1 Gertrud Bing, « Dernier manuscrit » [1964], dans Fragments sur Aby Warburg : documents originaux et leur traduction française, Paris, Éditions de l’Institut national d’histoire de l’art, 2019, p. 231.

2 Aby Warburg, AM, p. 55, pour toutes les citations de cette phrase.

3 Aby Warburg, Werke in einem Band, Berlin, Suhrkamp, 2010, p. 203. Je traduis.

4 Augustus Pitt-Rivers, Principles of Classification, cité dans Carlo Severi, « Warburg anthropologue ou le déchiffrement d’une utopie. De la biologie des images à l’anthropologie de la mémoire », L’Homme, nº 165, janvier-mars 2003, p. 93.

5 Cité dans Ernst Gombrich, AWBI, p. 85.

6 Sur ces thèses, voir Jean-Michel Durafour, Cinéma et cristaux : traité d’éconologie, Sesto San Giovanni, Mimésis, 2018.

7 Aby Warburg, « Art italien et astrologie internationale au Palazzo di Schifanoia à Ferrare », EF, p. 215.

8 Aby Warburg, AM, p. 55.

9 Aby Warburg, MF, p. 113.

10 Philippe-Alain Michaud, « Passage des frontières » [2003], dans Sketches : histoire de l’art, cinéma, Paris, Kargo & L’Éclat, 2006, p. 45.

11 Cité dans Ernst Gombrich, AWBI, p. 85.

12 Les expressions entre guillemets sont d’Edgar Wind (qui nie cette influence), cité dans Carlo Ginzburg (qui la défend), PRT, p. 7.

13 Georges Didi-Huberman, IS, p. 236. C’est Didi-Huberman qui souligne.

14 Ersnt Gombrich, AWBI, p. 231.

15 Nom donné par Warburg aux photographies de l’Atlas Mnémosyne. « Le fossile n’est plus simplement un être qui a vécu, c’est un être qui vit encore, endormi dans sa forme. » (Gaston Bachelard, La Poétique de l’espace, Paris, Presses universitaires de France, 1989, p. 112)

16 Aby Warburg, « Allgemeine Ideen » (Notizbuch, 1927), cité dans Maud Hagelstein, Origine et survivance des symboles : Warburg, Cassirer, Panofsky, Hildesheim, Georg Olms Verlag, 2014, p. 44.

17 Voir Jean-Michel Durafour, « Aby Warburg : gènes génie. Essai d’“utraquistique” en iconologie », dans Ugo Batini & Marine Riguet (dir.), Le Génie au xix^e siècle : anatomie d’un monstre, Paris, Classiques Garnier, 2020, p. 283-310.

18 Jean-Michel Durafour, « Cinéma, figures et hyperobjets : la vie cachée des films. De Warburg à Murnau », dans Cyril Grignon, Wilfried Laforge & Pauline Nadrigny (dir.), L’Écho du réel, Sesto San Giovanni, Mimésis, 2021, p. 251 et suiv.

19 Si la première observation des chromosomes remonte à 1880 (Flemming), il faut attendre le microscope électronique (1931) pour une première observation de l’ADN, c’est-à-dire de l’élément génétiquement codant de l’organisme humain, par Rosalind Franklin et Maurice Wilkins en 1950, prélude à la célèbre hélice de Watson et Crick.

20 Aby Warburg, « Bayonne » [1927], cité dans Ernst Gombrich, AWBI, p. 249.

21 Aby Warburg, AM, p. 55.

22 Karl Sierek, IO, p. 31.

23 Jacques Derrida, L’animal que donc je suis, Paris, Galilée, 2006, p. 65.

24 Pour une remarque très proche (mais différente), voir Giorgio Agamben, « Le cinéma de Guy Debord » [1997], dans Image et mémoire, Paris, Hoebeke, 1998, p. 66 : « L’homme est un animal qui s’intéresse aux images une fois qu’il les a reconnues en tant que telles. C’est pour cela qu’il s’intéresse à la peinture et va au cinéma. Une définition de l’homme de notre point de vue spécifique pourrait être que l’homme est l’animal qui va au cinéma. »

25 Étienne Souriau, « L’univers filmique et l’art animalier », Revue internationale de filmologie, nº 25, janvier-mars 1956, p. 53.

26 Par exemple, Jean Epstein comparant la caméra à des yeux d’escargots montés sur cornes rétractibles ou à des yeux d’insectes à facettes (« Le monde fluide de l’écran » [1950], Écrits sur le cinéma, Paris, Seghers, 1975, vol. 2, p. 146).

27 « Les images cinématographiques ont d’abord porté des signes de vieillesse. » (Jean Louis Schefer, Du monde et du mouvement des images, Paris, Cahiers du cinéma, 1997, p. 15)

28 Raymond Bellour, « Homo Animalis Kino », Écrans, vol. 1, nº 7, « Questions de cinéma, problèmes d’anthropologie », Emmanuelle André, Oliver Cheval & Luc Vancheri (dir.), 2017, p. 98. Voir également Raymond Bellour, Le Corps du cinéma : hypnoses, émotions, animalités, Paris, P.O.L., 2009.

29 Je reprends pour conclure quelques idées de mon article : Jean-Michel Durafour, « Le cinéma, invention de grands singes », Débordements, 19 janvier 2021, en ligne : www.debordements.fr/Le-cinema-invention-de-grands-singes (octobre 2021).