Dictionnaire d'iconologie filmique
Alors qu’au xvie siècle l’iconologie est considérée comme un discours sur les images destiné à l’usage des peintres, elle se réinvente au cours du xixe siècle, sous l’impulsion des historiens de l’art, comme une technique d’interprétation des œuvres. Aby Warburg y verra l’instrument privilégié d’une « science de la culture ». Conçu par des chercheurs issus d’horizons disciplinaires différents et organisé autour de cinq catégories réparties en une centaine d’entrées – les théoriciens de l’art et ...
Note de l’éditeur
Publié avec le soutien du Centre d’études et de recherches interdisciplinaires de l’UFR Lettres, Arts, Cinéma (CERILAC-URP441) et de l’Université Paris Cité, du Laboratoire d’études en sciences des arts (LESA-UR3274) et de l’Université d’Aix-Marseille, ainsi que du Laboratoire Passages Arts & Littératures (XX-XXI) (EA 4160) de l’Université Lumière Lyon 2.
Éditeur : Presses universitaires de Lyon
Lieu d’édition : Lyon
Publication sur OpenEdition Books : 19 septembre 2022
ISBN numérique : 978-2-7297-1376-8
DOI : 10.4000/books.pul.47328
Collection : Le Vif du sujet | 7
Année d’édition : 2022
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7297-1375-1
Nombre de pages : 696
Les formats HTML, PDF et ePub de cet ouvrage sont accessibles aux usagers des bibliothèques qui l’ont acquis dans le cadre de l’offre OpenEdition Freemium for Books. L’ouvrage pourra également être acheté sur les sites des libraires partenaires, aux formats PDF et ePub, si l’éditeur a fait le choix de cette diffusion commerciale. Si l’édition papier est disponible, des liens vers les librairies sont proposés sur cette page.
Emmanuelle André, Jean-Michel Durafour et Luc Vancheri
PrésentationOlivier Cheval
Agamben, Giorgio (1942)Joshua Lund
Aguirre, la colère de Dieu (Werner Herzog, 1972)Fabien Boully
AnachronismeLouise Masson et Luc Vancheri
Anderson, Wes (1969)Luc Vancheri
AnthropologieLuca Acquarelli
ArchiveTeresa Castro
AtlasOlivier Cheval
Bataille, Georges (1897-1962)Gabriel Bortzmeyer
Bellour, Raymond (1939)Joséphine Jibokji
Belting, Hans (1935)Marie Rebecchi
Benjamin, Walter (1892-1940)Teresa Castro
Bing, Gertrud (1892-1964)Jean-Michel Durafour
BiologieJean-Michel Durafour
Bredekamp, Horst (1947)Vincent Amiel
BurlesqueJoséphine Jibokji
Clair, Jean (1940)Luca Acquarelli
Crary, Jonathan (1951)Christophe Damour
CriLuc Vancheri
Le Cuirassé Potemkine (Sergueï M. Eisenstein, 1925)Karl Sierek
CultureMaxime Boidy
Culture visuelleBruno Nassim Aboudrar
Damisch, Hubert (1928-2017)Aurel Rotival
De Martino, Ernesto (1908-1965)Christophe Damour
DéplorationSébastien David
Desplechin, Arnaud (1960)Mathias Lavin
DétailStefan Kristensen
Didi-Huberman, Georges (1953)Martine Beugnet et Kriss Ravetto-Biagioli
DrapLuc Vancheri
Dumont, Bruno (1958)Jean-Michel Durafour
ÉcologieMassimo Olivero
Eisenstein, Sergueï Mikhailovitch (1898-1948)Luc Vancheri
EngrammeLuc Vancheri
EsthétiqueJean-Michel Durafour
L’Étrange Créature du lac noir (Jack Arnold, 1954)Jean-Michel Durafour
ÉvolutionMassimo Olivero
ExtaseBenjamin Thomas
FantômasOccitane Lacurie
FantômeChrista Blümlinger
Farocki, Harun (1944-2014)Loig Le Bihan
FigurabilitéLuca Acquarelli
FiguralLuc Vancheri
FigureAntonio Somaini
Formule de pathosAmandine d'Azevedo
FrontalitéMathias Lavin
GesteDario Marchiori
Ginzburg, Carlo (1939)Raphaël Jaudon
Godard, Jean-Luc (1930)Philippe Roger
Grémillon, Jean (1901-1959)Jean-Michel Durafour
L’Homme invisible (James Whale, 1933)Emmanuelle André
HystérieLoig Le Bihan
IconographieJean-Michel Durafour
IconologieOlivier Leplatre
IconophagieLuc Vancheri
ImageAurel Rotival
Inversion énergétiqueMathias Lavin
Kracauer, Siegfried (1889-1966)Emmanuelle André
Kren, Kurt (1929-1998) : du diagramme à l’engrammeLuc Vancheri
Lumière (vues)Dario Marchiori
MénadesRaphaël Jaudon
Mitchell, William J. T. (1942)Emmanuelle André
MotifFabien Boully
MotsBenjamin Thomas
MouvementEmmanuelle André et Jean-Michel Durafour
Musca depictaSimon Flores
Noli me tangereJoséphine Jibokji
ObjetBenjamin Labé
Panofsky, Erwin (1892-1968)Raphaël Szöllösy
Pasolini, Pier Paolo (1922-1975)Vincent Amiel
PaysageArnauld Pierre
La Prisonnière (Henri-Georges Clouzot, 1968)Aurel Rotival
Psaume rouge (Miklós Jancsó, 1972)Luc Vancheri
Psychose (Alfred Hitchcock, 1960)Sébastien David
Rancière, Jacques (1940)Pascale Deloche
La Ricotta (Pier Paolo Pasolini, 1963)Bruno Nassim Aboudrar
Ripa, Cesare (1555-1622)Sébastien David
Roubaix, une lumière (Arnaud Desplechin, 2019)Raphaël Szöllösy
RuinesEmmanuelle André
RythmeMarie Gueden
Serpentine (forme)Loig Le Bihan
Shining (Stanley Kubrick, 1980)Luc Vancheri
Soudain, l’été dernier (Joseph L. Mankiewicz, 1960)Raphaël Szöllösy
SpectrographieOlivier Cheval
Sternberg, Joseph von (1894-1969)Jacques Aumont
Stoichita, Victor I. (1949)Arnauld Pierre
Sunshine (Danny Boyle, 2007)Aurel Rotival
SupermanLuc Vancheri
SurvivanceChristophe Damour
SymboleHélène Valmary
SymptômeWei-Chu Shih
Tâng-kiJean-Michel Durafour
ThéologieJean-Michel Durafour
TopologieOlivier Cheval
Tsai Ming-liang (1957)Martin Barnier
VentNathalie Mauffrey
Vénus anadyomèneMatthieu Kolatte
Visage (Tsai Ming-liang, 2009)Mathias Lavin
VoixMaud Hagelstein
Warburg, Aby (1866-1929)Luc Vancheri
WeltanschauungBarbara Le Maître
ZombieArnauld Pierre
2001, l’Odyssée de l’espace (Stanley Kubrick, 1968)Alors qu’au xvie siècle l’iconologie est considérée comme un discours sur les images destiné à l’usage des peintres, elle se réinvente au cours du xixe siècle, sous l’impulsion des historiens de l’art, comme une technique d’interprétation des œuvres. Aby Warburg y verra l’instrument privilégié d’une « science de la culture ». Conçu par des chercheurs issus d’horizons disciplinaires différents et organisé autour de cinq catégories réparties en une centaine d’entrées – les théoriciens de l’art et du cinéma, les cinéastes, les films, les notions et les motifs –, ce dictionnaire entend tout à la fois reformuler l’iconologie au cinéma et répondre d’une histoire élargie des images. De Walter Benjamin à Jacques Rancière, d’Arnaud Desplechin à Tsai Ming-liang, du Cuirassé Potemkine à Shining et du burlesque au zombie, les contributions proposées constituent un outil et une source de réflexion aujourd’hui indispensables à tous ceux qui font de l’analyse un accès privilégié à la connaissance des films.
Emmanuelle André est professeure en études cinématographiques à l'Université Paris Cité.
Jean-Michel Durafour est professeur en esthétique et théorie du cinéma à l'Université d'Aix-Marseille et directeur du Laboratoire d'études en sciences des arts (LESA).
Luc Vancheri est professeur en études cinématographiques à l'Université Lumière Lyon 2. Il est par ailleurs codirecteur de la revue d'études visuelles Écrans publiée aux éditions Classiques Garnier.
Le texte seul est utilisable sous licence Licence OpenEdition Books. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.