38.
105Jean Pierrot, L’Imaginaire décadent, op. cit., p. 157.
106Renée Vivien, Une femme m’apparut..., op. cit., p. 17.
107Patrizia Lo Verde, « Une femme m’apparut... ou de l’hybridation générique », dans Nicole G. Albert (dir.), Renée Vivien à rebours : édition pour un centenaire, Paris, Orizons, 2009, p. 121-122.
108Renée Vivien, Une femme m’apparut..., op. cit., p. 18.
