1 Carlo de Blasis, Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse, Milan, J. Beati et A. Tenenti, 1820, réédité sous le nom de Charles Blasis, Traité de l’art de la danse, Flavia Pappacena (éd.), Rome, Gremese, 2007.

2 C.[astil-Blaze], « Académie royale de musique : première représentation de Zéphyre et Flore », Journal des débats politiques et littéraires, 14 décembre 1815, p. 1-2.

3 Le Courrier des théâtres, 15 janvier 1825, p. 2.

4 C.[astil-Blaze], « Académie royale de musique : première représentation de Mars et Vénus, ou les Filets de Vulcain », Journal des débats politiques et littéraires, 1^er juin 1826, p. 3.

5 C.[astil-Blaze], « Académie royale de musique : première représentation du Séducteur au village, ou Claire et Mectal », Journal des débats politiques et littéraires, 6 juin 1818, p. 1.

6 Le Courrier des théâtres, 13 février 1831, p. 3.

7 Journal des débats politiques et littéraires, 22 juin 1818, p. 2.

8 C.[astil-Blaze], « Académie royale de musique : première représentation du Séducteur au village, ou Claire et Mectal », art. cité, p. 2.

9 Voir Hélène Marquié, « D’un univers à l’autre : le ballet romantique », Insignis, nº 1, 2010, p. 75-90, en ligne : http://s2.e-monsite.com/2010/05/29/67533724insignis-numero-1-trans-e-complet-pdf.pdf (nov. 2021).

10 Gérard de Nerval, « Théâtres : opéra – Le Diable à quatre », La Presse, 18 août 1845, p. 1.

11 « Académie royale de musique : La Fille de marbre », Le Ménestrel, 24 octobre 1847.

12 F. D., « Revue dramatique : Académie royale de musique », L’Indépendant, 7 avril 1846.

13 D. S. G., « Revue dramatique : Académie royale de musique », L’Indépendant, 14 juillet 1846.

14 « Mosaïque théâtrale », L’Indépendant, 6 novembre 1836, p. 3.

15 Louis Véron, Mémoires d’un bourgeois de Paris, Paris, Librairie nouvelle, 1857, vol. 3, p. 105.

16 A., « Académie royale de musique : Mlle Taglioni », Le Constitutionnel, 27 juillet 1840, p. 1.

17 J[ules] J[anin], « Théâtre de l’Opéra : La Tentation », Journal des débats politiques et littéraires, 27 juin 1832, p. 3.

18 « Nouvelles », Revue et gazette musicale de Paris, 5 juin 1836, vol. 3, n^o 23, p. 193.

19 J[ules] J[anin], « Théâtre de l’Opéra : débuts de Mlle Louise Ropiquet et de M. Carey – Don Juan », Journal des débats politiques et littéraires, 10 mars 1834, p. 1.

20 Ibid.

21 J[ules] J[anin], « Théâtre de la Renaissance : Zingaro », Journal des débats politiques et littéraires, 2 mars 1840, p. 3.

22 Jules Janin, Journal des débats politiques et littéraires, 29 avril 1833, p. 3, et 10 mars 1834, p. 1.

23 Théophile Gautier, « Théâtre de la Porte-Saint-Martin : Capsali, ou la Délivrance de la Grèce », La Presse, 6 juin 1838, p. 1.

24 Jules Janin, « Théâtre de l’Opéra : rentrée de M. Perrot », Journal des débats politiques et littéraires, 29 avril 1833, p. 3.

25 J[ules] J[anin], « Théâtre de l’Opéra : Mlle Taglioni – débuts d’un nouveau danseur », Journal des débats politiques et littéraires, 9 février 1835, p. 3.

26 J[ules] J[anin], « Théâtre de la Renaissance : Zingaro », art. cité.

27 Théophile Gautier, « Opéra – La Tarentule », La Presse, 1^er juillet 1839, p. 2.

28 Théophile Gautier, « Théâtre de la Renaissance : Le Zingaro », La Presse, 2 mars 1840, p. 1.

29 Ibid.

30 Le caractère comprenait à la fois des danses d’origines étrangères stylisées et des danses comiques.

31 Théophile Gautier, « Théâtre de la Porte-Saint-Martin : Capsali, ou la Délivrance de la Grèce », art. cité.

32 Théophile Gautier, La Presse, 11 juillet 1837, p. 2, et 16 octobre 1837, p. 2.

33 Voir Jules Janin, Deburau : histoire du théâtre à quatre sous, Paris, Charles Gosselin, 1832 ; et Jules Janin, « Théâtre des Variétés », Journal des débats politiques et littéraires, 19 décembre 1831, p. 1.

34 Lettre d’Alphonse de Lamartine du 9 juin 1847 précédant la seconde édition de Cellarius, dans La Danse des salons, Paris, J. Hetzel, 1849, sans pagination.

35 Jules Janin, « Théâtre de l’Opéra : M. Ole B. Bull – Le ballet de Nina – Mlle Varin », Journal des débats politiques et littéraires, 14 décembre 1835, p. 2.

36 Selon une légende slave, rapportée par Heinrich Heine et reprise par Théophile Gautier, librettiste de Giselle, les wilis sont les âmes de jeunes filles mortes avant leurs noces qui traquent les hommes la nuit dans la forêt, les forcent à danser et les précipitent dans un lac.

37 Théophile Gautier, « À mon ami Gérard de Nerval, au Caire », La Presse, 25 juillet 1843.

38 J[ules] J[anin], « Théâtre de la Renaissance : Zingaro », art. cité.

39 « [L]a danseuse n’est pas une femme qui danse [...] pour ces motifs juxtaposés qu’elle n’est pas une femme [...] et qu’elle ne danse pas », Stéphane Mallarmé, « Crayonné au théâtre » [1897], dans Œuvres complètes, Georges Jean-Aubry et Henri Mondor (éd.), Paris, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 1984, p. 304.

40 J[ules] J[anin], « Théâtre de la Renaissance : Zingaro », art. cité.

41 « Mais si dans le bal de Gustave, il y a beaucoup d’hommes qui dansent [...] le spectacle est tellement arrangé qu’il peut comporter toutes sortes de monstres. » J[ules] J[anin], « Théâtre de l’Opéra : débuts de Mlle Louise Ropiquet et de M. Carey », art. cité ; « Un danseur exécutant autre chose que des pas de caractère ou de la pantomime nous a toujours paru une espèce de monstre. » Théophile Gautier, « Théâtre de la Renaissance : Le Zingaro », art. cité.

42 J[ules] J[anin], « Théâtre de la Renaissance : Zingaro », art. cité.

43 Le public de l’Opéra sous la monarchie de Juillet est un public hétérogène, malgré le prix élevé des places. Toutefois, le public de la petite bourgeoisie ou populaire ne compte pas, socialement et culturellement parlant ; pas plus que le public féminin, qui représente une fraction pourtant importante de l’assistance. Le public important, dans lequel Jules Janin s’inscrit et inscrit son lecteur (« vous et moi »), est formé par le Tout-Paris, une élite masculine composée de grands bourgeois, d’artistes, de littérateurs et de jeunes gens nantis.

44 Ramsay Burt, The Male Dancer: Bodies, Spectacle, Sexualities, Londres / New York, Routledge, 1995, p. 22-24.

45 Théophile Gautier, « Théâtre de la Porte-Saint-Martin », art. cité.

46 « [...] cette fausse grâce, cette mignardise ambiguë et révoltante qui ont dégoûté le public de la danse masculine », Théophile Gautier, « À mon ami Gérard de Nerval, au Caire », art. cité.

47 John Carl Flügel, The Psychology of Clothes, Londres, Hogarth Press, 1930.

48 Voir Philippe Perrot, « Le jardin des modes », dans Jean-Paul Aron (dir.), Misérable et glorieuse : la femme du xix^e siècle, Fayard, 1980, p. 101-116.

49 Carlo de Blasis, Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse, op. cit.

50 J[ules] J[anin], « Théâtre de l’Opéra : débuts de Mlle Louise Ropiquet et de M. Carey », art. cité.

51 Jules Janin, « Théâtre de l’Opéra : rentrée de M. Perrot », art. cité.

52 J[ules] J[anin], « Théâtre de l’Opéra : débuts de Mlle Louise Ropiquet et de M. Carey », art. cité.

53 Théophile Gautier, « Opéra : représentation au bénéfice de mesdemoiselles Elssler », La Presse, 7 mai 1838, p. 2.

54 J[ules] J[anin], « Théâtre de l’Opéra : débuts de Mlle Louise Ropiquet et de M. Carey », art. cité.

55 Ibid.

56 Charles de Boigne, Petits mémoires de l’Opéra, Paris, Librairie nouvelle, 1857, p. 42.

57 Si l’on excepte La Révolte au sérail en 1833. Voir Hélène Marquié, « Des barricades de 1830 à La Révolte des femmes », dans Stéphane Haffemayer, Benoît Marpeau & Julie Verlaine (dir.), Le Spectacle de l’histoire, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2012, p. 129-142.